第七屆北京音樂(lè)節(jié)隨感一束（2004）

下半場(chǎng)的莫扎特單簧管協(xié)奏曲更是美得叫人發(fā)瘋抓狂，薩賓娜的演奏完全到了心隨意走、無(wú)跡可求的境界，她的身體語(yǔ)言完全與音樂(lè)融為一體，每一個(gè)晃動(dòng)和彎曲都如旋律線般自然起伏。

法國(guó)鋼琴家讓-伊夫·蒂博代獨(dú)奏會(huì)

今天北京樂(lè)壇有兩大盛事，一為人民大會(huì)堂的安德烈·波切利演唱會(huì)，一為中山音樂(lè)堂的法國(guó)鋼琴家讓-伊夫·蒂博代獨(dú)奏會(huì)。我毫無(wú)疑問(wèn)選擇蒂博代，波切利還是聽(tīng)錄音更好一些。蒂博代被我許為當(dāng)今最具貴族氣質(zhì)的鋼琴家，我甚至感覺(jué)他與肖邦有幾分相像，特別是那種深入骨髓的優(yōu)雅與蒼白。我聽(tīng)過(guò)他演奏德彪西和肖邦的唱片，當(dāng)然還有拉赫馬尼諾夫與薩蒂。

應(yīng)該說(shuō)蒂博代的拿手好戲還是法國(guó)音樂(lè)，特別是印象派音樂(lè)。上半場(chǎng)的德彪西《前奏曲》選段也許是對(duì)場(chǎng)內(nèi)氣氛不太適應(yīng)，也許他還想彈出更多新意，反正在我聽(tīng)來(lái)感覺(jué)嫻熟有余，闡釋不足，某些地方甚至有點(diǎn)沉悶，似乎有勁兒使不出來(lái)。觀眾席也確實(shí)不爭(zhēng)氣，總是有各種響動(dòng)在干擾演奏者和傾聽(tīng)者，這讓我覺(jué)得很難為情。好容易捱到了肖邦的“夜曲”，幾個(gè)音符一出來(lái)，頓時(shí)氣象為之一改。那明暗的微妙對(duì)比及無(wú)可挑剔、渾然天成的“自由速度”一下子便將光輝灑滿全場(chǎng)。可惜蒂博代彈的幾首肖邦都太通俗，甜膩膩的曲調(diào)使我感覺(jué)很不解渴。

我還沒(méi)聽(tīng)過(guò)蒂博代演奏的李斯特，所以也從未想象他會(huì)把李斯特演奏成什么樣子。下半場(chǎng)的李斯特真的是我聆聽(tīng)本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的最大幸福所在?？梢钥闯觯俨┐谟霉ψ钋谝沧钣懈杏X(jué)的肯定是李斯特，他顯然有備而來(lái)。李斯特鋼琴音樂(lè)中的幾大元素包括力量、技巧、抒情性和歌唱性集中體現(xiàn)在蒂博代精心選擇的有限曲目里。對(duì)我來(lái)說(shuō)，兩首瓦格納歌劇改編曲和“《利戈萊托》釋義曲”無(wú)疑構(gòu)成最大興奮點(diǎn)，那意味深長(zhǎng)的吟詠和飽滿綿厚的情感之流，直聽(tīng)得我心旌蕩漾，靈魂出竅，這種感覺(jué)與聽(tīng)?zhēng)г~的歌唱又大不一樣。其他如《埃斯特莊園水的嬉戲》和《第二敘事曲》雖然顯示出蒂博代極其精湛的技藝，但我不是很喜歡聽(tīng)這兩首作品，所以除了連連贊嘆也說(shuō)不出來(lái)什么。

音樂(lè)節(jié)制作版《羅密歐與朱麗葉》

10月14日，第七屆北京音樂(lè)節(jié)以一個(gè)聯(lián)合制作的古諾歌劇《羅密歐與朱麗葉》拉開(kāi)帷幕。我看的是該制作的第二場(chǎng)演出，但是我不希望這是最后一場(chǎng)演出，我的意思是音樂(lè)節(jié)之后，還應(yīng)當(dāng)找機(jī)會(huì)再演幾場(chǎng)，甚至可以搞幾個(gè)大城市巡演，不然太可惜了。如果不算幾個(gè)月前那次音樂(lè)會(huì)版的《卡門》，這次演出應(yīng)該是迄今為止國(guó)內(nèi)演出機(jī)構(gòu)所能做到的最好制作了。演員陣容一流，基本具備國(guó)際水平。

