黑妮和丁玲一樣，都是具有叛逆精神的地主女兒，她“是作者曾經(jīng)熟悉過(guò)的人物，喜歡過(guò)的感情”，在丁玲最初構(gòu)想中，黑妮是莎菲、貞貞這一條年輕女性人物鏈的延伸，身上也帶著“要斗爭(zhēng)，要反抗”“這樣一種色彩和痕跡”，但“陳明看了以后給我說(shuō)：‘這黑妮還是莎菲的化身么！’我后來(lái)才又改掉了一些，最后讓她快樂(lè)了”，“于是把為她想好了的好多場(chǎng)面去掉了”。她由此想到，“一個(gè)人物在作家腦子里形成后，是如何的根深蒂固，不容易改變”。如果信馬由韁地寫(xiě)下去，她會(huì)把黑妮寫(xiě)得更豐滿(mǎn)更好看，雖然丁玲在延安文藝座談會(huì)之后表示要脫胎換骨，但深浸在她血液中的那種孤獨(dú)、傲氣和反抗精神，卻終其一生都揮之不去，始終要頑強(qiáng)地出現(xiàn)在她的作品中。

黑妮是第一個(gè)在丁玲腦海中出現(xiàn)的人物，顧涌是第一個(gè)在小說(shuō)中出場(chǎng)的人物。這兩個(gè)人物在最后完稿的小說(shuō)中戲都不多，但丁玲在處理時(shí)卻頗費(fèi)了一番周折。當(dāng)生活中的原型最初觸動(dòng)丁玲的創(chuàng)作神經(jīng)時(shí)，她對(duì)這兩個(gè)人物充滿(mǎn)同情，本可以按照自己的情感和設(shè)想，順暢地?zé)o忌地寫(xiě)下去，但是很快她就感覺(jué)到中共土改政策的制約，她要時(shí)時(shí)考慮確定人物的階級(jí)屬性，并由此決定對(duì)于他們的態(tài)度。1949年2月她在沈陽(yáng)告訴胡風(fēng)說(shuō)，描寫(xiě)“新人物”不光需要生活、技巧，還需要對(duì)于黨的政策的把握，像《太陽(yáng)照在桑干河上》里邊劉滿(mǎn)那樣的人物就不敢多寫(xiě)，怕“把握不住”。王中忱說(shuō)：“丁玲在寫(xiě)作《太陽(yáng)照在桑干河上》的苦惱，說(shuō)明作家投身到群眾斗爭(zhēng)生活之后，還會(huì)遭遇許多新的問(wèn)題，在大眾生活中獲得的經(jīng)驗(yàn)和情感，如何納入黨的意識(shí)形態(tài)、工作政策軌道上來(lái)，并不像丁玲原來(lái)想象的那么簡(jiǎn)單，那么容易解決?！?/p>

實(shí)際上，丁玲通過(guò)黑妮和顧涌這兩個(gè)人物，提出了土改政策問(wèn)題，一個(gè)是如何對(duì)待地主子女的問(wèn)題，一個(gè)是把中農(nóng)與富農(nóng)區(qū)分開(kāi)并正確對(duì)待中農(nóng)的問(wèn)題。她對(duì)這兩個(gè)人寄予的理解和同情，后來(lái)成為小說(shuō)出版的最大障礙。她說(shuō)：“我寫(xiě)黑妮時(shí)，曾考慮一個(gè)問(wèn)題，那時(shí)土改工作中對(duì)地主子女與地主一般看待，我覺(jué)得應(yīng)有所區(qū)別，所以在書(shū)中安排了這樣一個(gè)人物?？墒俏也环判模?月間就把原稿的前一部分請(qǐng)當(dāng)時(shí)在察冀區(qū)做地委書(shū)記的趙振中同志看過(guò)，他來(lái)阜平開(kāi)會(huì)，請(qǐng)他代為考慮，他說(shuō)可以，所以我才繼續(xù)寫(xiě)下去?！钡侵軗P(yáng)有意見(jiàn)，丁玲只好“接受了他的意見(jiàn)，把書(shū)中的黑妮改寫(xiě)成一個(gè)孤女，雖是地主的侄女，卻也是被壓迫的人物”。