（一）寒食（韓翃）

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家①。

這首詩看似只寫古代寒食的風俗（寒食日由宮中將新的火種傳給臣下），其實主要的意思是諷刺宦官的驕橫，連煙都收進他們的家里，別人一點也沾不著。至于前面點綴的兩句寫長安城中一片奢華逸樂景象，也使人自然體會到，卻沒有一句是直說的。

（二）從軍行之一

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

這首詩從頭到尾，一句一翻，一句一接。琵琶盡管換了新聲，別情還是一樣，聽來聽去，只有長城上的秋月依舊高懸。淒婉而兼悲壯，音節(jié)情味都是第一等。新舊兩字互相映帶，也是一種深刻的寫法。

（三）石頭城（劉禹錫）

山圍故國周遭在， 潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻（城上的矮墻）來。

①五侯是東漢桓帝所封的五個有權(quán)的宦官。

這是七律的后一半。用對句起頭，氣勢雄闊?；此侵盖鼗春樱曰此畺|邊的月自己移照女墻反襯山仍在，潮空回，不用再說今昔之感，只寫山、潮、月、墻，就已經(jīng)把意思顯出了。

（四）同李十一醉憶元九 （白居易）

花時同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。忽憶故人天際去，計程今日到梁州。

白詩大多是見景生情，而不是有意作詩的。因為這樣，就更顯得自然有味。不過這總要從真摯的情感出發(fā)，白、元兩人的交情深厚到極點，所以能引起讀者的深厚同情。不過試看元稹《聞樂天授江州司馬》一首：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚起坐，暗風吹雨入寒窗?！鼻耙皇资且蚓岸鴦忧?，這一首則是有無限悲憤之情因而不堪對眼前之景?？梢娫娭杏星?，無論怎樣作都是好的。（元稹也正在不得意之中，所以聽見白居易的貶官而格外感到不幸。）

（五）山行 （杜牧）

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

七絕詩不能純粹寫景，景中一定要有情。這詩不過是寫山行所見的好景，但若沒有第四句這樣透進一層的話，說出別人形容不出的意思，這就不成為好詩了。這句中的“于”字是很重要的，這就是比別人深一層的作法，若作“霜葉紅如二月花”，就淺近平凡了。

(六)夜雨寄北（李商隱）

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這詩的妙處是一首中有幾個轉(zhuǎn)折，一句中又有轉(zhuǎn)折。從對方說到現(xiàn)在的處境，再從現(xiàn)在的處境回憶從前，又說到將來的可能回想到現(xiàn)在（何當就是怎樣能夠）。一層比一層深，詩的情味就綿綿不盡了。李商隱的詩最以曲折見長，他又有一首題目是《梓潼望見長卿山，至巴西復(fù)懷譙秀》兩層意思只在二十八字中從容不迫地寫出。詩是：

梓潼不見馬相如①，更欲南行問酒壚。行到巴西覓譙秀，巴西惟是有寒蕪。

又有《望喜驛別嘉陵江水》一首云：

嘉陵江水此東流，望喜樓中憶閬州。若到閬中還赴海，閬州應(yīng)更有高樓。

凡是好詩一定富于想象，一定從虛空處著筆，悟到這個道理，就可以論詩了。

①司馬相如可以簡稱馬相如，正如司馬遷可以簡稱馬遷。

（七）秋夕 （杜牧）

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

這種與上述一種正相反，用不著有深意而只在字句和音節(jié)上取神，也很博人喜愛。

（八）江畔獨步尋花 （杜甫）

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這種詩只是就眼前所見隨意寫出，故意做成粗率散漫的姿態(tài)，好處在于樸素天真，七絕詩中是別派。

（九）近試上張籍 （朱慶余）

洞房昨夜停花燭①，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：“畫眉深淺入時無？”