張建一是當(dāng)今歌劇界公認(rèn)的最好的羅密歐演唱者之一，他既有正直樸素的氣質(zhì)，表演及演唱方面也駕輕就熟。茵娃·穆拉這幾年在意大利歌劇院異?；钴S，去年和今年都在維羅納露天歌劇節(jié)擔(dān)任重要角色，當(dāng)然她也是米蘭斯卡拉歌劇院和威尼斯鳳凰歌劇院的當(dāng)紅女角。其他角色尚有梁寧和廖昌永及一干上海歌劇院的中堅(jiān)力量，其中尤以張峰、李巍具備實(shí)力。

記憶中還是第一次看到余隆和中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)進(jìn)入樂(lè)池，余隆似乎找回往日在歐洲歌劇院指揮歌劇演出的榮耀，他像在舞臺(tái)上一樣激情四溢，揮灑自如。我坐的位置看他很清楚，他目光炯炯，注意力高度集中，那種全身心投入的姿態(tài)及對(duì)音樂(lè)精心的雕琢呵護(hù)令人肅然起敬。我必須說(shuō)這是一次超水平發(fā)揮的演出，指揮出色、樂(lè)隊(duì)出色、歌手演唱與表演全都出色。張建一貴在自然松弛，節(jié)奏感與分寸感掌握得好，他的迷人的抒情與高貴的舉止決非一日之功，僅此一點(diǎn)便令人無(wú)比佩服。穆拉的聲音及容貌條件非常好，表演也很傳神，就是不太注意控制聲音，太浪費(fèi)本錢了。廖昌永的表現(xiàn)可以打滿分，這是我看到的他最好的舞臺(tái)表演，聲音的厚度與氣概全出來(lái)了，角色的威儀也把握到位，分量十足。與他相比，那位美國(guó)來(lái)的飾演勞倫斯神父的男低音便差幾個(gè)級(jí)數(shù)，這樣水平的歌手今后不請(qǐng)也罷。梁寧的表演和歌唱兩個(gè)方面都很優(yōu)秀，比較而言，表演更勝于歌唱，她在國(guó)外歌劇院多次飾演斯泰法諾這個(gè)角色，均獲得很大成功，想不出在中國(guó)的歌劇舞臺(tái)上，這個(gè)角色誰(shuí)還可替代她。

一向表現(xiàn)優(yōu)秀的上海歌劇院的合唱團(tuán)水平不如以前了，是排練時(shí)間短還是語(yǔ)言方面有障礙，總之出來(lái)的聲音有點(diǎn)生硬，而且不齊?？磥?lái)是不能驕傲啊，一定要注意保持“中國(guó)最佳合唱團(tuán)”聲譽(yù)，不然大老遠(yuǎn)的把你們請(qǐng)到北京來(lái)做什么？

薩賓娜·梅耶與克拉羅內(nèi)三重奏

德國(guó)單簧管演奏家薩賓娜·梅耶是本屆音樂(lè)節(jié)幾大明星之一，而且算得上超級(jí)大美女，這是她贏得人氣的理由。但是，如果沒(méi)聽(tīng)過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)演出，僅靠唱片是無(wú)法想象她的演奏到底有多么迷人。換句話說(shuō)，那個(gè)晚上所有坐在保利劇院的人都沒(méi)有接受那天籟般美聲洗禮的任何思想準(zhǔn)備，一旦身臨其境，無(wú)不心醉神迷，幸福無(wú)限。

