本來(lái)，1899年，他和麥塔·阿班紐斯（1881—1932）因自由戀愛(ài)而結(jié)合，當(dāng)時(shí)他曾興奮地寫信給姐姐：這樣一個(gè)姑娘，愿意嫁給我，你不覺(jué)得她很勇敢嗎！他倆有三個(gè)孩子。女兒朵拉（1899年生），湯姆（1900年生），米凱爾（1903年生）。因麥塔的健康、生活的貧窮及其他矛盾，米凱爾快出生時(shí)，婚姻已蒙上濃重的陰影。作家常為缺少安靜的寫作環(huán)境苦惱，也常不得不預(yù)支稿費(fèi)維系家用。1906年后，因和瑪瑞的戀愛(ài)幾成丑聞，淡出首都作家圈，獨(dú)自遷居哥本哈根。1907年在南部瑞典的斯科南省，瑟德?tīng)栘惱镉龅搅说溑影桌颉の炙埂Ｋ浅c幸他依然能夠愛(ài)，他也對(duì)愛(ài)人坦言，他需要溫暖的胸懷。1910年，他和艾米莉的女兒誕生。1917年2月，瑟德?tīng)栘惱锖望溗碾x婚正式成立，同年8月，他和艾米莉在相識(shí)10年后，于哥本哈根結(jié)為夫妻。

在寫完以那場(chǎng)多角戀愛(ài)為藍(lán)本的小說(shuō)《嚴(yán)肅的游戲》之后，瑟德?tīng)栘惱飳⒕Ω嗟剞D(zhuǎn)向宗教研究和報(bào)紙?jiān)u論，瑟德?tīng)栘惱镞€是納粹主義的激烈批判者。也許因此，他不算特別多產(chǎn)的作家，文學(xué)作品僅四部小說(shuō)、五部短篇小說(shuō)集、三部戲劇、一本隨筆集，其他作品則是多本宗教歷史書(shū)籍和不計(jì)其數(shù)的見(jiàn)于報(bào)刊的文學(xué)、戲劇評(píng)論。但幾乎他所有的文學(xué)作品都被認(rèn)為仍有巨大生命力。瑟德?tīng)栘惱锛捌湟浴陡窭贯t(yī)生》為代表的作品一直是眾多學(xué)術(shù)著作的研究對(duì)象，也始終活躍在戲劇舞臺(tái)和電影、電視屏幕，還被譯成26種文字，且不斷被再版、再譯。

生活從我身邊走過(guò)。那些纖細(xì)的愛(ài)之夢(mèng)的描述，那些感傷而敏銳的人生體會(huì)，那些情緒看似矛盾和分裂、不積極，但又是最精確和逼真的，是脫下假面的自白，來(lái)自于一個(gè)裸露的，期待被懂得的，孤獨(dú)、失望的悲慘靈魂。我們?cè)S多人，或多或少，又何嘗不是懷抱著這樣的靈魂呢？人，不需要刻意回避自己靈魂的悲慘。接受命運(yùn)的姿態(tài)沒(méi)有選擇和改造命運(yùn)的姿態(tài)積極，但也許更現(xiàn)實(shí)，也透露著一種堅(jiān)強(qiáng)。雅特露德唱過(guò)這樣的一首歌：

看我一眼，／我漂亮嗎？／不。／但我愛(ài)過(guò)。／看我一眼，／我年輕嗎？／不。／但我愛(ài)過(guò)。／看我一眼，／我活著嗎？／不。／但我愛(ài)過(guò)。

如果非要對(duì)瑟德?tīng)栘惱锏淖髌诽裘。苍S可以說(shuō)，他不怎么寫宏大的社會(huì)歷史畫面，他寫男女，不著力于寫男女間力的對(duì)比，而專注于愛(ài)的夢(mèng)想和靈魂的失望，他對(duì)愛(ài)簡(jiǎn)直懷有少女的情懷和婦人的饑渴，敏感而少些通常的男性力度，讓人想起私小說(shuō)。但這還是不能掩蓋他作品的經(jīng)典性。愛(ài)與靈魂，這當(dāng)然是人生和小說(shuō)的重大主題。何況，他的語(yǔ)言那么犀利、柔美，結(jié)構(gòu)那么精巧、完備，表達(dá)的情感那么讓人富于共鳴。最大的力度或許恰以柔美的姿態(tài)呈現(xiàn)。他不必成為托爾斯泰或斯特林堡那樣的男作家，他也不可為別的男作家替代。他是瑟德?tīng)栘惱?。唯一遺憾的是，他的小說(shuō)創(chuàng)作封筆太早。

雅爾瑪爾·瑟德?tīng)栘惱?，瑞典小說(shuō)家、劇作家、詩(shī)人、評(píng)論家、記者，和斯特林堡、拉格洛夫并稱為仍活在當(dāng)代的作家。父親費(fèi)雷德瑞克，母親艾米莉雅分別在1833和1836年出生于斯德哥爾摩，父母在1865年結(jié)婚，次年生長(zhǎng)女弗蕾達(dá)。1869年7月2日，瑟德?tīng)栘惱锷谒沟赂鐮柲Γ?941年10月14日在哥本哈根辭世。

很難想象，瑟德?tīng)栘惱飳?duì)自己長(zhǎng)眠于丹麥到底有何感想。丹麥離瑞典不遠(yuǎn)，但到底隔著海，到底不是祖國(guó)，哥本哈根到底不是他出生、成長(zhǎng)、苦戀和描繪的城市。所幸，他的雕像帶著特別的沉思和憂郁，是瑟德?tīng)栘惱锏?，又像是格拉斯的，如今站立在斯德哥爾摩的街道?/p>