柳永(987？—1053？依唐圭璋先生考證)，字耆卿。原名三變。福建崇安人。少年住京師，常流連妓館。因他頗知音律，善為歌辭，教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一時(shí)。又工艷詞，寫(xiě)狎妓生活，自謂“才子佳人，自是白衣卿相?！贪迅∶?，換了淺斟低唱”(《鶴沖天》)。仁宗以其輕慢朝廷，斥曰：“且去填詞?！睘榇藢以嚥坏?，潦倒一生。直到60歲后，始更名永，于景祐元年(1034)中進(jìn)士。歷任屯田員外郎、余杭縣令、鹽場(chǎng)大使等，為宋詞人中官階最低者，是以宋史無(wú)傳，生卒年不詳，人稱(chēng)柳屯田或柳七。柳永生前不遇，死后蕭條。歌伎樂(lè)工集資葬之，又于每年清明作吊柳會(huì)，至今話(huà)本留有《柳耆卿詩(shī)酒玩江樓》、《眾名妓春風(fēng)吊柳七》，雜劇則有《錢(qián)大尹智寵謝天香》、《風(fēng)流?！返?。柳永散文無(wú)集；詩(shī)僅見(jiàn)元浙江定?！兜胤街尽罚浻幸皇灼哐怨棚L(fēng)《煮海歌》，反映勞動(dòng)者鹽民的悲慘生活，今已收入錢(qián)鐘書(shū)的《宋詩(shī)選注》。

柳永專(zhuān)力為詞，有《樂(lè)章集》，存詞二百余首。李清照《詞論》奉他為本朝奠基詞人：“逮至本朝……始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱(chēng)于世?！彼麑?duì)詞的最大貢獻(xiàn)有二：其一，仁宗朝社會(huì)繁華，市民層興起，柳永汲取民間作品滋養(yǎng)，為社會(huì)及市民創(chuàng)作大量慢詞，或翻舊曲，或創(chuàng)新聲，長(zhǎng)調(diào)占全部詞作十分之七八，是以有開(kāi)拓之功，為同時(shí)作慢詞的張先所不及。其二，他為詞的題材內(nèi)容及藝術(shù)形式開(kāi)辟了新路。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》說(shuō)：柳詞“音律諧婉，詞意妥帖。承平現(xiàn)象，形容曲盡；尤工于羈旅行役”。他以辭賦之筆，歌詠帝都之壯麗，城市之繁華，如描繪杭州西湖及城市的《望海潮》，據(jù)說(shuō)導(dǎo)致少數(shù)民族之主起南侵之意。這首詞為仁宗朝點(diǎn)綴太平表象，卻未能使仁宗見(jiàn)容；而他的揭露人民苦難的《煮海歌》也不曾引起歐陽(yáng)修、晏殊等名臣的注意；只有他的羈旅行役詞反映封建知識(shí)分子懷才不遇、宦途潦倒的悲慨，為秦觀、周邦彥等開(kāi)辟了新路。柳永創(chuàng)造了適應(yīng)長(zhǎng)調(diào)的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言及表現(xiàn)手法，擅長(zhǎng)白描；善于層層鋪敘；喜用通俗語(yǔ)言，且由于結(jié)構(gòu)繁復(fù)、腔調(diào)動(dòng)聽(tīng)，更為市民階層喜愛(ài)，乃至播遠(yuǎn)流長(zhǎng)，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑話(huà)》)。柳永詞給他的同代及后代詞人以極大影響。蔑視他的蘇軾、無(wú)意學(xué)他的秦觀、批評(píng)他“語(yǔ)詞塵下”的李清照、師承他的周邦彥，無(wú)不染受柳詞的某些影響。

雨霖鈴①

寒蟬凄切②。對(duì)長(zhǎng)亭晚③，驟雨初歇④。都門(mén)帳飲無(wú)緒⑤，方留戀處、蘭舟催發(fā)⑥。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑦。念去去、千里煙波⑧，暮靄沉沉楚天闊⑨。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年⑩，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情⑾，更與何人說(shuō)？

