王小帥：就是有故鄉(xiāng)感，很多人有這樣的經(jīng)歷。中國浮萍式的家庭很多，對這樣的精神漂移是有所感觸的。另外，《我11》其實我說的十一，它不見得就是“三線”。生活的一些細節(jié)，其實我們整個大時代背景下的人，他的那種精神是一樣的，它是有共鳴的。

楊瀾：心靈的歸屬感是很多人能產(chǎn)生共鳴的。與其他第六代導演不同的是，王小帥的電影中充滿了漂泊感和故鄉(xiāng)感，主角也大多是無根的外鄉(xiāng)人，這源于他本人的成長經(jīng)歷。1966 年，王小帥的父母帶著尚在襁褓中的他，從上海輾轉來到貴州，成為那個時代數(shù)百萬支援“三線”家庭中的一個。父母的這一決定，影響了王小帥的一生。他說：“我從小就知道我不屬于我生活的地方，也知道我沒有老家，童年是在無憂無慮和看著父母擔憂未來的復雜感情中度過的?！?/p>

楊瀾：你是以一種什么樣的方式感受父親的那種焦慮或是某種失落感，你現(xiàn)在回想起來能感受到父輩的那種心境嗎？

王小帥：十歲左右，有一個晚上我突然醒了，醒了之后，一睜眼就看見父親坐在那兒，拿著白酒在喝。然后父親說，醒了，過來過來。我就過去了，過去之后，他就說，這么晚了，你媽媽還在開會呢，你媽媽就愛參與這個事情，我就不愛參與，來喝口酒兒子，跟我喝口酒。非讓我喝，我就抿了一口，太辣了。但是我能夠感覺到，他長期不參與那些活動，不去湊這個熱鬧，其實對我影響挺大，潛移默化的影響。我是覺得做人要有獨立性，有自己理性的、獨立的跟別人不一樣的思考。當別人都人山人海在那邊的時候，他在邊上。為了讓王小帥盡快離開貴州山區(qū)，父親逼著他學習繪畫。1981 年，王小帥考入北京中央美術學院附中，這在當時是個了不起的事情，讓他得意了好一陣子。然而出人意料的是，附中畢業(yè)后，王小帥放棄了畫畫，跑去北京電影學院學電影。更出人意料的是，從電影學院畢業(yè)后，他放棄留在北京的機會，去了福建。

王小帥：我知道分到福建電影制片廠也是個冒險。因為那個時候，大家都是計劃經(jīng)濟，但是廣西、瀟湘、西安那幾個廠都是讓畢業(yè)生導演，就第五代導演，一去就拍了很多震驚的電影。我想福建廠也是個小廠，我們大學生來了，它會也給我們同樣的機會，所以就興沖沖地就去了。結果去了以后，我就發(fā)現(xiàn)情況不是這樣的。人家廠只有一個指標，不可能你一個20多歲的小伙子去后，就把全廠的命運交到你手上去，這是不可能的。所以在那里邊，寫了好多劇本，寫一個遞上去，寫一個遞上去。一個電影廠五年沒劇本了，我去了一年寫了五六個劇本，他們很興奮，也很高興，但是始終就不搭你這個腔，當導演這不行。所以就很躁，就覺得自己戶口、檔案全過去了，一下子就離開北京了，覺著那時候真是傻，怎么到這里來。

楊瀾：你躁的時候會怎么樣呢？自己在宿舍里扔東西？沒什么可扔的呀！

王小帥：因為我們什么都沒有，就一個小錄音機天天放趙傳、孫倩的歌。他們辦公室樓下說，上班了，別聽了。我說我不管，放大聲音聽，宣泄。在墻上寫兩個字“鎮(zhèn)靜”，告誡自己。當時開了個會，說你們大學生至少要當場記鍛煉五年。我說五年，別開玩笑了，等不起，不可能，就跑了。拍完片子以后，我回去辦護照的時候，回到廠里。當時走的時候那么小一把鎖掛在門上，后來小鑰匙打開以后，我一看那屋里布滿了灰塵。見到了墻上寫的“鎮(zhèn)靜”兩個字，當時就一下子把情緒勾起來了，趕緊把門一關。