在影片《東方的承諾》當中，浴室場景中浮現(xiàn)出的尼科萊的歷史已經(jīng)寫在了他的身體之上，就像在電影《奪命怪胎》中，坎迪的歷史通過刻在身體上的傷痕顯現(xiàn)出來一樣。尼科萊的文身不僅包括了最近薩姆揚要求加上的“星星”，還包括了向那些熟悉 vory v zakone集團培養(yǎng)規(guī)則的人展現(xiàn)出他犯罪史的大量編碼圖像：他被監(jiān)禁過的監(jiān)獄，他服役過的判刑年限，他犯罪的類型，等等。尼科萊最顯著的文身覆蓋了他背部的大半部分，他文了三座有圓頂冕蓋的塔。盡管在 vory v zakone集團內(nèi)部，這個文身的重要性最有可能涉及監(jiān)獄服刑的記錄（三塔即為三年），但更為重要的是，這個文身的直接參考標志是克里姆林宮。

影片《東方的承諾》的劇本寫于曝光度很高的 2006年 11月 23日俄羅斯流犯（前克格勃特工）亞歷山大·利特維年科在倫敦被謀殺之前。利特維年科是一名強烈批評弗拉基米爾·普京總統(tǒng)并與其持不同政見的作家，在柯南伯格的電影在倫敦進行外景拍攝期間死于輻射中毒。所以，當克里姆林宮與殘酷的暴力聯(lián)系在一起（官方否認）被全球大聲批判的時候，尼科萊的文身使用了克里姆林宮。利特維年科死在倫敦這件事，展示了全球化的一個致命方面，尤其是在與它特別匹配的國際批判俄羅斯自己針對車臣的“反恐戰(zhàn)爭”的時候。事實上，襲擊尼科萊的刺客被認為是車臣人，尼科萊在浴室遭襲擊之前與薩姆揚下屬的談話重點就是關(guān)于美國軍隊是如何打擊從倫敦到阿富汗的非法運輸?shù)摹?/p>

這樣一來，美國和俄羅斯的“反恐戰(zhàn)爭”被框定在了浴室里的扭曲暴力，也映射了寫在尼科萊身上的暴力史。直到浴室場景結(jié)束之時，尼科萊已經(jīng)褪色的藍色文身被刀傷流出的血液染紅了——他加入了布滿鮮血的人群的行列，開啟了影片《東方的承諾》中擴展和深化電影中多重世界里的全球化暴力?？履喜裨陔娪啊侗┝κ贰放c《東方的承諾》里中和了兩者并且獲得了驚人的進步，他看清了全球化地緣政治和暴力的密切結(jié)合。這部電影把往往隱藏于當今世界的陰暗面搬到了聚光燈下，包括美國與俄羅斯，倫敦與印第安納，伊拉克與車臣等在公共暴力之下的錯綜交疊。“公共”指的是在身體和姿態(tài)上的親密感覺，而不是一些抽象概念上的“地球村”。當我們無法以這種方式看到和感受全球化地緣政治時，柯南伯格表明，我們正經(jīng)歷著最惡劣的政治和倫理盲目性的風險：“有很多方法使得謀殺被抽象化——如果你不想把它叫做謀殺，也可以說成是殺害，或者是戰(zhàn)爭……你總是有話可說，語言始終像一個巨大的帷簾來掩飾，比如附帶的傷害，以及所有其他為裂體斷肢這種殘忍行為尋找的委婉語言。但是，如果戰(zhàn)爭對人體的傷害是你最先想到的事，戰(zhàn)爭就根本不會發(fā)生?！?阿甘本釋義塞繆爾 ·貝克特，稱電影是“姿態(tài)的夢想”。因此，風險存在于失去的從電影姿態(tài)下的政治夢中醒來的機會里。

在影片《東方的承諾》浴室暴力場景的最終表演中，尼科萊直接刺中了一個偷襲者的眼睛。這種冷酷深深震撼了我們，我們感覺到了這個強有力的視覺沖擊，它體現(xiàn)出了柯南伯格的作品從恐怖開始過渡到藝術(shù)畫面呈現(xiàn)的特點。這位導演總是在刺激我們的眼球。雖然柯南伯格現(xiàn)在的電影可能不再像他早期的電影那樣肆無忌憚地反傳統(tǒng)，但他發(fā)展了全新的、具體的、成熟的政治表現(xiàn)來配合他廣泛的哲學式思考。通過他最新的兩部電影，這種視覺上的刺激以及對我們看到內(nèi)容和方式所進行的抗爭，這些都與我們的生活方式空前緊密地聯(lián)系在了一起。為了表達這種緊密性，柯南伯格把恐怖與他終生歷經(jīng)的政治結(jié)合在一起來駕馭電影表演?？履喜裨缫殉蔀槭澜缬皦献畲竽懞驮瓌?chuàng)的聲音之一。通過他的《暴力史》和《東方的承諾》這兩部后 9·11時代的杰作，他進一步成為一個對我們異常重要的全球化地緣政治的藝術(shù)批評家。