說到尖沙咀，怎可能不提陳可辛的《甜蜜蜜》。甜蜜于尖沙咀廣東道流瀉一地，沿路街角流過黎小軍（黎明）和李翹（張曼玉）的歌聲，黎小軍運貨用的單車，接送著從廣州來充當香港人的李翹，生財工具變作感情載體，形單只影化作一雙一對；李翹坐在單車后座，雙腿擺呀擺，口里哼著歌：“甜蜜蜜，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉”──不錯，當局者迷，只有觀眾知道，他倆早在同一班火車中碰過了，緣聚緣散、命定與偶然，沒有比街道更鮮活的場景了。

時光流轉(zhuǎn)，如歌褪變。闊別數(shù)載，再次一雙一對，黎小軍的單車換了李翹的私家房車，黎小軍做了人家丈夫，李翹跟了黑幫豹哥（曾志偉），音樂從《甜蜜蜜》換作《再見！我的愛人》，只是再不是出自二人之中，而是出自汽車收音機，鄧麗君真人恰巧現(xiàn)身街頭，觸動了彼此抑壓已久的情感，一發(fā)不可收拾。沒料到鄧麗君真的串起了二人生命，電影時空橫跨一九八六至一九九六年，是鄧麗君的死造就了最后的重逢，同樣擦身于街角，但空間轉(zhuǎn)換，昔日于尖沙咀，今日在紐約彼邦。

江湖地段

情感在明處綻放，也在暗里滋生。港片拍攝市井之氣、地下秩序，油尖旺已成必然坐標。但江湖的腥風血雨中，情感一樣有它的生存空間，長不成太陽花，或可熬出真菌。以廟街為例，拍攝廟街的江湖片為數(shù)不少，如《廟街十二少》、《廟街十三妹》、《廟街故事》，但把它拍成一個情感天地，我想到爾冬升的《新不了情》和葉錦鴻的《半支煙》。

《新不了情》更廣為人知吧。一個懷才不遇的作曲家（劉青云），厭倦了紙醉金迷的流行樂壇，掉落凡塵（廟街），誰知凡塵才是天堂，作曲家在這里遇上天真可愛卻懂人情世故的廟街少女袁詠儀，深獲啟悟；導(dǎo)演不忘借廟街場景營造人間有情，如樂手秦沛與一班老樂手合奏、歌女吳家麗演神功戲、少女母親（馮寶寶）于賣唱檔口唱至聲淚俱下，在鏡頭下，廟街的灰暗面被過濾掉，展現(xiàn)的是街坊的樸實、懷舊的情懷、低下層人物的真摯。