【注釋】

①雨霖鈴：唐玄宗入蜀時(shí)所制曲。柳永變舊聲為新聲，用作詞調(diào)，哀怨動(dòng)聽(tīng)。

②寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩(tiáo)、寒螀(jiānɡ)?！抖Y記·月令》：“孟秋之月，寒蟬鳴。”

③長(zhǎng)亭：古代驛路，十里筑一長(zhǎng)亭，五里筑一短亭，為行人休息、居子送別之處。

④驟雨：陣雨，暴雨。

⑤都門(mén)：京門(mén)。這里指宋京汴梁(今河南開(kāi)封)。帳飲：古人于郊外路旁設(shè)置帳幕，供送行餞別之用。江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！睙o(wú)緒：沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。

⑥蘭舟：《述異記》載魯班刻木蘭為舟。詩(shī)、詞中常以“木蘭舟”或“蘭舟”為小船的美稱(chēng)。催發(fā)：船夫催著要開(kāi)船。

⑦凝噎：一作“凝咽”。喉中氣結(jié)，哽塞難言，傷心得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。

⑧去去：不斷走去。意近“行行”?！豆旁?shī)十九首》：“行行重行行?！碧K武詩(shī)：“去去從此辭?！泵虾迫弧端蛥菒傆紊仃?yáng)》：“去去日千里，茫茫天一隅。”煙波：水霧彌漫的江面。

⑨暮靄(ǎi)：黃昏時(shí)霧氣濃厚。杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》：“暮靄生深樹(shù)。”楚天：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)占有南方。楚天泛指南方的天空。劉長(zhǎng)卿《石梁湖有寄》：“相思楚天闊。”

⑩經(jīng)年：一年又一年。

⑾風(fēng)情：風(fēng)流情意，愛(ài)情。

《雨霖鈴》是柳永的名篇，它是作者將離汴京、四方乞食時(shí)和他的情人話(huà)別的實(shí)錄。它是古樂(lè)府的游子思婦題材與唐五代的男女離情描寫(xiě)的結(jié)合。筆調(diào)恣意渲染，聲情哀怨纏綿，可以從中看到柳永慢詞的藝術(shù)特色。

“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！薄昂s凄切”四個(gè)字，疊韻加雙聲，點(diǎn)節(jié)令?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”四個(gè)字單式(指句式的最后一字是單)，點(diǎn)地點(diǎn)?！绑E雨初歇”四個(gè)字，“去上”加“平入”，點(diǎn)氣候。三句合一起，音節(jié)上兩個(gè)雙式(指句式的最后二字成雙)夾一個(gè)單式，這是用景物和節(jié)奏渲染離別氣氛?！岸奸T(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處、蘭舟催發(fā)。”“帳飲無(wú)緒”、“蘭舟催發(fā)”是兩個(gè)細(xì)節(jié)，使別情達(dá)到高潮。為什么“無(wú)緒”？被迫離鄉(xiāng)，前無(wú)去路，后無(wú)歸期。為什么“催發(fā)”？雨已停止，酒也喝過(guò)，舟子催促登舟，再無(wú)理由耽擱了。這兩個(gè)細(xì)節(jié)是詞中的敘事部分。這三句在音節(jié)上又是兩個(gè)雙式夾一個(gè)單式。

“執(zhí)手相看(讀如平聲)淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”“相看淚眼”即“淚眼相看”，和范公的“衡陽(yáng)雁去”(《漁家傲》)即“雁去衡陽(yáng)”一樣，是詞中常見(jiàn)的倒裝句法。這一個(gè)話(huà)別的鏡頭刻畫(huà)得十分真切。珍重言別，竟然傷心得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。這里用的是白描手法，感人至深。以后李清照的“生怕離懷別苦，多少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)，就是專(zhuān)學(xué)此種?！澳钊ト?、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”此處以情景交融的手段抒情。行人竟在煙霧彌漫的江上消逝了，傍晚，濃重的霧氣使人透不過(guò)氣來(lái)，極目南望，不勝嗚咽。“去去”、“沉沉”兩處疊字下得好重?！澳红\”，是“驟雨”、“帳飲”、“淚眼”后的第四個(gè)“去上”?！疤扉煛笔恰捌嗲小?、“初歇”、“催發(fā)”、“凝噎”后的第五個(gè)“平入”。前面有兩個(gè)四字句是單式，這里再以七字句單式結(jié)束上片。即令我們不能歌，讀了它，也理會(huì)得作者如何用心以諧婉凄惻的音律、沉重頓挫的語(yǔ)言、鋪敘白描的手法，把離別的情、景、事統(tǒng)一地織成一片秀淡幽艷的詞境。

