盡管到此時為止（他20歲時的總結(jié)）貝尼尼的成就對于所贏得的贊美和榮譽(yù)是當(dāng)之無愧的，但是它們很快就隨著他接下來重要雕塑作品的揭幕而黯然失色了，“一系列的輝煌當(dāng)中所隱含的不亞于一場藝術(shù)的革命，”這些作品就是《冥王與普羅塞爾皮娜》（Pluto and Proserpina），又叫《劫掠普羅塞爾皮娜或帕耳塞福捏》（Rape of Proserpina orPersephone）、《大衛(wèi)》（the David），還有最重要的《阿波羅與達(dá)芙妮》。正如當(dāng)時的雕塑家彼得·羅克韋爾（Peter Rockwell）所說，“任何雕塑家看了貝尼尼的《阿波羅與達(dá)芙妮》都只能驚訝地離開。”但是他另外兩件鮑格才家族的作品也提供了驚訝的來源。3組大理石組群全部為西皮奧內(nèi)而作，在短短4年當(dāng)中全部完成，1621—1625年。它們以令人欽佩的貝尼尼的《特洛伊勇士和安琪賽斯》（Aeneas and Anchises）（1618—1619年）為誕生的前奏，該作品也為西皮奧內(nèi)主教所收藏，但可能有他父親彼得羅的筆觸在其中。

這些鮑格才雕塑組群中的每一個，都以其自身的方式，成為一件精心的杰作，因為其構(gòu)圖的復(fù)雜度既大膽糾結(jié)又徹底地和諧，所負(fù)載的情感是深厚而感人的，其最終的效果令人目瞪口呆，呈現(xiàn)出一種完全令人信服的自然本能。大理石雕塑在此前從未如此可觸摸地栩栩如生。它們的所有者，西皮奧內(nèi)主教經(jīng)常以一種假裝痛惜的語調(diào)宣稱，來訪者們已經(jīng)不再對任何其他數(shù)不清的珍寶感興趣，也不再為奢華的處所感到愉快，他們會聚到這里只為觀看貝尼尼的雕塑。如果貝尼尼感到自己是與米開朗基羅以及那些古代作品的偉大雕塑家們競爭的—想必他一定如此—他此時已經(jīng)為自己證明了它們值得與這些前輩大師的杰作比肩，今天所有這些作品都幸運(yùn)地匯聚在鮑格才美術(shù)館中，西皮奧內(nèi)的別墅已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楣膊┪镳^。如果貝尼尼除了這4件雕塑，一生中再也沒創(chuàng)作出過別的，它們也足以確保他躋身西方雕塑史上最高榮譽(yù)的行列了。如果從前對于他的才能還存在什么疑慮，此時就全部消失了：貝尼尼是一位獨(dú)特的藝術(shù)天才，在雕塑領(lǐng)域一個新的時代已經(jīng)破曉了，那就是巴洛克時代。誠然，還有很多憎恨貝尼尼的人（像喬瓦尼·彼得羅·貝洛里，我們將在下文看到）對貝尼尼進(jìn)行了雙重的否定，既出于嫉妒又出于學(xué)術(shù)觀念，但是歷史已經(jīng)有效地使他們噤聲了。貝尼尼贏了。