我認(rèn)為自己與服裝真正結(jié)緣的時(shí)間是1971年。那一年，溫布利體育場發(fā)生了一個(gè)重大事件：搖滾音樂盛會(huì)。他們邀請了查克·貝里（Chuck Berry）、小理查德（Little Richard）、加里·格利特（Gary Glitter），以及所有的痞子風(fēng)的樂隊(duì)登臺(tái)演出，當(dāng)時(shí)正值痞子時(shí)尚再度流行。但是現(xiàn)場觀眾卻不喜歡加里·格利特，不喜歡痞子時(shí)尚，場面一片混亂：觀眾們都朝他扔啤酒罐和其他東西。我們投入大量資金制作了這些T恤，但是根本賣不出去，那次嘗試以慘敗告終。因?yàn)門恤賣不動(dòng)，我們于是拿它們來進(jìn)行各種嘗試。在上面剪洞，重新設(shè)計(jì)。一開始我改做了一些束口短褲，銷量也并不可觀，但我們在上面加上小飾釘之后，銷路就打開了。束口短褲大部分都是黑底帶白色圖案，寫著“盡情搖滾”的文字，再在前身或后面加上小理查德的頭像。有些是白色的，干脆就在上面剪洞。

接下來我在T恤上做的嘗試是，將袖子邊縫起來，呈現(xiàn)出一種翻卷的效果，此舉很快便引爆了一股仿制風(fēng)潮，一時(shí)出現(xiàn)了大量袖口包邊翻卷的T恤衫。這種設(shè)計(jì)聽起來有點(diǎn)煩瑣，但它就是我的風(fēng)格。接下來我們引入了各種各樣的海報(bào)女郎元素，把她們的照片也變成T恤的一部分，非常具有50年代的風(fēng)情。這些長相酷似拉奎爾·薇姿（Raquel Welch，美國演員，以性感形象聞名）的女孩們，總是擺出一副船難受害者，或是擱淺在沙灘上的樣子，或者更坦白地說，總是呈現(xiàn)出受了某種侵犯的姿態(tài)。于是我們加入海報(bào)女郎的元素——就像那個(gè)年代的香煙卡一樣——將其設(shè)計(jì)在T恤衫的小塑料口袋上。我們開始在T恤上挖洞，買來塑料片，有時(shí)候是彩色塑料片，用它們在T恤上做成各種小塑料口袋，接著將從書本——主要是美女海報(bào)——上收集的元素塞到那些小塑料口袋里。這些設(shè)計(jì)都是我做的。后來，我覺得應(yīng)該將那些境遇主義口號也放到T恤上。當(dāng)時(shí)真是適逢其時(shí)——記得其中一句是“在鋪路石下，橫躺的是海灘”，這確實(shí)是個(gè)好句子。它被印在海報(bào)女郎高聳的胸部和撅起的嘴唇上，接著我們在這件T恤上剪出洞，再用機(jī)器將彩線縫到洞上，或是將袖子縫得翻卷起來，使其看上去又緊又小，這些基本就是我設(shè)計(jì)的20世紀(jì)50年代風(fēng)格的典型特征。

當(dāng)時(shí)我所做的設(shè)計(jì)，基本上就是部分痞子女孩時(shí)尚元素，外加部分早期朋克的風(fēng)格。當(dāng)然我自己也會(huì)穿著它們，比如一些挖領(lǐng)無袖的女式小襯衫，前面用扣子扣得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。但是，事情總會(huì)不斷變化，我們也不得不一再重新思考和重新設(shè)計(jì)。人們開始厭倦了典型的50年代風(fēng)格的服飾，轉(zhuǎn)而開始追求一些更具70年代風(fēng)格的東西——或者說至少對我們的嘗試展現(xiàn)出一種新觀點(diǎn)。所以，我記得當(dāng)時(shí)我們將那些緊身的小襯衫都剪開，設(shè)計(jì)成了50年代海報(bào)女郎會(huì)穿的衣服——換句話說，依然是50年代風(fēng)格，但是背景換成了荒島或是其他地方，像是被侵犯過的樣子。還記得我們將瓶蓋粘到T恤上，就是那個(gè)年代會(huì)帶一點(diǎn)皺邊的瓶蓋，后來又意識到，瓶蓋上還可以再加入別的設(shè)計(jì)，于是又用香煙在襯衫上燒洞，割出口子。這樣的襯衫你可以搭配一條緊身七分腳踏車褲，看起來就像是嬌小的流浪女人，流落在荒島上。