在2003到2011這8年，我在《看電影》雜志主持一個叫作"情愛參考"的影評專欄。

2015年在北京，遇到一個媒體朋友，第一次見面，她和我說："我是看你的《情愛參考》長大的。"對于一個媒體人，這大概是噸位很大的夸獎了吧。

這個欄目的設(shè)置本意，就如"情愛參考"的字面意思。影片的選擇，必須限制在類型的框架內(nèi)。而在選擇影片和圖片的時候，我經(jīng)常問自己的就是"有什么參考價值嗎"。大概就是這樣的思維，才在幾個人試寫之后，編輯部決定由我來主持這個欄目。

后來知道，做出這樣選擇，是因為我寫的情愛參考"最不情愛"。在這個欄目一開始，我就知道一點，情愛只是引子，參考才是重要的。畢竟影片類型已經(jīng)在那了，文字更需要潔身自好，電影是一個太特殊的產(chǎn)品了。

這個欄目，我一直堅持自己寫。只是后來工作越來越忙，需要同事頂班的時候越來越多。8年之后，決定交出這個欄目的時候，我沒有感到輕松，反倒是很多奇怪的情緒，爬滿心頭。

關(guān)于這個欄目，廣告部的同事經(jīng)常告訴我，和客戶進(jìn)入閑談階段的時候，他們往往最先詢問"情愛參考什么時候可以出書"。我不知道，或者說，我沒有做好這個準(zhǔn)備。這一等，又是6年。當(dāng)那位媒體朋友再和我說起"情愛參考"這個欄目的時候，我知道，有些事情，已經(jīng)被時間澆灌成型，是時候，拿到陽光里晾曬了。

電影被附加的東西太多，它是一個精神象征；是一個追求利潤最大值的產(chǎn)品；是一個使命多元的工具；有時候，也是一種隱秘盛放。其實所有的藝術(shù)作品，都是欲望的花朵。電影在一開始，就是"給文盲找樂子用的"，這決定了它要負(fù)擔(dān)的原始使命，總是比其他藝術(shù)形式更直接，更目的明確。

但彼時的電影之所以成為今日的電影，是因為他們更懂得在這些欲望的邊緣，施加更為電影化的注腳。貪婪用理想主義點綴，就是[華爾街]；暴力用正義去包裹，就是[邊境殺手]；情欲穿上愛情的外衣，就是[美國美人]；自私用救贖去裝點，就是[海邊的曼徹斯特]。