如此博學(xué)的饑餓

白話文運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)文學(xué)煥發(fā)出蓬勃的生機(jī)、取得了輝煌的成就。現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌在傳統(tǒng)詩(shī)歌之外，另立標(biāo)桿，開(kāi)拓空間，對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的表達(dá)可能進(jìn)行了全方位的探索，一批卓越的詩(shī)人創(chuàng)作出了在世界詩(shī)歌范圍內(nèi)也足稱杰出的作品。為展現(xiàn)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的成就，向讀者與詩(shī)歌界奉上現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌多種面向的標(biāo)準(zhǔn)，特策劃“標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)叢”?！度绱瞬W(xué)的饑餓：歐陽(yáng)江河集1983—2012》為“標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)叢”第一輯之一種。由著名詩(shī)人歐陽(yáng)江河精選其不同時(shí)期不同風(fēng)格的代表作品，作為詩(shī)人，歐陽(yáng)江河的詩(shī)歌寫(xiě)作強(qiáng)調(diào)思辨上的奇崛復(fù)雜及語(yǔ)言上的異質(zhì)混成，強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與公共現(xiàn)實(shí)的深度聯(lián)系。本書(shū)收入其詩(shī)作包括：短詩(shī)《手槍》、《肖斯塔柯維奇：等待槍殺》、《傍晚穿過(guò)廣場(chǎng)》、《計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的愛(ài)情》、《天人無(wú)淚》等，組詩(shī)《玻璃工廠》、《最后的幻象》、《關(guān)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的虛構(gòu)筆記》、《我們的睡眠，我們的饑餓》等，以及新近完成、引起文學(xué)界與藝術(shù)界強(qiáng)烈關(guān)注與反響的長(zhǎng)詩(shī)《鳳凰》。作為詩(shī)學(xué)批評(píng)家，歐陽(yáng)江河在當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌的整體理論及文本細(xì)讀這兩個(gè)方面均有獨(dú)特建樹(shù)。本書(shū)收錄其堪稱里程碑性的詩(shī)學(xué)文章《當(dāng)代詩(shī)的升華及其限度》、《1989年后國(guó)內(nèi)詩(shī)歌寫(xiě)作：本土氣質(zhì)、中年特征與知識(shí)分子身份》，另收錄有著廣泛影響的《紙手銬：一部沒(méi)有拍攝的影片和它的43個(gè)變奏》等隨筆散文。精當(dāng)?shù)倪x本，與內(nèi)容相膺的裝幀形式，都讓本書(shū)成為閱讀歐陽(yáng)江河的首要之選，也讓本書(shū)成為現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的必然典藏。

暫缺《如此博學(xué)的饑餓》作者簡(jiǎn)介