格列佛與清朝士兵

這里我們稍微轉(zhuǎn)換方向，來看看清末的文藝雜志吧。1892年，點石齋石印書局發(fā)行了個人雜志《海上奇書》22。之所以稱為“個人”，是因為里面幾乎都是作家韓子云23（1856—1894）一個人的作品，而且大部分都是長篇小說《海上花列傳》24。這部小說和李伯元25的《海天鴻雪記》26都是用吳語寫成的清末著名狹邪小說27。《海上花列傳》的每一章回都插有占一整張版面的兩幅插圖。

清末雜志里的插圖，一般是像這樣被繪制在與文字分離的獨立頁面上；或是在文章以外的空白處，放入與內(nèi)容無關(guān)的插圖。民國以后，才開始出現(xiàn)像歐洲的小說書籍一樣，在書頁間隨處插入跟本文內(nèi)容一致的圖畫。關(guān)于插圖，清末的論者是這么說的：

外國小說中，圖畫極精，而且極多，往往一短篇中，附圖至十余幅……近年各大叢報，及《新小說》中之插畫，亦甚美善。特尚未能以圖畫與文字夾雜刊印耳。28

在20世紀的最初十年，即清朝的最后十年，被稱為“清末四大小說雜志”的四種雜志接連創(chuàng)刊。最先是上段引文提過的《新小說》（1902），其次是《繡像小說》（1903）、《月月小說》（1906）和《小說林》（1907）。其中只有《繡像小說》是線裝本，且以“繡像”（即插圖）作為雜志的名稱。正如其“繡像”之名，雜志每期都刊登有數(shù)幅仿自《海上奇書》的石版畫。其他三種則是洋裝本29，沒有所謂的插圖，僅在空白處放上了圖畫。不過，卷首都設(shè)有凹版印刷的圖頁，上面登有國內(nèi)外名畫、名勝古跡的照片，或是外國小說家的肖像。前面論者稱贊《新小說》里的插圖，就是指這個凹版印刷的圖頁吧！

借由這些雜志，中國人接觸到了許多外國的小說?，F(xiàn)在就來瞧一瞧《繡像小說》中所刊載的《格列佛游記》中的插圖吧（見圖14）。請看格列佛被小人國軍隊抓住的畫面，令人驚訝的是，小人國的城墻和部分建筑物所呈現(xiàn)的風(fēng)格，不就是中國式的嗎？不僅如此，格列佛還拉著小人士兵的“辮子”呢！不過，最根本的問題不在這里。我們應(yīng)當注意的是，畫師對“外國人”格列佛的軀體所作的不合常理的描繪?！独C像小說》的畫師們，本領(lǐng)稱不上高強。畫“中國人”時倒是無妨，依照原樣即可畫成“像人的樣子”；然而在畫“外國人”這個未知題材時，畫師們覺得情況跟以往有點兒不同，就更施展不出什么本領(lǐng)了。關(guān)于這一問題，我們稍后再來思考。