下闋突破時(shí)、空，寫(xiě)行人去后，居子興起的內(nèi)心活動(dòng)。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)?！眱删浜鋈诲撮_(kāi)，把離情淡化。這兩句不僅是天然妙語(yǔ)，而且使抒情詞中敘事之外，還加上前所少見(jiàn)的哲理性議論。這才是宋詞的開(kāi)端，以后的宋詞，就發(fā)展為如詩(shī)歌、如散文一樣地把抒情、敘事、議論糅合為一了。此處大開(kāi)，下面大闔：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”沒(méi)有浪跡江湖的經(jīng)歷，誰(shuí)能寫(xiě)出這樣的“千古俊語(yǔ)”(賀裳《皺水軒詞荃》)？居人見(jiàn)行子走后，本自寬解，癡情轉(zhuǎn)甚。這兩句來(lái)自生活，因此寫(xiě)得真摯。居子忍不住替行人著想：今宵已在舟中醉臥，只怕拂曉醒來(lái)，伊人不見(jiàn)，家鄉(xiāng)已遠(yuǎn)，情何以堪？舟行江中，那岸柳、那曉風(fēng)、那殘?jiān)?，都是無(wú)情景物了，行人的寂寞與凄涼自是言外之意、畫(huà)外之音?！皸盍丁燥L(fēng)殘?jiān)隆?，是作者以情景交融的手段，寓情于景，并融情入景。王?guó)維說(shuō)得好：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”(《人間詞話(huà)》)后來(lái)如李清照的“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)，秦觀的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”(《滿(mǎn)庭芳》)和“杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”(《踏莎行》)，不都是情語(yǔ)嗎？所以謝章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》說(shuō)：“微妙則耐思，而景中有情。‘寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村’、‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆阅捴巳丝谝??！边@話(huà)是正確的。俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂(翰林院)日，有幕士善謳。因問(wèn)：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保粚W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，持鐵板，唱“大江東去”?！瘱|坡為之絕倒?！边@幕士自然回答得很巧妙，卻也看出柳詞在當(dāng)時(shí)的流傳一時(shí)，受人贊賞。

送別場(chǎng)景已告結(jié)束，居子緩緩回歸，繼續(xù)她的內(nèi)心活動(dòng)：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”結(jié)束，詞的音調(diào)由促轉(zhuǎn)緩，筆鋒由密轉(zhuǎn)疏。為了收尾，由設(shè)想行人的“今宵”，轉(zhuǎn)向自己的“經(jīng)年”了；行人只見(jiàn)生疏的曉風(fēng)殘?jiān)?，自己則良辰好景虛設(shè)了；行人在“千里煙波”中消失，自己的“千種風(fēng)情”白白地耽擱了。才剛臨別，“無(wú)語(yǔ)凝噎”，如今有千言萬(wàn)語(yǔ)，“更與何人說(shuō)”？從今以后，再無(wú)歡樂(lè)時(shí)刻，再無(wú)知音之人。再一個(gè)五字句單式，余味不盡，余意深長(zhǎng)。

總之，這首詞與宋初小令不同，它情事紛陳，鋪敘委婉，語(yǔ)言清暢，音節(jié)吞咽，表現(xiàn)了慢詞的優(yōu)點(diǎn)，充分體現(xiàn)了柳詞的藝術(shù)特色。