《國際政治夢工場》系列的內(nèi)地版能出版第二集，看似簡單，其實也是一個困難的過程。雖然這系列在香港已出版五本作品，涵蓋了150多部電影，但是要挑選其中篇目編成內(nèi)地版，還得步步為營。這除了眾所周知的原因，還基于內(nèi)地讀者對國際議題的理解，與香港讀者有根本差異。例如一些與反恐相關(guān)的電影，內(nèi)地關(guān)注的焦點往往是大國如何在情節(jié)當(dāng)中角力，香港觀眾則習(xí)慣關(guān)注個人角色的影響，對非國家個體扮演重要角色較能接受。又如一些與顛覆傳統(tǒng)歷史觀相關(guān)的電影，在香港一般不會引起爭議，內(nèi)地則較敏感。假如這本書能向內(nèi)地朋友介紹港人的國際觀，也是盡了血濃于水的責(zé)任。

不過無可置疑的是，國際關(guān)系和電影的互動，放在中國內(nèi)地的大環(huán)境中，比香港更有研究的空間。我們經(jīng)常以為西方社會很有國際視野，其實那是錯覺：以美國為例，除了東岸的精英知識分子圈子，一般美國人的國際知識十分匱乏，不少人會問“香港在日本哪里”，也有不少美國人拒絕申請護照，一生也沒有打算出國。相反近年中國的國際研究蓬勃發(fā)展，一些以國際新聞為主的媒體異軍突起，成為暢銷刊物，雖然內(nèi)容的傾向性十分明顯，但畢竟培養(yǎng)了關(guān)注國際事務(wù)的新一代。問題是這些評論大多偏向現(xiàn)實主義，斗爭思想的痕跡較明顯，這正提供了讀者用電影修訂其國際觀的空間，因為如何通過話語權(quán)、身份認(rèn)同影響國際政治，正是電影的功能所在，而所謂“建構(gòu)主義”的傳播，恰恰是內(nèi)地朋友閱讀國際關(guān)系時普遍忽略的一環(huán)。

另一個國際關(guān)系討論在內(nèi)地的特色，則是一般香港人難以理解的。去年筆者在出版社安排下，到北京進行了一些講座，從內(nèi)地學(xué)界、文化界朋友處得知，國際研究已被視為延伸閱讀國內(nèi)情況的“擦邊球”，而通過電影講國際關(guān)系，更是“邊球”外的“邊球”。這樣“擦”過去，說不定擦出作者無心、讀者有意的神來之筆。似乎這也是國際研究在內(nèi)地忽然興起的核心原因之一。

近年筆者接觸的教育工作者很多，不少同事、前輩讀過相關(guān)文章后，建議將方法論整理成教材，或用教育論文拋磚引玉。通過電影在課堂講課，自然不算新鮮。但借電影融入國際關(guān)系、而成為獨立方法論，卻應(yīng)有發(fā)展空間。假如有一天，“電影國際政治”能成為專門學(xué)科，有其獨立教材，也可為我們的本業(yè)增添色彩。假如這系列能逐步落實上述目標(biāo)，拋磚引玉，將會是我們無心插柳的意外收獲。

沈旭暉

2011 年9 月19 日