汪明荃和羅家英在5月2號(hào)于美國(guó)賭城結(jié)婚，她穿LV熒光玫瑰絲巾改制旗袍，“像把一幅名畫穿在身上，森森然快樂(lè)非凡”，剩余的料子做了新郎的領(lǐng)巾。旗袍幾乎是汪阿姐的制服，穿的人坐和站都講姿態(tài)，有種老于世故的美，適合她這樣清高又懷舊的女人，比穿王薇薇設(shè)計(jì)的婚紗還夠派頭。

記得《魯豫有約》中她說(shuō)：“我做的一切努力，不過(guò)是為了我的觀眾，讓他們看到像我這樣的料子，也可以成功”?！跋裎疫@樣的料子”未免有些自謙，不過(guò)，她的成功絕非僥幸，幼年由大陸移居香港，因?yàn)橄矏?ài)文藝進(jìn)入電視圈，70年代和她齊名的三大阿姐李司棋、趙雅芝、黃淑儀，或港姐或模特出身，以外貌來(lái)說(shuō)，她并不能說(shuō)有很大優(yōu)勢(shì)，她后天勤勉，自我

修煉成就了自己的傳奇。

也因這樣，她的美總帶著一點(diǎn)絕決的硬度，她演的角色也永遠(yuǎn)是獨(dú)立自強(qiáng)的類型?！毒┤A春夢(mèng)》里的冷清秋、《萬(wàn)水千山總是情》里的莊夢(mèng)蝶，穿身旗袍走出來(lái)，姿態(tài)秀逸帶著端肅之美，令人覺(jué)得有些距離，甚至巡演時(shí)必唱之歌也是正氣昂揚(yáng)的《做個(gè)勇敢的中國(guó)人》，或是具有家國(guó)之思的《萬(wàn)水千山總是情》。

妻子，母親，情人這樣柔軟的角色，戲外也同樣不太適合汪阿姐，她笑稱“‘女強(qiáng)人’這個(gè)詞就是因我演的洛琳這個(gè)角色而來(lái)”。

她的前兩段感情結(jié)束皆是為了事業(yè)，電視圈一姐做完，她忙著做人大代表；80年代后期淡出電視圈，學(xué)粵劇自己組團(tuán)演出；每年例必舉辦演唱會(huì)，即使適逢金融風(fēng)暴，仍積極上訪談節(jié)目宣傳自己的歌舞劇。

對(duì)于事業(yè)的過(guò)度追求，使得她不諳和他人共同生活的藝術(shù)，直到自己和愛(ài)人羅家英都患上癌癥，她“終于悟到了生命跟死亡相比，前者才是無(wú)限的真諦”，經(jīng)過(guò)20年的愛(ài)情長(zhǎng)跑，她選擇戴簡(jiǎn)單的婚戒，穿自制的旗袍，在異地舉行婚禮，不喧嘩鋪張，卻成了這一周港媒各大報(bào)章的頭條。

《蘋果日?qǐng)?bào)》更應(yīng)景給出《愛(ài)在瘟疫蔓延時(shí)》的標(biāo)題，適合這對(duì)許諾未來(lái)，生生世世糾纏下去的老情侶。她和羅家英的關(guān)系，和馬爾克斯所描摹的人物之間的關(guān)系很像，“他們之間的感覺(jué)并不像新婚燕爾的夫婦，更不像相聚恨晚的情人。他們仿佛一舉越過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的夫妻生活，義無(wú)反顧地直達(dá)愛(ài)情的核心。他們像一對(duì)經(jīng)歷了生活磨煉的老夫老妻，在寧?kù)o中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無(wú)情嘲弄和醒悟的海市蜃樓，超越了愛(ài)情?！?/p>

若說(shuō)寫自傳，為時(shí)尚早，倒是最近上演的自傳性歌舞劇給她的藝術(shù)人生做了一個(gè)注腳，她還像20歲那樣苛求，事無(wú)巨細(xì)地親力親為一絲不茍，只為給觀眾一個(gè)完美的自己。

這樣的人生辛苦，甚至有壓迫感。像她這樣的女子，一直視工作為終身伴侶，從未松懈，永不言倦，能夠在61歲放下身段，恢復(fù)平常姿態(tài)找到一份感情，應(yīng)該是幸福的。這代表她終于在某個(gè)階段可以停頓下來(lái)，享受人生，只不過(guò)是來(lái)得及時(shí)的小團(tuán)圓，遲了些，卻有著塵埃落地的幸福。