中場(chǎng)休息及全場(chǎng)結(jié)束時(shí)，我聽(tīng)到許多人用最貧乏無(wú)力的語(yǔ)言來(lái)形容自己當(dāng)晚的感受，諸如“太美了”、“美透了”、“美瘋了”、“怎么會(huì)這么美”之類的感嘆到處可以聽(tīng)到。確實(shí)，我也沒(méi)有想到，一支、兩支和三支單簧管的聲音怎會(huì)這樣美，它們放在一起怎會(huì)這樣和諧。上帝又是怎樣安排這樣一個(gè)奇特的三重奏組出現(xiàn)的。一位是薩賓娜的兄弟，一位是她的丈夫，他們?cè)谝黄鹫媸翘熳髦稀Ｄ氐膬刹孔髌范际菫槿О腿貑位晒芏鴮?，它們是最美的音?lè)。普朗克為兩支單簧管寫的小品差點(diǎn)把觀眾聽(tīng)瘋了或看瘋了，斯特拉文斯基的獨(dú)奏曲也讓薩賓娜撒了次野，她帶有幾分即興演奏的架勢(shì)簡(jiǎn)直有點(diǎn)肆意妄為了。

下半場(chǎng)的莫扎特單簧管協(xié)奏曲更是美得叫人發(fā)瘋抓狂，薩賓娜的演奏完全到了心隨意走、無(wú)跡可求的境界，她的身體語(yǔ)言完全與音樂(lè)融為一體，每一個(gè)晃動(dòng)和彎曲都如旋律線般自然起伏。中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在技藝進(jìn)境日新月異的楊洋的指揮下，呈現(xiàn)出清淡優(yōu)美的音色和比例恰當(dāng)?shù)囊繇憣哟?，他們的聲音完全配合上薩賓娜的獨(dú)奏，二者相得益彰，共同奉獻(xiàn)出一臺(tái)美聲盛宴。這是我聽(tīng)到的最具修養(yǎng)，最懂得適當(dāng)控制，也最松弛的中國(guó)愛(ài)樂(lè)。注意，作為“安可”而重演的第二樂(lè)章比正式演出的第一遍更要精彩萬(wàn)分，特別是樂(lè)隊(duì)，境界完全改變，簡(jiǎn)直悟性太高了！

美麗惹火的“英雄”三重奏

這場(chǎng)演出又與極具賣點(diǎn)的“青春版”昆劇《牡丹亭》在時(shí)間上沖突了。即使我對(duì)昆劇抱有好感，對(duì)《牡丹亭》懷有好奇，我還是抑制不住對(duì)中山音樂(lè)堂演出的向往。觀看這場(chǎng)演出有許多理由，一為曲目，有讓-巴普迪斯特的《三重奏鳴曲》和皮亞佐拉的《海灘四季》，還有貝多芬的《三重協(xié)奏曲》；二為演奏者，近年風(fēng)靡樂(lè)壇的“英雄”三重奏團(tuán)由三個(gè)美女組成，不僅臺(tái)風(fēng)惹火，而且技藝精湛，在EMI錄制的唱片銷量也很可觀，曾經(jīng)兩次獲過(guò)格萊美提名；三為指揮，年輕女指揮張弦兩年前贏得馬澤爾指揮大賽桂冠，后來(lái)一直在大師身邊工作，想必功夫相當(dāng)了得，此次一睹廬山真面目的機(jī)會(huì)怎能錯(cuò)過(guò)。

三位女郎身穿相同款式的紅色晚裝，身材修長(zhǎng)婀娜，面容姣好。小提琴薩拉是黑發(fā)，大提琴阿黛拉與鋼琴埃莉卡是金發(fā)。她們?cè)谘葑嘧?巴普迪斯特的《三重奏鳴曲第二號(hào)》時(shí)還端莊優(yōu)雅，一本正經(jīng)，出來(lái)的聲音纖美節(jié)制，古意盎然。但是接下來(lái)的皮亞佐拉，她們便開(kāi)始有意識(shí)地狂放起來(lái)。鋼琴還算中規(guī)中矩，沒(méi)有太多的形體動(dòng)作。大提琴已經(jīng)迫不及待地與小提琴眉目傳情，小提琴的肢體語(yǔ)言則越來(lái)越繁復(fù)多樣，可惜琴聲并沒(méi)有與之保持一致，所以感覺(jué)這位很瘋的薩拉小姐是在為狂放而狂放，并沒(méi)有真正深入到皮亞佐拉的音樂(lè)當(dāng)中。三首樂(lè)曲以第一、三首最有皮亞佐拉風(fēng)格，聽(tīng)起來(lái)自然過(guò)癮，但第二首分明是巴西作曲家維拉-羅伯斯的《巴西風(fēng)格的巴赫》之一，為何也被皮亞佐拉拿來(lái)改編呢？而且改編得不很成功，幾近流于平淡。作為重頭戲的貝多芬《三重協(xié)奏曲》首先要看指揮張弦。她的動(dòng)作利落緊繃，既有彈性又有張力，只是手勢(shì)有些繁瑣，不夠精煉大氣。她也不乏激情，甚至有時(shí)不加節(jié)制地激情過(guò)剩，那抖擻颯爽的姿態(tài)很有意大利指揮大師穆蒂的風(fēng)范。中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在張弦的指揮下，聲音緊湊結(jié)實(shí)，旋律線條清瘦突兀，很有銳度。當(dāng)三位女郎特別是小提琴薩拉進(jìn)入忘我的興奮狀態(tài)之際，樂(lè)隊(duì)的溫度也隨之升高，雙方的較勁有白熱化的傾向，雖然將貝多芬的音樂(lè)演奏得有點(diǎn)毛糙，卻實(shí)現(xiàn)了臺(tái)上臺(tái)下的水乳交融，熱情沸騰，作為現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，這應(yīng)當(dāng)是比較高的境界了。

