勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

這些都用否定語(yǔ)作骨子，所以都比較明快些。這些詩(shī)也有所含蓄，可是強(qiáng)調(diào)。七絕原來(lái)專(zhuān)為歌唱而作，含蓄中略求明快，聽(tīng)者才容易懂，適應(yīng)需要，本當(dāng)如此。弱調(diào)的發(fā)展該是晚點(diǎn)兒?！灰?jiàn)于本書(shū)的三首，一首也是強(qiáng)調(diào)，二首是弱調(diào)。十一首中共有九首強(qiáng)調(diào)，可算是大多數(shù)。

當(dāng)時(shí)為人傳唱的絕句見(jiàn)于本書(shū)的，五言有王維的《相思》，七言有他的《渭城曲》，王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》和《長(zhǎng)信怨》，王之渙的《出塞》。《相思》道：

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷！此物最相思。

《芙蓉樓送辛漸》道：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

除《長(zhǎng)信怨》外，四首都是對(duì)稱(chēng)的口氣?！踔疁o的“羌笛”句是說(shuō)“你何須吹羌笛的《折柳詞》來(lái)怨久別？”——那不見(jiàn)于本書(shū)的高適的“開(kāi)篋淚沾臆，見(jiàn)君前日書(shū)”一首也是的這一首本是一首五古的開(kāi)端四語(yǔ)，歌者截取作為絕句。歌辭用對(duì)稱(chēng)的口氣，唱時(shí)好像在對(duì)聽(tīng)者說(shuō)話(huà)，顯得親切。絕句用對(duì)稱(chēng)口氣的特別多；有時(shí)用問(wèn)句，作用也一般。這些原都是樂(lè)府的老調(diào)兒，絕句只是推廣應(yīng)用罷了。——風(fēng)調(diào)轉(zhuǎn)而為才調(diào)，奇情壯采依托在艷辭和故事上，是李商隱的七絕。這些詩(shī)雖增加了些新類(lèi)型，卻非七絕的本色。他又有《夜雨寄北》一絕：

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共翦西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)！

這也是對(duì)稱(chēng)的口氣。設(shè)想歸后向那人談此時(shí)此地的情形，見(jiàn)出此時(shí)此地思?xì)w和想念的心境，回環(huán)含蓄，卻又親切明快。這種重復(fù)的組織極精煉可喜。但絕句以自然為主。像本詩(shī)的組織，精煉不失自然，是可遇而不可求的。

朱寶瑩先生有《詩(shī)式》中華書(shū)局版，專(zhuān)釋唐人近體詩(shī)的作法、作意，頗切實(shí)，邵祖平先生有《唐詩(shī)通論》《學(xué)衡》十二期，頗詳明，都可參看。

（本文原為朱自清為蘅塘退士之《唐詩(shī)三百首》所撰“導(dǎo)讀文字”。）