大衛(wèi)·波德威爾

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20 世紀(jì)90年代中期，香港電影在地區(qū)市場(chǎng)和電影節(jié)上紅火了一陣后，便開(kāi)始分化。諸如吳宇森、徐克等大導(dǎo)演和周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊等影星，都來(lái)到洛杉磯碰運(yùn)氣；香港回歸、地區(qū)性經(jīng)濟(jì)衰退、美國(guó)制片廠對(duì)亞洲的支配地位日益增強(qiáng)，加上影像盜版的泛濫，引發(fā)香港電影業(yè)走向衰落，變得越來(lái)越不景氣。劇情片的年產(chǎn)量在1995年約為150部，到2005年跌至60部，美國(guó)影片成了票房收入的最大贏家。

東亞電影制片的規(guī)則發(fā)生了變化，制片人必須想方設(shè)法，爭(zhēng)奪迥然不同的觀眾。臺(tái)灣地區(qū)、新加坡和其他鄰近地區(qū)，長(zhǎng)期以來(lái)一直是香港電影的主要市場(chǎng)，但1994 年以后，好萊塢和韓國(guó)電影卻占了上風(fēng)。偶爾，也會(huì)有一部香港片一炮打響，通常是周星馳或成龍的電影，而且還要感謝內(nèi)地市場(chǎng)的開(kāi)放。由于海外觀眾的流失，一些制片人急劇地把目光轉(zhuǎn)向了當(dāng)?shù)赜^眾。葉偉信的《爆裂刑警》（1999）、《朱麗葉與梁山伯》（2000），葉錦鴻的《半支煙》（1999），林超賢的《江湖告急》（2000），彭浩翔的《買(mǎi)兇拍人》（1999），鄭保瑞的《愛(ài)· 作戰(zhàn)》（2004）以及惹人喜愛(ài)的麥兜動(dòng)畫(huà)，都朝著這個(gè)方向作出了有價(jià)值的努力。這些影片，如果不具有1980年代作品的原動(dòng)力( 和大預(yù)算)，則往往表現(xiàn)出更高的成熟度和策略。北美和歐洲的演藝市場(chǎng)，對(duì)亞洲影片甚表歡迎。2005 年，《功夫》成為美國(guó)最叫座的外語(yǔ)片。還有國(guó)際電影節(jié)的場(chǎng)合，已運(yùn)作成一種分散但強(qiáng)有力的發(fā)行和推廣系統(tǒng)。在香港所有的導(dǎo)演中，王家衛(wèi)在這方面先拔頭籌。他的《2046》（2004）獲得法國(guó)的支持，我們不妨認(rèn)為，他是一個(gè)碰巧用廣東話拍電影的歐洲導(dǎo)演。

在香港，惟獨(dú)一家電影公司，非常機(jī)敏地在各方面都取得了進(jìn)展，幸運(yùn)的是，它亦證實(shí)在電影藝術(shù)上是最可靠的泉源。銀河映像在兩位實(shí)力人物的領(lǐng)導(dǎo)下，一方面使本土傳統(tǒng)無(wú)法預(yù)測(cè)的熱情保持著活力，另一方面也展露了各種嶄新的可能性。銀河映像為香港電影的新時(shí)代指出了方向──將電影創(chuàng)意與渴求眾多的市場(chǎng)結(jié)合在一起。

導(dǎo)演杜琪峰是銀河映像最顯眼的合伙人。他一部接著一部電影，建立了自吳宇森和徐克以來(lái)最好的成績(jī)。每年香港的十大電影中，總有他簽署的一或兩部片子。與徐克、吳宇森不一樣的是，他一直在忙。不到50歲，他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了超過(guò)40部電影，多數(shù)是1990 年以后完成的。在他的所有作品中，既有明星薈萃的浪漫喜劇片、動(dòng)作片，又有對(duì)白不多的犯罪驚悚片。香港每一個(gè)導(dǎo)演都需游走于不同的類(lèi)型片之間，而在當(dāng)今的香港電影業(yè)里，杜琪峰是非常突出的多面能手。