歌里聽見了紅花、綠葉、藍(lán)天、白云，還有彩虹繽紛的顏色，朋友見面相互握手問(wèn)候，關(guān)愛彼此。最后歌詞中“聽著嬰兒哭泣，看著他們長(zhǎng)大”是個(gè)多么溫馨的畫面，讓人對(duì)這個(gè)世界充滿喜樂(lè)和期待?；蛟S是因?yàn)槌鐾庥巫拥泥l(xiāng)愁使然，讓我第一次聽到這首歌，腦海里便久久不能忘懷這段旋律，仿佛歌聲中隱含著一種淡淡的感傷。我想起當(dāng)年黑奴從非洲被當(dāng)做商品販賣到這里，盡管每天辛勞地工作，但生活依然貧困，還要擔(dān)心被白人雇主剝削凌虐，許多生活中的苦只能硬往肚里吞，只有借著對(duì)音樂(lè)的天分唱出他們內(nèi)心的情感。無(wú)論是靈魂樂(lè)、雷鬼、節(jié)奏藍(lán)調(diào)，還是搖滾樂(lè)乃至爵士樂(lè)，曲調(diào)的根源甚至都可以追溯到非洲當(dāng)?shù)氐牟柯湟魳?lè)。在黑人社會(huì)中，音樂(lè)是他們社交的一種工具，舉凡戰(zhàn)斗、工作、示愛、宗教儀式……都可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)。

新奧爾良著名的爵士樂(lè)創(chuàng)造力十足，具有即興演奏的特性。長(zhǎng)久影響以來(lái)，這里的葬禮游行、宗教聚會(huì)，黑奴們崇拜、敬畏的歌聲里都有著爵士風(fēng)格的影子。以白人樂(lè)手為主導(dǎo)的Dixieland 樂(lè)派就是受新奧爾良爵士樂(lè)影響而產(chǎn)生的。在幫派經(jīng)典電影《美國(guó)往事》中，20 世紀(jì)20 年代末期美國(guó)頒布禁酒令，使得當(dāng)時(shí)演奏爵士樂(lè)的酒館成為掩護(hù)黑幫交易的私酒供應(yīng)站。而后搖擺樂(lè)（Swing ）因應(yīng)而生，“搖擺樂(lè)之王”本尼· 古德曼（Benny Goodman ）將搖擺樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，隨著保羅· 惠特曼（Paul Whiteman ）樂(lè)團(tuán)、貝西伯爵（Count Baise ）樂(lè)團(tuán)及偉大的艾靈頓公爵（Duke Ellington ）樂(lè)團(tuán)風(fēng)靡一時(shí)，讓三四十年代成為爵士樂(lè)鼎盛的黃金時(shí)期。40 年代后，爵士樂(lè)受到新興文化的影響，在節(jié)奏、和聲等方面融合后，形成新的波普（Bop ）風(fēng)格，當(dāng)中以小喇叭手迪茲· 吉萊斯皮（Dizzy Gillespie ）及薩克斯手查理· 帕克（Charlie Parker ）最為出色。50 年代由白人主導(dǎo)的音樂(lè)風(fēng)潮轉(zhuǎn)往西岸發(fā)展，也就是所謂的“西岸爵士”（West Coast Jazz），最著名的是由小喇叭手麥爾斯· 戴維斯（Miles Davis ）領(lǐng)軍的“酷爵士”（Cool Jazz）。60 年代，奧奈特· 科爾曼（Ornette Coleman）、西席爾· 泰勒（Cecil Taylor），結(jié)合非洲原始音樂(lè)及歐洲現(xiàn)代主義的素材，開創(chuàng)無(wú)調(diào)性的自由爵士（Free Jazz）。

爵士樂(lè)自由奔放的曲風(fēng)從此引領(lǐng)著人們無(wú)拘無(wú)束的心，并且超越音樂(lè)本身的定義，成為一種生活風(fēng)格。至今新奧爾良仍然是爵士樂(lè)聲縈繞，不管是路旁藝人的隨興演唱或是酒館內(nèi)的深情吟詠，音樂(lè)中那份哀怨、咆哮的感覺(jué)總能穿盡我的心里，讓我沉浸在無(wú)盡的旋律中，沉浸在自我的鄉(xiāng)愁中，沉浸在爵士樂(lè)的靈魂里。