二十世紀(jì)八十年代早期，技術(shù)進(jìn)步改變了電影制作方式。在那之前，電影制作是一個(gè)痛苦艱難的過(guò)程。首先找到有機(jī)的故事框架，然后把各個(gè)組成部分編織在一起，形成電影故事。這種編織手法具體說(shuō)來(lái)就是把十六毫米或是三十五毫米的一條條的膠片帶手工編接在一起。加拿大國(guó)家電影局（NFB）的創(chuàng)辦人約翰·格里爾遜（John Grierson）有一句著名格言，“只要順序正確，一切都那么美麗”。這句話(huà)可以說(shuō)是電影制作業(yè)的法則。今天，新的視頻剪輯技術(shù)使電影制片人有了捷徑可走。如果故事里有結(jié)構(gòu)問(wèn)題，嗯，別擔(dān)心，用震撼的場(chǎng)景把它掩蓋過(guò)去即可。遇上鏡頭連接有問(wèn)題，也很簡(jiǎn)單！迷惑觀眾的思維，擾亂他們的大腦即可。電影故事剪輯已經(jīng)越來(lái)越成為單純的“震撼管理”過(guò)程。只要能創(chuàng)造足夠多的震撼鏡頭，你就能做出動(dòng)人的電影。

這就是商業(yè)傳媒業(yè)在現(xiàn)代社會(huì)運(yùn)作的前提：不斷制造震撼，把觀眾的心懸在崖邊，只在觀眾難以忍受的間隙，把他們的注意力轉(zhuǎn)賣(mài)給廣告商。說(shuō)到底，如果沒(méi)有仔細(xì)編排的層層震撼，后現(xiàn)代社會(huì)里還能有些什么景觀？

有沒(méi)有可能，震撼已經(jīng)太多了呢？當(dāng)然有。只要越過(guò)一定的界限，觀眾和聽(tīng)眾就會(huì)停止接收涌入的信息，投降逃跑。雖被娛樂(lè)，實(shí)則麻痹。真實(shí)生活被電視節(jié)目叫了暫停。

或許，時(shí)間會(huì)量化這樣的精神污染帶來(lái)的后果。如果心理學(xué)家們能夠像生物學(xué)家研究空氣、水和食物中的化學(xué)物品一樣，研究噪音和震撼級(jí)數(shù)給人類(lèi)精神環(huán)境帶來(lái)的影響，或許我們還能自行決定大腦吸收的安全“養(yǎng)分”是多少，我們還能將各類(lèi)精神環(huán)境的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行比較。例如，把在洛杉磯生活的精神環(huán)境與波蘭的精神環(huán)境相比較，或是把北美的成長(zhǎng)環(huán)境同澳大利亞的成長(zhǎng)環(huán)境相比較。然后，就能更加精確地創(chuàng)造出一套“宜居”指數(shù)，而不是單靠測(cè)量綠地空間、最低收入和學(xué)校數(shù)量決定是否宜居。

這套可信的精神環(huán)境指數(shù)，就可以幫助我們衡量電視節(jié)目和電視臺(tái)：每分鐘制造了多少次震撼；在公眾思維里制造了多少次混亂；人們的精神健康會(huì)受到多大的影響。然后，我們就可以設(shè)立新的機(jī)構(gòu)，用于減少，而非增加大腦被吸收的震撼感。