丁玲記得法捷耶夫的話：我們要加強(qiáng)批評，告訴讀者什么叫好什么叫壞，最重要的陣地就是文學(xué)報(bào)紙。她在第一次文代大會的發(fā)言中，就說到文藝批評是必要的，因?yàn)椤霸S多文藝工作者需要指導(dǎo)，許多讀者也需要文藝批評來幫助他們學(xué)習(xí)”，“假如缺少正確的批評作為指導(dǎo)，創(chuàng)作是要走許多彎路的”。后來有人指出，“《文藝報(bào)》應(yīng)該是思想領(lǐng)導(dǎo)的刊物，是指導(dǎo)文藝思想、文藝運(yùn)動的刊物”，“是教育群眾的”。這使丁玲更加明確認(rèn)識到：“《文藝報(bào)》是一個批評刊物”，“編輯部的負(fù)責(zé)人和工作人員就不應(yīng)該是一個普通的看稿人或集稿人。他們應(yīng)該具有高度的明確的思想性，能判斷是非輕重，敢于負(fù)責(zé)地表明擁護(hù)什么，鼓吹什么，宣傳什么和反對什么，而且是熱烈地?fù)碜o(hù)和堅(jiān)決地反對”。編輯“應(yīng)該從刊物的任務(wù)、從群眾觀點(diǎn)來幫助作家，彌補(bǔ)這作品里的某些缺點(diǎn)，提高作品所能起的政治作用”。

1950年春天，《文藝報(bào)》按照中共中央《關(guān)于在報(bào)紙刊物上展開批評和自我批評的決定》檢查工作，丁玲執(zhí)筆寫了《初步檢查》，表示今后要“加強(qiáng)文藝與當(dāng)前政治的配合，加強(qiáng)刊物的政治性，提高刊物的政治思想水平”，“號召文藝界打破不批評、怕批評、背地不負(fù)責(zé)任的批評等空氣，建立正當(dāng)?shù)?、?yán)肅的批評與自我批評”，并且召開座談會，討論怎樣加強(qiáng)報(bào)紙的政治性、思想性和戰(zhàn)斗性。

那幾年《文藝報(bào)》鋒芒畢露，點(diǎn)名批評是出了名的，雖然日常工作主要是陳企霞和蕭殷負(fù)責(zé)，但他們得到丁玲的支持。

從1949年9月到1951年底，丁玲在《文藝報(bào)》發(fā)表了20多篇稿子，其中唯一的批評文章，是《作為一種傾向來看——給蕭也牧同志的一封信》。這也是丁玲在20世紀(jì)50年代初期的一篇重要文章。

蕭也牧的《我們夫婦之間》，刊載于1950年1月發(fā)行的《人民文學(xué)》第1卷第3期，小說以第一人稱寫成?！拔摇苯欣羁?，知識分子出身，妻子姓張，貧農(nóng)出身，15歲參加革命，是邊區(qū)勞動英雄，1944年出席晉察冀第二屆勞模大會時(shí)，“組織上分配我給她寫傳記，我們整整談了三個晚上”，我愛上了她。進(jìn)城前我們曾“住在一個叫‘抬頭灣’的山村里”，雖然兩人的出身、經(jīng)歷差別很大，但生活上感情上很融洽，同志們說我們“真是知識分子和工農(nóng)結(jié)合的典型”！

但是1949年2月進(jìn)北京之后，兩人就不斷發(fā)生矛盾，越來越激烈，小說寫了妻子的幾件事。

她看不慣城里人：“男不像男女不像女的！男人頭上也抹油……女人更看不的！那么冷的天氣也露著小腿；怕人知不道她有皮衣，就讓毛兒朝外翻著穿！嘴唇血紅紅，像是吃了死老鼠似的，頭發(fā)像個草雞窩！”“他們干活也不？哪來那么多的錢？”

她去飯鋪吃早點(diǎn)，聽跑堂的一報(bào)價(jià)錢，拉起李克就走，說：“好貴！這哪里是我們來的地方！”“一頓飯吃好幾斤小米，頂農(nóng)民一家子吃兩天！哪敢那么胡花！”看見李克抽紙煙，她當(dāng)著機(jī)關(guān)同志的面，批評他說：“看你真會享受！身邊就留不住一個隔宿的錢！給孩子做小褂還沒布呢！一支連一支地抽！也不怕熏得慌！你忘了？在山里，向房東要一把爛煙，合上大芝麻葉抽，不也是過了？”搞得李克下不來臺。

李克認(rèn)為“她的狹隘、保守、固執(zhí)……越來越明顯”，對她進(jìn)行規(guī)勸和批評，但是她反問道：“我們是來改造城市的，還是讓城市來改造我們？”“我們是不是應(yīng)該開展節(jié)約，反對浪費(fèi)？”“我們是不是應(yīng)該保持艱苦奮斗、簡單樸素的作風(fēng)？”