“喧賓奪主”的?？怂?/p>

本來(lái)不想錯(cuò)過(guò)昨天的兩首勃拉姆斯協(xié)奏曲，一是因?yàn)閷?duì)作品十分偏愛(ài)；二是很想聽(tīng)王健拉的二重協(xié)奏曲，他與沙漢姆及阿巴多合作的錄音我曾給予很高評(píng)價(jià)；三是對(duì)老斯特恩的兒子大衛(wèi)·斯特恩作為指揮家的好奇，看老爺子的回憶錄，似乎對(duì)兒子的才華很是嘉許。但是從五臺(tái)山回京的路上我被高速公路大堵車?yán)Я私?0個(gè)小時(shí)，當(dāng)基本生理需求都受到限制的時(shí)候，音樂(lè)只好當(dāng)它根本不存在吧。上帝保佑，我居然能夠趕上這個(gè)“勃拉姆斯系列”的第二場(chǎng)。先是王健的F大調(diào)第二大提琴奏鳴曲，然后是林昭亮的D小調(diào)第三小提琴奏鳴曲，下半場(chǎng)兩人與鋼琴家埃克斯合伙奉獻(xiàn)了B大調(diào)第一鋼琴三重奏。

王健的內(nèi)斂與深邃的張力本來(lái)很適合勃拉姆斯的音樂(lè)，但是那天除了先聲奪人的開(kāi)頭幾句令我眼前一亮之外，許多段落很讓我費(fèi)解，樂(lè)句出現(xiàn)幾處連接艱澀的地方，還不時(shí)有些“破音”。我真有些將信將疑，不明就里。中場(chǎng)休息的時(shí)候，我還對(duì)同來(lái)的朋友說(shuō)，王健還在尋求突破，他想再給勃拉姆斯增加一點(diǎn)粗獷，所以故意弄出“破”音來(lái)。結(jié)果第二天聽(tīng)說(shuō)是王健的手受傷了，差一點(diǎn)都上不了臺(tái)啊。

林昭亮比起兩年前在音樂(lè)節(jié)演奏勃拉姆斯奏鳴曲時(shí)，竟然“進(jìn)步”很大，我想這并非他的水平有起伏，而是那回他的演奏環(huán)境太過(guò)惡劣，中國(guó)大飯店宴會(huì)廳的音響糟糕，李堅(jiān)的伴奏更是一塌糊涂，林昭亮的狀態(tài)能好那才怪呢！今晚的鋼琴換作?？怂惯@樣的大家，一下子提升了整體水平。本來(lái)是來(lái)聽(tīng)王健和林昭亮的，結(jié)果卻自始至終被?？怂沟那俾曃Ｋ那俾暫茼?，音色非常漂亮，雖然有喧賓奪主之嫌，卻也能帶動(dòng)起獨(dú)奏者的較勁之心。B大調(diào)三重奏是我迄今為止在北京聽(tīng)到的最好室內(nèi)樂(lè)，三位藝術(shù)家旗鼓相當(dāng)，心意相通，他們對(duì)勃拉姆斯的解讀深刻而不乏華麗，自然流暢，精彩紛呈。

