沛國東風吹大澤，蒲青柳碧春一色。我來不見隆準人，瀝酒空余廟中客。征東同舍鴛與鸞，酒酣勸我懸征鞍。藍山寶肆不可入，玉中仍是青瑯玕。武威將軍使中俠，少年箭道驚楊葉。戰(zhàn)功高后數文章，憐我秋齋夢蝴蝶。詰旦九門傳奏章，高車大馬來煌煌。路逢鄒枚不暇揖，臘月大雪過大梁。憶昔公為會昌宰，我時入謁虛懷待。眾中賞我賦高唐，回看屈宋由年輩。公事武皇為鐵冠，歷廳請我相所難。我時憔悴在書閣，臥枕蕓香春夜闌。明年赴辟下昭桂，東郊慟哭辭兄弟。韓公堆上跋馬時，回望秦川樹如薺。依稀南指陽臺云，鯉魚食鉤猿失群。湘妃廟下已春盡，虞帝城前初日曛。謝游橋上澄江館，下望山城如一彈。鷓鴣聲苦曉驚眠，朱槿花嬌晚相伴。頃之失職辭南風，破帆壞槳荊江中。斬蛟斷璧不無意，平生自許非匆匆。歸來寂寞靈臺下，著破藍衫出無馬。天官補吏府中趨，玉骨瘦來無一把。手封狴牢屯制囚，直廳印鎖黃昏愁。平明赤帖使修表，上賀嫖姚收賊州。舊山萬仞青霞外，望見扶桑出東海。愛君憂國去未能，白道青松了然在。此時聞有燕昭臺，挺身東望心眼開。且吟王粲從軍樂，不賦淵明歸去來。彭門十萬皆雄勇，首戴公恩若山重。廷評日下握靈蛇，書記眠時吞彩鳳。之子夫君鄭與裴，何甥謝舅當世才。青袍白簡風流極，碧沼紅蓮傾倒開。我生粗疏不足數，梁父哀吟鴝鵒舞。橫行闊視倚公憐，狂來筆力如牛弩。借酒祝公千萬年，吾徒禮分常周旋。收旗臥鼓相天子，相門出相光青史。

這首詩借著與友朋的贈答敘述自己的蹤跡和心情的變遷，是很富有感慨的。但在詩的組織上非常輕松，只是平鋪直敘，也不在典故和對仗上費力，其妙處就在雖是平鋪直敘，仍有起伏的波瀾，雖不費力求典故和對仗的工整，仍覺華妙有風致。

我們應當知道李商隱是詩家中最謹嚴細致、刻意求工的，他的詞句總比人工整，意思總比人深曲，然而功夫純熟老練之后，就絲毫不必用力，隨意鋪敘，順手裝點，就是一篇天然的結構。這等于畫中的神品，不是先打了稿子畫出來的，也不是生手能辦到的。想見他作這詩也和作畫一般，下筆如風雨，隨著筆墨所到，略略烘染，掛在壁上，就顯得神完氣足。特別是末了四句，改為兩句一韻，音節(jié)突然高亢起來，好像琵琶曲終，當胸一抹，戛然而止，又與那余音繞梁的韻味不同，這都是自然心手相合而成，不是刻板文章所能限制的。

其次，他的七律有幾種特點，一是用事的精切，如《隋宮》一首。

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花？

這詩第一、二句說隋煬帝不要長安而偏愛揚州。第三、四句說不是天命歸唐，還不知道遠到什么地方去了。第五、六句借煬帝本身的故事（注：煬帝曾大量收集螢火，供夜游，又在運河堤上遍種垂楊。）寫出今日隋宮的冷落，用典到這樣，才是變死為活的靈心妙手。這樣的典故，的確增加不少美妙，而不惹人憎嫌。第七、八句還是煬帝本身的故事，意思說他的結局和陳后主沒有什么不同，不必譏笑后主了，這卻似乎太刻薄一點。

一是寓意的凄警，如《流鶯》一首。

流鶯漂蕩復參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意？良辰未必有佳期。風朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝？

這詩明明是借流鶯為自己寫照，從頭到尾，一氣貫注，都是懷才不遇的感慨。也不用典故，也不用雕琢的句子，讀起來似乎頹唐得有氣無力，讀到結句，簡直說在京城里沒有我容身之地了，音節(jié)和句法也跟著沉郁而低回，使人喪氣。風朝露夜兩句就是杜詩冠蓋滿京華，斯人獨憔悴的意思。這樣清空的詩，又這樣感沁心脾，特別顯出李商隱的個性。