有人說，崔健早期對搖滾樂最大的貢獻就在于，他的音樂既獲得了精英層、文化層的藝術思想肯定，同時，也獲得了最廣泛的民間流行和大眾認同。然而，隨著上世紀九十年代中期搖滾的力量逐漸衰弱，搖滾樂開始遠離人群，萎縮到目前與大眾完全脫離的地下、另類，或是小圈子狀態(tài)，一些樂隊甚至時刻受到是否能生存的威脅。雖然也出現(xiàn)了像左小祖咒那樣，一張唱片賣500元的新鮮事，但那更像是個嘲諷的行為藝術。而近期的票房火爆的“怒放”搖滾音樂會，則被一些人嘲諷成搖滾的“啃老”行為。如何在搖滾領域里找到財富，似乎成了無解的命題。

楊 瀾：雖然你出名很早，但是做搖滾樂本身有給你帶來很大的經(jīng)濟上的收益嗎？

崔 健：我覺得可以說很大，但并不是說就是像西方的那種搖滾樂的成功。很早成功的搖滾樂歌手應該得到的一些，跟他們比，我覺得我是太少了,但是我非常不在意這件事，因為我覺得我始終在干著自己喜歡干的事，而且我的收益也比其他的中國做搖滾樂的人要高得多。所以我在這里說，我已經(jīng)很知足了，我對商業(yè)的看法應該負點責任，我希望能夠做出一個致富的好的榜樣。我沒有致富我并不是光榮，而且我也不認為這是一個謙虛，或者這是一個低調(diào)的光榮的榜樣，我恰恰覺得這應該是一個失職。就是我沒有真正地讓搖滾樂成功，而且沒有將在商業(yè)上、在生活上也成功的這種形象聚集到我一個人身上，這是一個失職。所以我希望我的團隊或者說，我們未來的幾個奮斗的日子里面，能夠做出好的榜樣，我們又能夠把藝術做得很好，同時能夠有很好的財富留給我們來控制，完了我們?nèi)ソo社會做出一些回報，我們?nèi)ゴ鹬x支持我們的人，讓我們自己去設計我們的方式，可是現(xiàn)在我們還沒有實現(xiàn)。

楊 瀾：那現(xiàn)實的狀況是什么樣的？你看到的其他的搖滾歌手。

崔 ?。号Ｃ鲈谘蛏砩希蛘哐蛎鲈诶巧砩稀?/p>

楊 瀾：怎么說呢？

崔 ?。号Ｃ鲈谘蛏砩?，就像有很多人支持我們，有很多人贊助我們，就像牛毛出在羊身上。完了我們的羊毛出在狼身上，那些盜版的人，那些拿我們的音樂去致富的人，他們從來沒有想到回報給我們，我們基本上就沒拿過版稅，對。

楊 瀾：但是從音樂的創(chuàng)造利益上來說呢，其實在崔健之后，好像我們也看不到特別有才華的年輕的搖滾音樂人。也許是他們?nèi)鄙贆C會，或者是他們的創(chuàng)作力的確下降了，你怎么樣看待這個搖滾樂的后續(xù)的這種創(chuàng)作力量呢？

崔 ?。何矣X得創(chuàng)造好音樂的人特別多，有靈感的人特別多，而且有才華的年輕人特別特別多?？梢哉f，你坐火車上碰到一個人，沒準兒他都有這種才華，但是他自己都不知道，因為這個社會不給他們創(chuàng)造機會，讓他們在這方面去持續(xù)地發(fā)展。很多人來北京的樹村，來到霍營什么，他們那個時候在北京都抱著一個搖滾夢。

看著年輕人的搖滾夢一個個破滅，崔健的遺憾一直加深著，他遺憾自己沒能給有才華的年輕人樹立一個能用搖滾樂致富的好榜樣。與此同時，他心中構(gòu)筑著越來越美好的夢想。

崔 ?。何乙龀鲆粋€非常好的榜樣的時候，我就會發(fā)現(xiàn)，如果現(xiàn)在所有的我的版稅，由于我們的音樂所產(chǎn)生的價值，這些都按合理的條件分配給我的話，我的社會影響力要比現(xiàn)在大得多。我甚至可能有我自己的一個超大的團隊，可以去影響這個方方面面的跟音樂有關系的人。如果這個東西做好了，肯定不會是現(xiàn)在這樣，也許我會有我的學校，我會有我的經(jīng)理人培訓，有很多的音樂節(jié)，都會有我們?nèi)グ才诺囊恍┵|(zhì)量把關的人去負責任，去把關，我們就像一個大型的公司，從培訓到銷售都是由我們來做。然后我們跟外國人去接觸交流，產(chǎn)生一個積極的合作形態(tài)，那個雪球越滾越大，肯定不會是現(xiàn)在這樣。