“謙謙君子”敏茨

本屆音樂(lè)節(jié)門票賣得最火的不是馬友友，也不是文格洛夫，而是敏茨和佩拉亞，后者因?yàn)槭种甘軅R時(shí)取消北京之行，敏茨便成為專業(yè)圈內(nèi)的首席明星。當(dāng)天的演出幾乎招來(lái)國(guó)內(nèi)弦樂(lè)界的所有專家和樂(lè)手，而且有許多人來(lái)自北京之外。何以敏茨有這么大的號(hào)召力，蓋因他的師承正宗，技巧扎實(shí)，琴風(fēng)中庸樸素，其為人也是謙謙有禮，不事張揚(yáng)。他不僅是學(xué)生心目中的好老師，也是老師心目中的好榜樣。如果說(shuō)讓老師告訴學(xué)生該以誰(shuí)為奮斗目標(biāo)，敏茨肯定是第一選擇。

幾年前敏茨來(lái)過(guò)北京，不僅成功舉辦了音樂(lè)會(huì)，還到中央音樂(lè)學(xué)院上了大師課，以他的“加強(qiáng)溝通”理論給人留下極深印象。確實(shí)，音樂(lè)闡釋需要溝通，但怎樣溝通，光憑大師的言傳身教是不夠的，每個(gè)人都有自己的道行與造化，敏茨不過(guò)是獲得真經(jīng)的現(xiàn)實(shí)例子。

敏茨的音樂(lè)會(huì)當(dāng)真有別于其他人，他幾乎沒(méi)有表演的欲望，拉起琴來(lái)循規(guī)蹈矩，一板一眼，就是這種頗具分寸的把握，卻流露出最高貴的優(yōu)雅，散發(fā)出最本真最飽滿也最亮麗的琴聲。有人說(shuō)敏茨的琴真是太好了，我更愿意相信這接近本質(zhì)、熨貼人心的琴聲來(lái)自敏茨的創(chuàng)造。

這次敏茨帶來(lái)的曲目也非常耐人尋味，從莫扎特到舒伯特到貝多芬，這一脈相承的線索傳遞出小提琴在表達(dá)純真情感方面的邏輯理路，浪漫主義的青春憂傷與單純的憧憬怎樣從萌芽走向成熟。三部作品都沒(méi)有高難技巧的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，但心止如水的敏茨卻把它們演奏得充滿勃勃生機(jī)，意境深遠(yuǎn)，如三段體戲劇般首尾呼應(yīng)，引人入勝。

敏茨也有炫技的機(jī)會(huì)，而且絕對(duì)達(dá)到掀翻屋頂?shù)男Ч?。加演的兩首克萊斯勒暴露出他狂放恣意的一面，而在接受全場(chǎng)瘋狂的喝彩時(shí)卻像什么事情都未曾發(fā)生一樣。

過(guò)氣的大師，玩兒票的指揮

卡拉揚(yáng)時(shí)代的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛首席高爾威已經(jīng)輝煌不再了，后來(lái)的帕胡德以及現(xiàn)任的范尚·盧卡都比他強(qiáng)得多。高爾威的唱片我聽(tīng)過(guò)許多種，他今天的演奏水平是根本不能和從前相比的。但是高爾威給我最不好印象的還是他的指揮。我相信慕尼黑室內(nèi)樂(lè)團(tuán)不是一個(gè)草臺(tái)班的“水團(tuán)”，因?yàn)樗谘葑喟柤拥摹兑优c快板》的前半部分時(shí)，出來(lái)的聲音還是非常漂亮的。后來(lái)它就不濟(jì)了，因?yàn)槟莻€(gè)穿著英國(guó)大氅的玩兒票指揮實(shí)在沒(méi)有足夠的體力與控制能力帶領(lǐng)音樂(lè)走向結(jié)局。所以，老票友累，樂(lè)隊(duì)更累。這還不算難堪，可笑的是當(dāng)高爾威在演奏莫扎特的協(xié)奏曲時(shí)，遇到樂(lè)隊(duì)的過(guò)門，他還煞有介事地左手持笛，右手指揮著樂(lè)隊(duì)，這真是用不著的事情。結(jié)果呢？指揮基本沒(méi)起作用，長(zhǎng)笛吹的也不那么得心應(yīng)手，某些地方還叫人聽(tīng)得心里沒(méi)底兒，至于音色與詮釋風(fēng)格也就無(wú)暇顧及了。高爾威曾經(jīng)輝煌過(guò)，也留下無(wú)數(shù)錄音經(jīng)典，但今天不僅不退出長(zhǎng)笛演奏的江湖，還要染指指揮行當(dāng)，更要拉出夫人與其同臺(tái)演奏。平心而論，如果和他夫人相比，他的水平還真不低。

