劉洋的小說(shuō)不單單以構(gòu)思新穎見長(zhǎng)，他的作品還特別關(guān)注科學(xué)作為一個(gè)整體在社會(huì)中的影響?！吨亓οx》中討論的唯象科學(xué)，《神跡》中關(guān)涉的宗教問(wèn)題，還有《井中之宙》，我覺得在差不多每一部作品中，作者都在討論科學(xué)跟社會(huì)的復(fù)雜作用和表現(xiàn)形態(tài)。但是，他的觀點(diǎn)是明確的，立足基礎(chǔ)絕不會(huì)遠(yuǎn)離科學(xué)，但對(duì)這個(gè)宇宙中所有的神秘，他的雙眼永遠(yuǎn)保持圓睜！

這其實(shí)是一種糾結(jié)。

這也是一種境界！

以往，以科學(xué)性見長(zhǎng)的科幻作家，往往會(huì)忽視對(duì)社會(huì)生活本身的認(rèn)知。特別是如果這個(gè)作者年齡尚輕，更會(huì)顯得不諳世故。劉洋克服這個(gè)缺陷的方法是，照準(zhǔn)身邊的人去描寫：大學(xué)同學(xué)、碩士博士、普通教師、還有就是從事各類理論研究或應(yīng)用開發(fā)的科學(xué)工作者。恰恰是因?yàn)樗x擇了自己熟悉的人和事去創(chuàng)作，使他可以直接臨摹生活，不必故作深沉，也不會(huì)無(wú)病呻吟。在《單孔衍射》中，主人公青年學(xué)生遇到的是社會(huì)公平的障礙?！渡褊E》中講的也是博士生的故事。還有提到“自然科學(xué)基金委”的《重力蟲》，提到“俄羅斯方塊”的《十五歲的裝卸工》。一旦故事直通自己的生活，寫起來(lái)就活靈活現(xiàn)。劉洋對(duì)小說(shuō)人物塑造的另一條路徑，是返回遙遠(yuǎn)的歷史。他的《時(shí)振》中出現(xiàn)的是波爾和愛因斯坦，《昆侖》中出現(xiàn)的是墨家的經(jīng)典人物。在這些小說(shuō)中，與其說(shuō)古人正在說(shuō)話，不如說(shuō)今人在和對(duì)方對(duì)話。時(shí)代的準(zhǔn)確性是當(dāng)代所映襯，事在過(guò)去，意在今夕。

從劉洋科幻小說(shuō)中的語(yǔ)言，也能看出他吸收過(guò)往和敢于創(chuàng)造的雙重性格。“眼前的一切都那么明亮，像鍍上了一層鉆石薄膜”、“這個(gè)世界從來(lái)就沒有絕對(duì)的公平，就像沒有絕對(duì)純凈的單晶硅一樣”、“有一道看不見的壁壘把這兩個(gè)世界如此分明的間隔開來(lái)，通過(guò)壁壘的界面，似乎連陽(yáng)光也發(fā)生了折射，變得灰暗起來(lái)”，這些話語(yǔ)既能讓人想到威廉·吉布森，也能想到新生代的星河和楊平。恰恰是這種特有的語(yǔ)言，讓他的小說(shuō)在不經(jīng)意中便營(yíng)造出了疏離感和未來(lái)感。在另一些作品中，他又試圖在語(yǔ)言中去添加一點(diǎn)幽默感。《神跡》是這方面的典型代表。

有一次在咖啡館里，我問(wèn)劉洋對(duì)未來(lái)有什么打算，他回答說(shuō)還是要抓緊時(shí)間多寫點(diǎn)東西。對(duì)風(fēng)格創(chuàng)造者劉洋的未來(lái)，我其實(shí)也是有擔(dān)憂的。我怕對(duì)他的作品讀多了，會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。畢竟，物理學(xué)創(chuàng)意給人的感覺，多了也還是會(huì)逐漸顯得千篇一律。大學(xué)生、研究生也終將離開院校開始新的生活。劉洋是否要追逐這一代人的感覺繼續(xù)改變？還是仍舊保留著當(dāng)前這個(gè)名片似的強(qiáng)烈個(gè)人化特征？我拿不準(zhǔn)。畢竟，象克拉克或德涅伯羅夫這樣的作者，一生的風(fēng)格都很類似，但他們的部部新作都引人注目。也許，創(chuàng)作只是在描繪自我的夢(mèng)境。我夢(mèng)故我在。

對(duì)劉洋，夢(mèng)才剛剛開始！

吳巖

2015年5月19日