“在夜總會彈鋼琴時(shí)，我曾找一個(gè)彈古典的朋友去替我，之后才發(fā)覺她不懂即興的演奏，執(zhí)生睇chord，什么em7、sus4會完全不曉，彈古典只會看樂譜照彈，彈已作好、編好了的作品，每一粒音踏每一下pedal皆是事前編定的。但古典高深之處就在每一個(gè)細(xì)節(jié)都是古典音樂家流傳的創(chuàng)作精華，演奏者就是演繹他們的心血。至于玩rock，是講合作性，如果對其他隊(duì)員了解，會夾得好過癮，我們彈時(shí)只是睇chord，但彈法無一定限制，到時(shí)你一穿我一插，要互相補(bǔ)位?！?/p>

安格斯說時(shí)手舞足蹈，乍作彈琴，乍作吉他solo，可見他對音樂的投入和摯愛。

“當(dāng)然我們?nèi)椆诺涫呛美щy，但是古典的人來彈rock，一樣是無法適應(yīng)。雖然到目前我最喜歡還是rock，但我亦聽古典，無可否認(rèn)有很多偉大的古典音樂是到達(dá)登峰造極的境界。”

安格斯很不滿香港大多數(shù)的音樂工作者的專業(yè)水平，如作詞人不懂樂理，作曲人墨守成規(guī)，監(jiān)制更是毫無個(gè)性。

“這里很多監(jiān)制只能說是engineer，一些錄音儀器操作員，大部分對整體的音樂認(rèn)識都很膚淺。替譚詠倫監(jiān)制的William（關(guān)維麟）是鮮見的好producer?！?/p>

“看看近年的臺灣樂壇，其新一代的音樂家的表現(xiàn)確是超越了我們很多。雖然我討厭民歌，但是《橄欖樹》卻不由得我不佩服，近來聽《一樣的月光》更嚇得我目瞪口呆，還以為是日本的制作。其實(shí)有心做，未必不能趕上他們，我?guī)啄昵耙褜懞軇诺膔ock，可惜當(dāng)時(shí)沒有人用，如今我自己有公司，有拍檔Jim Lee（李振權(quán)，《少女雜志》的監(jiān)制），我們可以著手實(shí)現(xiàn)心愿。所以我不愿意為外面做，因?yàn)樗麄儾荒芙邮?，而又要改變我適應(yīng)他們的口味?！?/p>

斯時(shí)，Jim從外邊回來，也加入談話。他在美國讀錄音技術(shù)，本身亦彈吉他，對美國的樂壇了解極深。他講出了許多音樂制作上的意見，關(guān)于技術(shù)性的流弊。他對音樂很強(qiáng)調(diào)一份個(gè)性，美國有無數(shù)樂隊(duì)，不論技術(shù)高低，但都各有individual character，這是一些很好的現(xiàn)象。

繼陳慧嫻之后，他們會炮制一張team work唱片，由安格斯彈琴，Jim彈吉他，再加幾位樂手出版一張搖擺唱片。雖然暢談了幾小時(shí)，離開的時(shí)候外面仍然是淫雨靡靡，但是從我身后像散發(fā)著一些曙光，正像驅(qū)走陰霾灰暗的天色，帶來光明的希望。