讀《出麥田記》隨記

李春平

一個(gè)陌生的作者。《出麥田記》，一部陌生的小說(shuō)。不過(guò)，大凡新人都是陌生的，大凡新作也都是陌生的。所以這種陌生感也就不足為奇了。品讀他的小說(shuō)也有一種陌生感，不是通常我們看到的那種文學(xué)青年的小說(shuō)習(xí)作，沒(méi)有令人眩目的華麗辭藻的連串堆砌，沒(méi)有那種個(gè)人情感在掙扎呻吟中的哀哀怨怨，沒(méi)有在局促而狹隘的視野中的左顧右盼，與同齡人比較，潘沈斌的小說(shuō)更接近于一個(gè)成熟作家的傾心之作。

小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的追夢(mèng)故事。此類題材一些作家早已寫(xiě)過(guò)，比如路遙的《人生》。早在十年前，我也寫(xiě)過(guò)一部中篇小說(shuō)叫《玻璃是透明的》，是寫(xiě)一個(gè)農(nóng)村男孩遠(yuǎn)走上海尋找飯碗的故事，他在一個(gè)可以糊口的城市卻看不到自己的家園。而此時(shí)，飯碗比家園更重要。當(dāng)生存之憂襲來(lái)時(shí)，家園可以拋棄，飯碗?yún)s不能沒(méi)有?？膳松虮髱缀鹾敛贿t疑地把小說(shuō)視點(diǎn)聚焦于農(nóng)村青年對(duì)城市向往的旅途上。這個(gè)題目非常宏大。自工業(yè)革命始，城市的發(fā)展拉開(kāi)了城鄉(xiāng)距離，農(nóng)村和城市就呈現(xiàn)出兩種截然不同的表現(xiàn)形態(tài)，無(wú)論是物質(zhì)的還是精神的，它們存在的方式都有很大的差異。這種差異幾乎就是先進(jìn)與落后的差異，就是文明程度的差異。我國(guó)改革開(kāi)放之后，特別是近幾年來(lái)，鄉(xiāng)村向城市的轉(zhuǎn)移，已經(jīng)成為一個(gè)非?；钴S的社會(huì)話題。農(nóng)耕文明的魅力變得極其有限，急于逃離鄉(xiāng)村的年輕人，不再留戀那些田園風(fēng)光，不再眷顧那些小橋流水，浪漫的、現(xiàn)代的、五光十色的城市不僅聚集著大批高端人才，也始終吸引著農(nóng)村青年的目光，似乎只有奔向城市才是他們最理想的人生歸宿。于是乎，成千上萬(wàn)的農(nóng)村人以各種不同的方式涌向城市，他們?cè)诔蔀槌鞘薪ㄔO(shè)者的同時(shí)，也使城市規(guī)模不斷擴(kuò)張，城市的人口結(jié)構(gòu)和文化元素變得越來(lái)越多元化和復(fù)雜化。除了進(jìn)城打工，更多的年輕人是通過(guò)高考去實(shí)現(xiàn)城市夢(mèng)想，這是一種更直接、更有效、更可靠的遷移途徑。這個(gè)途徑看起來(lái)是改變生存境遇，而實(shí)際上更多地體現(xiàn)出文化的轉(zhuǎn)移或文化背景的轉(zhuǎn)換，也是信息時(shí)代在中國(guó)的必然趨勢(shì)。中國(guó)是世界上最大的農(nóng)業(yè)國(guó)家，潘沈斌選擇這樣一個(gè)主題作為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容，是一種思考性的和智性的寫(xiě)作，整體意義是在向縱深掘進(jìn)的，因?yàn)樗鼡屨剂怂枷牒鸵曇暗闹聘唿c(diǎn)。今天的中國(guó)，正在大力推進(jìn)城市化進(jìn)程，從而引發(fā)了從鄉(xiāng)村到城市的風(fēng)起云涌的大遷徙，他們正在搏斗著，正在經(jīng)歷著各種精神煎熬和陣痛。這個(gè)龐大的社會(huì)群體的共同命運(yùn)和喜怒哀樂(lè)，有多少作家真切地關(guān)注過(guò)？也許，這就是《出麥田記》的價(jià)值所在，也是潘沈斌的價(jià)值所在。