甚至在那次事件完全結束、貝尼尼被安排好結婚之后，他還是沒有完全忘記克斯坦扎。的確，藝術家把她的大理石胸像送給了紅衣主教喬瓦尼·卡洛·德·美迪奇（Giovanni Carlo de’ Medici）（我們并不確切知道送這個禮物是出于什么原因或此舉的目的是什么，但是通過昂貴的禮物，能叫有權有勢的紅衣主教高興總是好的，尤其當這個主教的哥哥還是托斯卡納的大公）。然而，請注意這個禮物直到貝尼尼結婚之后幾年才制作成；這個胸像一直公開擺放在他在梅爾切德區(qū)（Via della Mercede）的工作室里，直到1645或1646年，這時它搬進了在佛羅倫薩美迪奇大公著名的藝術品收藏的新家。貝尼尼還緊緊抓住他所畫的關于他和克斯坦扎的雙人肖像，畫面上他們肩并著肩，對此他保留得時間更久，事實上直到他死去。他的妻子不可能對那個大理石雕像或雙人畫像的存在感到高興，但是她除了服從她丈夫的意志，也沒有別的選擇。它出現(xiàn)在貝尼尼死后但在1706年之前某個時間的家庭財產(chǎn)清單上，但是這個家族的一個成員最后決定把雙人肖像的帆布畫板一切兩半。這是一種延續(xù)了的對于那個臭名昭著事件記憶的憤怒和羞恥嗎？還是這家人只是為了回收他們父親的自畫像這個其次的目的？不幸的是，被切割下來的克斯坦扎肖像的下落至今無人知曉，對此學術辯論的關鍵是現(xiàn)存貝尼尼自畫像是否符合被懷疑是從一個帆布畫板上切割下來的。

貝尼尼還做了另一個使克斯坦扎肉體特征獲得永生的工作，就在圣彼得大教堂內(nèi)。如果你認真看他為教皇厄本八世創(chuàng)作的那座宏偉墳墓上那個象征著慈善的人物，你就能看見克斯坦扎。當時的人一下子就發(fā)現(xiàn)了這一點，比較了他從前創(chuàng)作的確認為她身份的胸像。這座墳墓，開始建于1628年，直到1647年才完成。似乎這個慈善人物是在1639年開工的，日期注明如此，所以是在那次事件之后。盡管那件韻事以殘忍的結局告終，貝尼尼似乎還繼續(xù)愛著變化無常的克斯坦扎。但是是繼續(xù)往前走的時候了，于是他這樣做了：“當他抓到他的兄弟跟他愛的女人雙雙在一起時，貝尼尼騎士剩下的是如此的屈辱，他永遠都不能再找到平靜，直到他自己成功地把自己的妻子看作是全羅馬最美的女人。”摩納德公爵在羅馬的代理人，在1639年5月15日對卡特琳娜·泰茲歐（Caterina Tezio）報告貝尼尼結婚的消息時這樣說道。