明天醒來(lái)我會(huì)在哪一只鞋子里

我想我已經(jīng)夠小心翼翼的

我的腳趾正好十個(gè)

我的手指正好十個(gè)

我生下來(lái)時(shí)哭幾聲

我死去時(shí)別人又哭

我不聲不響地

帶來(lái)自己這個(gè)包袱

盡管我不喜愛(ài)自己

但我還是悄悄打開(kāi)

我在黃昏時(shí)坐在地球上

我這樣說(shuō)并不表明晚上

我就不在地球上 早上同樣

地球在你屁股下

與海子眷戀土地、熱愛(ài)生命的理想主義姿態(tài)截然相反，海子的靈魂深處潛藏著濃厚的悲劇意識(shí)，他對(duì)生命的存在常常滋生一種揮之不去的荒誕感與虛無(wú)感。

這首詩(shī)所傳達(dá)的就是這么一種思想情緒，從它的標(biāo)題就可以明顯感受到這一點(diǎn)。大致而言，作品的第一節(jié)表現(xiàn)了生命的荒誕感，第二節(jié)表現(xiàn)了生命的空虛感，第三節(jié)、第四節(jié)表現(xiàn)了生命的受壓抑和被拋棄感，最后一節(jié)則表現(xiàn)了生命追求幸福不得而產(chǎn)生的強(qiáng)烈痛苦感。作品的思想內(nèi)容是豐富、充實(shí)的，但這首詩(shī)在藝術(shù)表達(dá)上的特色更值得我們關(guān)注。因?yàn)樵诤Ｗ訛閿?shù)不少的作品中，表達(dá)痛苦情緒的方式往往是極為率直熾熱的，極少掩飾，這首詩(shī)卻在情緒的控制上顯出深厚功力，形成了作品平靜、節(jié)制的敘述方式與敘述風(fēng)格。比如，在詩(shī)篇的開(kāi)頭，詩(shī)人如此寫(xiě)道：“我想我已經(jīng)夠小心翼翼的/我的腳趾正好十個(gè)/我的手指正好十個(gè)/我生下來(lái)時(shí)哭幾聲/我死去時(shí)別人又哭”，以此來(lái)表達(dá)“我”對(duì)自己生命的荒誕與虛無(wú)感的真切體驗(yàn)，外表的語(yǔ)氣顯得漠然與平和，暗含一絲嘲諷，似乎談?wù)摰呐c己無(wú)關(guān)，然而潛心品讀，卻能感受到詩(shī)人深藏的內(nèi)在悲哀。這種表面平靜、克制的敘述方式與詩(shī)人內(nèi)在騷動(dòng)不寧的痛苦生命體驗(yàn)形成的反差，給此詩(shī)帶來(lái)了藝術(shù)表達(dá)的張力效果，更為有力地突出了作品所要表達(dá)的悲劇主題。

結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)

老不死的地球你好

或者我干脆就是樹(shù)枝

我以前睡在黑暗的殼里

我的腦袋就是我的邊疆

就是一顆梨

在我成形之前

我是知冷知熱的白花

或者我的腦袋是一只貓

安放在肩膀上

造我的女主人荷月遠(yuǎn)去

成群的陽(yáng)光照著大貓小貓

我的呼吸

一直在證明

樹(shù)葉飄飄

我不能放棄幸福

或相反

我以痛苦為生

埋葬半截

來(lái)到村口或山上

我盯住人們死看：

呀，生硬的黃土，人丁興旺

1985.6.6