寇德卡最早得助于捷克有名的女藝評(píng)家安娜·法羅娃，每有外國(guó)藝術(shù)界人士前往布拉格訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，她就向人大力推薦寇德卡，而使他的名氣開(kāi)始傳向西方，這些有名的訪(fǎng)客包括亞倫?波特、亞瑟?米勒、女?dāng)z影家殷加?莫拉特（馬格南攝影集團(tuán)的一員）等人。

對(duì)寇德卡最重要的是，他在無(wú)意中遇見(jiàn)了布列松并得到他的欣賞與肯定。

1970 年寇德卡由英國(guó)赴美接受羅伯特·卡帕紀(jì)念獎(jiǎng)時(shí)，再度碰到“馬格南”的總裁攝影家艾略特·歐維特，而于次年被邀請(qǐng)加入“馬格南”。自此寇德卡和這些提攜他的攝影前輩，并列為當(dāng)今世界重要攝影名家。

一向不接受商業(yè)委托或雜志社邀請(qǐng)而拍照的寇德卡，在“馬格南”集團(tuán)里有充分的自由，他高興拍什么就拍什么。他說(shuō)，他只為自己而拍照，并且認(rèn)為“攝影沒(méi)有什么不可打破的法則”，或者說(shuō)：“攝影只有一個(gè)法則，你覺(jué)得自己應(yīng)該怎么拍，那就怎么拍?！?/p>

寇德卡的一大堆自己要怎么拍就怎么拍的照片，都可看出相當(dāng)完整的構(gòu)圖與恰到好處的機(jī)會(huì)，他的觀察方式有一種直入事件核心的震撼力量。他說(shuō)：

第一印象對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常重要的。我經(jīng)常是在當(dāng)時(shí)所站的位置先拍下它再說(shuō)，如果情況許可的話(huà)，才做任何需要的修正。

在拍照時(shí)，我并不總是用眼睛來(lái)瞄準(zhǔn)目標(biāo)，如果照片的框框不是很精確，那我就會(huì)在放大時(shí)做剪裁。

寇德卡的照片顆粒都很粗，反差也很大，有明顯的搶拍味道，但它們的構(gòu)圖卻是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模袷墙?jīng)過(guò)深思熟慮等待的結(jié)果，而非即興式的意外發(fā)現(xiàn)，這兩種互相矛盾的效果相加起來(lái)，使他的作品有種強(qiáng)烈的個(gè)性—既粗獷又精致，在冷冷的黑白調(diào)子中散發(fā)出狂熾的激情。

寇德卡如同一個(gè)不干涉演員的導(dǎo)演，只是在一旁冷冷地等著人、事、物自行組合而成一幕戲時(shí)才按下快門(mén)。他感興趣的是戲的發(fā)展，而不只是一個(gè)演員或者舞臺(tái)而已。