傅雷先生當年給傅聰?shù)睦蠋煂懥撕芏嘈?，這位老師叫杰維茨基，波蘭人。這些信是用法文寫的，一共有十四封，從一九五四年傅聰剛到波蘭學習鋼琴開始，一直寫到一九六二年。一九九四年，這些信交到我手里，讓我翻譯出來。翻譯這十四封信很有意思，當年傅雷寫信給傅聰?shù)睦蠋?，是用非常尊敬的語氣。他用法文寫，每一封信后有很長的問候語，跟中國傳統(tǒng)文言的信件很相近，翻譯的時候，不但要知道它的內容，而且要知道它的用法、方式。我記得，余光中先生說任何一個作者或者一個譯者，不論寫作或翻譯，得有許多把不同的刷子，有的大，有的小，換言之，必須要有很多套不同的寫作方式。

傅雷先生的書信，有的是文言，有的是白話，有的是半文半白的。那么，傅雷寫給杰維茨基的信應該用哪種風格？當然是要用文言文。傅雷先生用文言文是一個高手，那我怎樣去模仿他呢？我想了想，對了，先要去通讀《致黃賓虹信件》。傅雷與黃賓虹是忘年之交，他們通了一百多封信，我要去了解傅雷問候人的時候怎么講，傅雷跟人客氣的時候怎么寫，傅雷跟人談心的時候怎么說，這一切的一切，都得在傅雷致黃賓虹的信件中去琢磨、去學習、去模仿、去追尋，以便找到翻譯這十四封信的感覺。就這樣，我就進一步地走近了傅雷的精神世界。

一九九九年，小提琴家梅紐因去世了，梅紐因是傅雷當年的親家，他的夫人叫迪阿娜，有一次看見了傅聰，就把傅雷當年寫給梅紐因的信件共十五封，全部交還給傅聰。這批信是用法文寫的，傅氏昆仲又讓我翻譯成中文，這次是我第三次翻譯傅雷的信件。

我翻譯《傅雷家書》是用白話，因為這是給自己兒女寫的信。給老師寫的信是用文言，那么，寫給自己親家的信該怎么辦呢？傅雷與梅紐因兩位都是藝術家：一個是翻譯家，一個是小提琴家，他們共同的兒子傅聰是鋼琴家。這兩親家談的話題范圍非常廣，包括人生、藝術等，談的格調也很高。但是，有時要說小兒女、媳婦，對方的女婿傅聰?shù)那闆r，不見得都用文言的說法，我想要把語意從最高、最低之中，拉在文與白之間，寫出來的信有文言的簡潔，但是也不能太文言化，親戚之間有時是閑話家常，我們一定要在當中定調。這時，就要看看傅雷寫給他的朋友，像劉抗這些好朋友的信件，而不看寫給黃賓虹的信件。在翻譯傅雷三種不同的書信時，我采取了三種不同語氣的手法。

二○○三年，忽然接到傅氏兄弟的電話，這是很動人的一件事。原來有一篇文章，是諾貝爾文學獎得主黑塞（Hesse）寫的。他大概于一九六○年在電臺聽到了傅聰演奏肖邦的音樂，很受感動。他不知道誰是傅聰，于是寫了一篇名為《致一位音樂家》的文章。這文章傅聰很多年后才收到。傅氏兄弟囑我把這篇文章翻譯出來，放在紀念傅聰演奏生涯五十年的文集里。

此外，又發(fā)現(xiàn)了最后一封《傅雷家書》，是在一九六六年八月十二日寫給傅聰?shù)?，也交給了我去翻譯。

二○○六年，傅雷先生過世四十周年的時候，我編了一本《江聲浩蕩話傅雷》，把《傅雷與他的世界》擴編了，加了一些新的資料。當時在上海南匯開了一個研討會，也是叫“江聲浩蕩話傅雷研討會”，有很多的名家、翻譯家等在一起緬懷紀念傅雷先生。從那次會以后，就到了今天紀念傅雷先生一百周年誕辰的種種活動。

這就是我從研究傅雷，一直到翻譯傅雷的一個過程，差不多三十年的時間，一步一步進入傅雷的內心世界。由于我有這個機會去逐步探索傅雷浩瀚的精神世界，因此發(fā)現(xiàn)《傅雷全集》是一個探之不盡、取之不完、用之不竭的寶藏。