對(duì)于北京音樂(lè)節(jié)來(lái)說(shuō)，拿高爾威來(lái)充大師數(shù)，或者用高爾威的阿諛之詞來(lái)證明音樂(lè)節(jié)的所謂國(guó)際地位，都出自對(duì)一個(gè)名字的迷信，因?yàn)檫@種迷信，那天的演出中，高爾威剛剛走上舞臺(tái)，就迎來(lái)熱烈的喝彩。中場(chǎng)休息的時(shí)候，我就親耳聽(tīng)到一個(gè)外地音樂(lè)學(xué)院的管樂(lè)教師激動(dòng)不已地感嘆：“真了不起啊，這才是真正的藝術(shù)?。　?/p>

一流獨(dú)奏，二流指揮，三流樂(lè)團(tuán)

音樂(lè)節(jié)的閉幕演出請(qǐng)來(lái)了瑞銀-維爾比耶音樂(lè)節(jié)樂(lè)團(tuán)，為這個(gè)學(xué)生樂(lè)團(tuán)撐起門面的是指揮家迪圖瓦和小提琴家文格洛夫。既然迪圖瓦并沒(méi)有表現(xiàn)出“點(diǎn)石成金”的能力，那么當(dāng)晚的唯一閃光點(diǎn)還是屬于早在北京贏得廣泛人緣的文格洛夫。他演奏的貝多芬D大調(diào)協(xié)奏曲難以令人興奮，小提琴在他手里像玩具一樣，雖然擁有驚人的技巧和旺盛的表現(xiàn)力，但是他的自我與散漫使他與樂(lè)隊(duì)貌合神離，他的有點(diǎn)怪異的音色也因此更加凸顯，飄在管弦樂(lè)的上空別別扭扭地?fù)]之不去。文格洛夫大概用的是他自己的華彩，這種華彩帶有消解經(jīng)典的意味，疊加在貝多芬身上很不合適。特別是第三樂(lè)章也有一小段華彩，那就有點(diǎn)不正經(jīng)了。迪圖瓦的名聲來(lái)自錄音室，此言看來(lái)不虛。他指揮的莫扎特《費(fèi)加羅婚禮》序曲出來(lái)的聲音不僅拖沓，還硬梆梆的。無(wú)論如何，莫扎特都是迪圖瓦的弱項(xiàng)，即便是一首小小的序曲，也無(wú)法令迪圖瓦的心意達(dá)成。不過(guò)下半場(chǎng)的《圖畫展覽會(huì)》倒是給了迪圖瓦一展雄風(fēng)的機(jī)會(huì)，即使樂(lè)隊(duì)的某些聲部不能做到完美，至少他們能在素有“圖畫展覽會(huì)指揮”之譽(yù)的迪圖瓦的驅(qū)策下，要風(fēng)有風(fēng)，要雨有雨，熱熱鬧鬧，轟轟烈烈，并且意氣風(fēng)發(fā)地把這個(gè)作品完整地演奏下來(lái)，反正終曲的高潮只要奏得響，就不怕?lián)Q不來(lái)掌聲。這個(gè)樂(lè)團(tuán)在給文格洛夫伴奏的時(shí)候，幾乎面無(wú)表情，緊張與漫不經(jīng)心兼而有之。從上半場(chǎng)的一些細(xì)節(jié)處深究，這個(gè)樂(lè)團(tuán)的木管不太整齊，缺少音色處理，弦樂(lè)相對(duì)水平略高一點(diǎn)，只是還達(dá)不到有意精心塑造美聲的程度。我相信該樂(lè)團(tuán)不乏青年才俊，只是它的人員流動(dòng)性太大，即便假以時(shí)日也未必能從三流晉級(jí)二流，這真是沒(méi)有辦法的事情。