默克爾愛(ài)聽(tīng)歌劇，尤其喜歡瓦格納譜寫(xiě)的與悲愴及命運(yùn)有關(guān)的所有作品，《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde）是她最欣賞的歌劇，而且是海納·米勒的那個(gè)版本。東柏林變天之前，劇院?？湍藸枠O可能早就注意到這位導(dǎo)演的作品了。米勒詮釋的瓦格納的愛(ài)情悲劇，曾六度在拜羅伊特節(jié)日劇院上演，默克爾認(rèn)為這個(gè)演出“幾近完美”。她喜歡特里斯坦，大概是因?yàn)檫@位王子從來(lái)就不抱著獲救的希望，唯有死亡可以讓他從殘缺不全的愛(ài)情中解脫。

《尼貝龍根的指環(huán)》也是如此，默克爾對(duì)這出歌劇的評(píng)價(jià)簡(jiǎn)短且一針見(jiàn)血：“如果事情一開(kāi)始就錯(cuò)了，反而可以成就某些人，但永遠(yuǎn)都不會(huì)回到好的結(jié)果上來(lái)?！蹦藸柺墙^不向命運(yùn)屈服的，卻用激昂的話語(yǔ)來(lái)形容瓦格納：“事情無(wú)法從出口倒轉(zhuǎn)回來(lái)，這讓我覺(jué)得悲痛。起步對(duì)，步步皆對(duì)?！?/p>

這是這位總理最好的人生座右銘。一開(kāi)始就要做對(duì)，一步接一步，有條理、有計(jì)劃，從容不迫—這就是她的目標(biāo)，或者至少她是這么要求的。她與財(cái)政部部長(zhǎng)朔伊布勒分享的工作格言是：立刻從結(jié)果開(kāi)始思考事情。對(duì)于不可避免、注定要發(fā)生的事件，默克爾謹(jǐn)慎恐懼，她不希望被驅(qū)使，希望能控制并影響事態(tài)的發(fā)展。瓦格納軒昂的風(fēng)格、強(qiáng)而有力的音樂(lè)世界，以及浪漫派沉重的題材，根本不像默克爾：無(wú)論是風(fēng)格或個(gè)性，默克爾恰恰是瓦格納歌劇世界的反面。也許正因如此，她才允許自己爆發(fā)最后一團(tuán)不理性的火花，為音樂(lè)癡狂。如同她小時(shí)朝思暮想的每一位典范人物一樣，這些人全都是與她生活距離遙遠(yuǎn)的人：花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員、舞者、明星。

只要觀察默克爾一段時(shí)間，就不難看懂她，她的身心狀況與特質(zhì)還算能讓人略窺一二。她不裝模作樣、不莽撞任性、不自吹自擂，也不垂頭喪氣；她不大聲喧嘩，更不會(huì)陰晴不定。要列舉默克爾不會(huì)怎樣，實(shí)在很容易。但如果這些特質(zhì)全都相互沖突，那么到底哪些特質(zhì)才適合她？她的個(gè)性又是怎么形成的呢？

大多數(shù)人看默克爾，都說(shuō)她“穩(wěn)如泰山”、“很正常”，那么為什么大家還對(duì)她這么感興趣？可能人們都認(rèn)為，在外界認(rèn)識(shí)的默克爾背后，說(shuō)不定還存在另外一面，倘若全部可以看得一清二楚，她就不會(huì)成為總理了。難怪這個(gè)問(wèn)題一再被提出來(lái)：真實(shí)情況如何？真實(shí)的她究竟是什么樣子？

答案很乏味：默克爾，其實(shí)就是我們看到的那個(gè)樣子。隱于公眾形象之后的她，也沒(méi)有什么天大的秘密。想要好好研究她，一點(diǎn)兒都難不倒政治評(píng)論者以及長(zhǎng)時(shí)間追隨她的人。她身上有不少正面的特質(zhì)—有好奇心，準(zhǔn)確說(shuō)來(lái)是求知欲強(qiáng)、好學(xué)。她在思索一個(gè)問(wèn)題時(shí)，首先會(huì)全面徹底地了解那個(gè)問(wèn)題。無(wú)論思考的是養(yǎng)老金計(jì)算公式、房市泡沫還是南海爭(zhēng)議，她都要看事實(shí)。即使反面沒(méi)有任何論據(jù)，她還是會(huì)去了解事情的反面。