我所不能了解的事

聽羅大佑的歌，很容易便感覺到歌曲中那種屬于woodstock generation的樂與怒精神，與他談多一些音樂上的東西，很容易便知道他是一個(gè)受過搖擺音樂洗禮的人，他并沒有說過一定要寫樂與怒音樂，卻經(jīng)常提到rock n’ roll、idealistic的東西，那似乎是他音樂上的根，也是他面對社會時(shí)妥協(xié)背后仍存在的精神。

“我出版了兩張大碟后，不少人都認(rèn)為我激進(jìn)，但其實(shí)我是個(gè)妥協(xié)主義者。我的妥協(xié)也可視為面對社會的一種策略。rock n’ roll最重要的精神就是不妥協(xié)，但要解釋這個(gè)不妥協(xié)的定義已經(jīng)是到了一個(gè)很critical的地步。所以我的看法是：我們妥協(xié)上面不太重要的東西是為了下面那個(gè)最重要的東西，這個(gè)東西是絕不能妥協(xié)的。而那樣?xùn)|西是什么，也許到你死的一刻還不曉得。我想我可能知道自己絕不妥協(xié)的東西是什么，I mean stick to music。我面對很多壓力還能做出一點(diǎn)東西，也因?yàn)槲以敢馔讌f(xié)一些。”

“我最初的時(shí)候妥協(xié)很多，如我最早發(fā)表的歌叫《閃亮的日子》（張艾嘉唱），里面有兩句歌詞是：‘我們曾經(jīng)哭泣，也曾共同歡笑。’但在新聞局審査時(shí)，他們改為：‘我們邁向成功之路，我們共同歡笑?！嗝磖idiculous?！?/p>

“人妥協(xié)是不得已的了。我們面對自己不滿意的環(huán)境，便想去改變它，但這是很tough的事情，不少人不能改變環(huán)境，反而被環(huán)境改變了。所以如果我們還有點(diǎn)自覺，便要經(jīng)常反省，到了一個(gè)你認(rèn)為已fed up的地步，便該想辦法轉(zhuǎn)換個(gè)環(huán)境，世界那么大，每個(gè)人都該有這個(gè)right?！?/p>

現(xiàn)象七十二變

有些人說今天的Elton John 已不如當(dāng)年唱Your Song 時(shí)期的他；今天的Billy Joel 也不如當(dāng)年唱Piano Man 時(shí)期的他，因?yàn)榻駮r(shí)今日，他們都賺到很多錢。羅大佑坦率地說想賺多點(diǎn)錢，不知會不會有一天，我們會說：今天的羅大佑已不如當(dāng)年唱《將進(jìn)酒》時(shí)期的他。

“我認(rèn)為最重要的就是人是否要維持不變。在資本主義社會里最大的關(guān)鍵就是要往前走，在competition中，人人都希望自己是第一，像Bruce Springsteen，他已賺到很多錢，他是不是還要過回以往沒有錢的生活？有了錢而要過沒有錢的生活，在現(xiàn)實(shí)上是沒有可能的。一個(gè)artist要有一定的self control，不一定要有Rolls Royce，只需要擁有一些modest的東西。錢之外，曾經(jīng)是第一的人要保持自己的地位就必須要配合一些轉(zhuǎn)變。就如現(xiàn)在有不少synthesizers（電子合成器）、emulators（模擬器）和recording techniques（錄音技術(shù)），有些人說computer music沒有l(wèi)ife feeling，但你要繼續(xù)生存，便不可能只彈 acoustic piano或acoustic guitars。即使The Beatles reunion，也不可能仍然用那幾種樂器。”

明天會更好

由臺灣到紐約，再由紐約到香港，與泰廸·羅賓合攪電影配樂公司，羅大佑要在香港發(fā)展，半年里雖不足對未來作很多前瞻，但羅大佑似乎很能配合香港這個(gè)社會。

“在香港，我大部分的時(shí)間都在工作，很忙。我現(xiàn)在嘗試把自己的生活fit into some kind of patterns，又希望自己能夠融匯在這個(gè)generation之中。”

“我在這里認(rèn)識的人雖然不多，但蠻solid。我時(shí)常到鴨寮街逛，看看有什么怪東西，有時(shí)買些電子零件回家自己造造東西看，有時(shí)買些舊唱片回來。悶的時(shí)候玩玩computer game，在計(jì)算機(jī)上畫公仔，當(dāng)作寫日記，或彈鋼琴看報(bào)，就像今天我便看了三份報(bào)紙。”