為了辨別隨意注意和不隨意注意之間的高下，我曾在《觀眾審美心理》中舉過一個歐洲戲劇藝術(shù)實例。一個太太，躲在屏風后面，聽到了另外兩位太太對自己的議論，一氣之下動作失度，致使屏風倒下，那兩位多嘴的太太大吃一驚。這樣的情節(jié)在很多戲劇中都會出現(xiàn)。問題是，在屏風倒下之前，觀眾要不要知道屏風后面躲著人，而且正是被議論的人？

有人說，觀眾不知道為好。這樣，當屏風倒下來的時候，觀眾就會像那兩位多嘴太太一樣大吃一驚，會產(chǎn)生很大的刺激效果。

但也有人說，觀眾知道為好。藝術(shù)措施可以這樣：那個被議的太太先上場，看到那兩個多嘴太太交頭接耳地過來，就閃身躲到屏風后面去了。這一來，兩個多嘴太太的每一句話，都會引起觀眾的緊張或愉悅。觀眾既為躲在屏風后的人擔心，又為站在屏風前的人擔心。這種投入的快感，可想而知。

如果不想讓觀眾知道屏風后面躲著人，藝術(shù)措施就更簡單了，幕拉開就是兩位多嘴的夫人上場，在屏風前止步，開始竊竊私語。

無數(shù)審美事實證明，藝術(shù)在一般情況下，讓觀眾知道得越多越好。這就是隨意注意的美學功能。