這種形式化的古典風(fēng)，表明了八十年代中國古典主義所達到的高度，雖然與真正的古典主義相比，古典風(fēng)還只是外在的風(fēng)格，但它畢竟是古典主義的起步階段。而且即便是在這樣一個階段，由于其藝術(shù)路徑上的正確，它在與同一年時期的其他形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作相比，明顯具有著自己的優(yōu)長和獨特性。

古典主義在中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中經(jīng)歷了一個從早期到逐漸成熟的歷程，這個歷程在二十年時間中大致可以劃分兩個階段，第一個階段是古典風(fēng)繪畫時期，主要體現(xiàn)在八十年代，第二個階段便是從“古典風(fēng)”進一步發(fā)展出來的“古典藝術(shù)派”，主要表現(xiàn)在九十年代直至今天，目前這一古典主義的深入趨勢還在進行之中。

關(guān)于古典風(fēng)的基本特征，我在前面已經(jīng)初步有所論述?？偟膩碚f，古典風(fēng)體現(xiàn)了古典主義的繪畫風(fēng)格，其精神內(nèi)涵相對說來還較為薄弱，因此，只能說是一種風(fēng)格學(xué)意義上的古典主義。其代表人物主要是靳尚誼，當(dāng)時在他的周圍形成了一個小而精的藝術(shù)群體，他們是孫為民、楊飛云、王沂東、朝戈以及王玉琦、艾軒等人，他們在靳尚誼的指導(dǎo)之下，對于古典主義情有獨鐘，追求嚴謹、細密、典雅的古典繪畫風(fēng)格。從技巧上來說，這批畫家經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，他們注重油畫的材料和工具性的特性，較好地掌握了油畫這種特殊的藝術(shù)形式的基本語言，對于畫面的結(jié)構(gòu)、光和色彩的理解透徹，能夠準確、生動、概括性地表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、體積和空間，從而營造出一種豐富的而又微妙的藝術(shù)表現(xiàn)力。在風(fēng)格上他們追求一種單純、樸素而又理想化的美學(xué)標準，并力求在語言特性之下表達自己所理解的理想人性。因此，從技巧上來說他們是較為成熟的，從風(fēng)格上來說是端莊樸素的，從意義上來說具有著理想美的特性，在語言的使用上是豐富而又細密的，上述的各個方面構(gòu)成了古典風(fēng)油畫的基本的風(fēng)格特性和美學(xué)品質(zhì)。

從創(chuàng)作的作品來看，這些作家在十余年的努力中創(chuàng)作了一批堪稱中國油畫之代表的作品，例如，靳尚誼創(chuàng)作的《塔吉克新娘》、《矍秋白》、《彭麗媛肖像》、《藍衣少女》、《自然之歌》、《雙人體》等作品基本上代表了中國古典風(fēng)的最高成就，在這些作品中，他力求恢復(fù)古典藝術(shù)的樸素與典雅的美學(xué)風(fēng)格，在技巧上他注重畫面的體積感，強調(diào)色彩的豐富性和明暗對比的表現(xiàn)性，他的人物形象即單純又飽滿，給人一種強烈的視覺沖擊，表現(xiàn)出一個成熟的畫家所特有的完美氣質(zhì)。靳尚誼在創(chuàng)作完《彭麗媛肖像》之后說道：“我要在畫面上體現(xiàn)一種安詳而沉靜的情緒。作品吸收了一些歐洲早期古典的東西，同時又用中國宋代的山水畫作為背景；宋代的山水畫有氣勢，卻又平靜而單純，我是想把它這種趣味與人物畫結(jié)合起來?！蔽覀冊诮姓x的這些作品中，可以看到古典主義的造型語言，看到色彩、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、布局和線條等元素極為豐富的內(nèi)在韻律，他的畫透露出古典油畫所特有的魅力。

如果說靳尚誼開啟了中國油畫歷史中的一個新的維度，那么古典主義的繪畫風(fēng)格在他的學(xué)生中有了更為豐富的表現(xiàn)。楊飛云作為中國油畫學(xué)院派的第二代代表人物，他的創(chuàng)作在八十年代基本上延續(xù)了靳尚誼的古典風(fēng)繪畫風(fēng)格，在他當(dāng)時創(chuàng)作的一系列作品，如《抱玩具的姑娘》、《北方姑娘》、《喚起記憶的歌》等，古典風(fēng)格所特有的寧靜、樸素和純粹的美感品質(zhì)得到了突出的表現(xiàn)，他這個時期的藝術(shù)作品一反流行的畫家們的嬌揉造作的夸張語言和情緒化了的宣泄方式，而采用一種直接和樸素的構(gòu)圖，把畫家心靈中的美好記憶表達出來。楊飛云的作品對于人物的質(zhì)感具有著非凡的表現(xiàn)性，讓人在一種看似平靜實則深刻的形式結(jié)構(gòu)中感受到一種特有的溫馨與美好。