并不是所有世俗主題的濕壁畫(huà)組畫(huà)都是取自掛毯或早期文本。為帕維亞的維斯孔蒂—斯福爾扎（Visconti-Sforza）城堡而進(jìn)行的一項(xiàng)漫長(zhǎng)計(jì)劃（草擬于1469年），體現(xiàn)出一種王室的裝飾樣式，加萊亞佐·瑪利亞·斯福爾扎公爵認(rèn)為這樣的裝飾非常適合他的宮殿。公爵和公爵夫人狩獵的場(chǎng)面主導(dǎo)了畫(huà)面，而公爵的會(huì)客室則被繪以接見(jiàn)使節(jié)的場(chǎng)面。公爵之妻薩伏伊的博納（BonaofSavoy）的房間比較小且狹窄，并且與宮女、奶媽以及她年幼的孩子們共用，其中的繪畫(huà)便不像公爵房間中的那樣具有明顯的政治含義。描繪博納本人婚禮的畫(huà)作，包含了她乘船到達(dá)熱那亞港，以及她將法國(guó)服裝更換為倫巴第服飾的場(chǎng)面，這些畫(huà)面提醒了博納的訪客要注意她作為法國(guó)公主的地位。而為了使她的餐廳變得令人愉悅，在表現(xiàn)僭主消遣娛樂(lè)的圖像，比如玩游戲和采蘑菇這種場(chǎng)面中，她的身份就只是一位米蘭人的妻子。

但是加萊亞佐·瑪利亞·斯福爾扎公爵在帕維亞的這些房間在16世紀(jì)時(shí)被毀壞了。他位于曼圖亞的“畫(huà)房”（CàmeraPicta）［圖152］由安德烈亞·曼坦尼亞在1465年開(kāi)始繪制，大約在1472年最終完成。這是人物類型的濕壁畫(huà)組畫(huà)中罕見(jiàn)的幸存者。加萊亞佐·瑪利亞打算用它們來(lái)裝飾他的宮殿，在15世紀(jì)中期，這種類型的濕壁畫(huà)流行于整個(gè)意大利北部。盡管針對(duì)這些墻上描繪的特定情節(jié)已經(jīng)產(chǎn)生了許許多多的學(xué)術(shù)辯論，然而，比起這些圖像描繪的是誰(shuí)，以及是如何表現(xiàn)的，它們到底展現(xiàn)了什么卻較少受到關(guān)注。天花板是第一個(gè)被完成的部分，這是一個(gè)精心制作的喇叭形狀的開(kāi)放空間，涂以灰泥并飾有金色馬賽克。這種錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)手法在墻壁上也能看到，上面有想象中的織錦掛毯（模仿其昂貴奢華的布料紋理），這些掛毯看起來(lái)好像被拉到一旁，以便展示壁爐上面的王室場(chǎng)景［圖153］。在左邊一點(diǎn)，貢扎加的男仆在讓狗和馬保持安靜，再左邊一些是曼圖亞侯爵和他兒子們的會(huì)議，他的兒子們部分是神職人員，其中包括剛剛成為紅衣主教的弗朗切斯科。

圖152

圖153

這個(gè)房間充當(dāng)了盧多維科·貢扎加的私人臥室和會(huì)客廳。進(jìn)入這個(gè)房間的人受到嚴(yán)格控制，以確保他們既因?yàn)槠渖萑A，也因?yàn)樽约核@得的特殊禮遇而印象深刻。例如，1471年，米蘭數(shù)位使節(jié)造訪曼圖亞，作為王室款待的一部分，他們被帶去參觀還未徹底完工的房間。曼坦尼亞為了炫耀自己在人物肖像方面的技巧，將貢扎加兩個(gè)未出嫁的女兒也描繪在了濕壁畫(huà)中，以便觀眾能對(duì)她們的容貌進(jìn)行比較，這也給了盧多維科·貢扎加侯爵一個(gè)合適的機(jī)會(huì)來(lái)向人們展示他的女兒們，因?yàn)樗Ｍ约旱呐畠杭薜矫滋m。1474年，這個(gè)房間再次被用于向另一位高貴的訪客表達(dá)敬意，他就是丹麥國(guó)王克利斯?。–hristian），其肖像和另一位與貢扎加有關(guān)系的北方統(tǒng)治者腓特烈三世（FrederickIII）的肖像，也在最后一刻被包括進(jìn)了濕壁畫(huà)的背景之中。肖像畫(huà)中的這種變動(dòng)，并不會(huì)對(duì)他們的身份地位作出特殊標(biāo)識(shí)。然而，雖然一直未完工，但“畫(huà)房”聲譽(yù)已是如此之高，以致米蘭大公因?yàn)樽约何幢话谶@幅畫(huà)作當(dāng)中而勃然大怒，還寫(xiě)信給他的盟友質(zhì)問(wèn)此事。盡管這位斯福爾扎統(tǒng)治者本人也沒(méi)有實(shí)際看到這些畫(huà)面，但是他意識(shí)到了這一裝飾日益增長(zhǎng)的名望，并稱這個(gè)房間是“世界上最美麗的房間”。