單單這一個(gè)方面就需要老練的心理技巧以及對(duì)工作的耐性。但是，這個(gè)工作任務(wù)因?yàn)橐韵率聦?shí)也變得簡(jiǎn)單多了：在貝尼尼那駭人的暴脾氣下，他的合作者很可能不得不生活和工作在恐懼、畢恭畢敬和嫉妒中。駭人的暴脾氣，是貝尼尼所分享的米開朗基羅的另一種品質(zhì)。火，永遠(yuǎn)都不是一位溫柔的主人，在貝尼尼這里也一定不是。讓我們?cè)倩仡櫼幌露嗝滥峥茖?duì)他藝術(shù)家父親的描述：“他的眼睛同樣是黑色的，帶有如此犀利的目光，只要一瞥就能把恐懼注入進(jìn)去……他生來就相當(dāng)嚴(yán)厲，甚至對(duì)進(jìn)展順利的事情也仍是如此，工作中他受憤怒的激情驅(qū)使，正是這股憤怒一直燃燒著他，超過了其他一切?！必惸崮嵋妹组_朗基羅，談到了他在勞動(dòng)中“燃燒”的強(qiáng)度：“我工作的時(shí)候是狗血噴頭的。”無論喜歡與否，如果你要在貝尼尼漫長(zhǎng)的全盛時(shí)期在巴洛克羅馬獲得穩(wěn)定的工作，你就要經(jīng)常不得不忍受這位藝術(shù)家的野牛脾氣。感謝教皇的保護(hù)和大量訂貨，貝尼尼幾乎成了羅馬藝術(shù)市場(chǎng)的壟斷者—也就是最有利可圖的高端肖像市場(chǎng)—基本上長(zhǎng)達(dá)幾十年，從1620年晚期到1670年早期。

那么以下情形就不奇怪了，貝尼尼一旦習(xí)慣了作為羅馬最高經(jīng)理人的新角色與其他獨(dú)立的藝術(shù)家之間的怨恨、抵抗以及公開的沖突也就為時(shí)不遠(yuǎn)了。如果說從前尚無廣泛的交惡，那么可以肯定在1629年2月5日，當(dāng)宣布貝尼尼為圣彼得教堂的官方建筑師，被委以這項(xiàng)名利雙收的工作時(shí)，立即從羅馬藝術(shù)家群體中爆發(fā)出震撼的義憤，人們都低聲抱怨著。教皇怎么可以忽略更為年長(zhǎng)更有經(jīng)驗(yàn)的人、在這座城市里已經(jīng)辛勤勞作了很久的專業(yè)建筑師呢？而一想到貝尼尼是一個(gè)年輕的暴發(fā)戶，從未受到過正規(guī)建筑領(lǐng)域的訓(xùn)練，卻要取代一個(gè)倍受尊重的大師級(jí)人物卡洛·馬代爾諾（Carlo Maderno）本人，后者為這個(gè)時(shí)代居首位的建筑師，曾經(jīng)協(xié)助建造了新的圣彼得大教堂。教皇怎么可能做出這樣的事？非常簡(jiǎn)單：他是教皇，王公，羅馬的絕對(duì)神圣統(tǒng)治者，可以做任何他樂意的事情，或者近乎樂意的事情。

教皇賦有實(shí)權(quán)的紅衣主教侄子，弗朗西斯科·巴貝利尼（Francesco Barberini），教皇的副主管，同樣可以為所欲為，于是在1630年，弗朗西斯科紅衣主教強(qiáng)令享有聲望的圣盧加學(xué)院（Accademia di San Luca）任命貝尼尼為主管，而免除了正常的民主選舉程序（從1624年開始貝尼尼就已經(jīng)作為無報(bào)酬的老師在該學(xué)院服務(wù)過一段時(shí)間，講授周日的藝術(shù)課程）。同樣在1630年，一所培養(yǎng)年輕藝術(shù)家的繪畫學(xué)校，在貝尼尼的住處開辦，也被置于貝尼尼監(jiān)管的名下，一直到1642年，這就是文書院（the Palazzo della Cancelleria）。這項(xiàng)活動(dòng)，由巴貝利尼提供資金，自然就進(jìn)一步提高了貝尼尼在羅馬的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)作為公認(rèn)的大師地位。