第六節(jié)　側鋒筆法的技術內(nèi)涵

側鋒，指運筆時筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法。側鋒取妍，在行書和草書中大量使用。

側鋒之名首見于宋桑世昌《蘭亭考》：“凡傍卷微曲整筆，累走而進之，直則眾勢失力，滯則神氣怯散，夫努須側鋒顧右，潛趯輕挫其揭?！泵鳒R初《書指》說：“今觀二王落筆處，多有側鋒向外者，昧者但謂側以取妍，不知落筆稍偏，正所以濟正鋒之不及，未幾而卒歸于正。間有一畫全偏者，隨以正鋒承之，所謂出奇應變，偶一為之耳。”可見在行、草中側鋒用筆只是中鋒用筆的一種補充。在以中鋒為主的書寫預設情境下，適當運用側鋒，可使點畫跌宕多姿而富有變化。

側鋒的出現(xiàn)是采用斜執(zhí)筆法形成的。從歷史發(fā)生的角度看，我們現(xiàn)在能見到的最早的手寫墨書是春秋戰(zhàn)國時期的晉國的侯馬盟書，筆鋒清麗，多為朱書，少為墨書。其書法犀利簡率，基本上是側鋒用筆。春秋戰(zhàn)國的楚簡文字多露鋒落筆，筆畫呈兩頭尖中間粗的形態(tài)，多采側鋒取勢。側鋒的形成和當時的坐姿有很大的關系。先秦時還沒有我們今天常用的高桌。平常多是席地而坐，席旁設小“幾”。漢代以來，開始盛行跪床，從當時的大量畫像石、畫像磚和壁畫中可知床榻非常低矮，一般不及人小腿的二分之一。東晉前文字書寫于竹木簡牘上，書寫時，左手執(zhí)簡，右手執(zhí)筆，全臂懸空而書。書寫者執(zhí)筆只能采用斜執(zhí)筆法。在斜執(zhí)筆的情況下，豎和捺可以中鋒書寫，撇和橫則會多用側鋒，否則就需要更多的手腕動作。示例作品如圖1—7所示。

圖1—7　古人的跪床(《臨沂漢畫像石》)

出土的文物可以反映當時的書寫狀況。1958年出土于長沙市金盆嶺9號墓，現(xiàn)收藏于湖南省博物館的西晉永寧二年(302年)青釉對坐書寫俑(見圖1—8)，反映了當時書吏跪坐書寫的真實姿態(tài)，一個書吏作跪坐狀，左手執(zhí)簡，右手執(zhí)筆，毛筆與簡的相交略斜。

圖1—8　青釉對坐書寫俑

從流傳在外的文物中也可以發(fā)現(xiàn)這方面的例子?，F(xiàn)藏美國波士頓美術館的《北齊校書圖》(見圖1—9)是宋摹本殘卷，據(jù)畫卷題跋，原為楊子華所畫，唐代畫家閻立本再稿。畫中所記錄的是北齊天保七年(556年)文宣帝高洋命樊遜等人刊校五經(jīng)諸史的故事。圖中有兩處執(zhí)筆書寫的描寫，從圖上可以看出，南朝時的書寫是采用斜執(zhí)筆法。

圖1—9　閻立本《北齊校書圖》

我們在觀察大王(王羲之)行書時，也發(fā)現(xiàn)了大量使用側鋒的痕跡。王羲之《喪亂帖》“臨紙感哽”的“臨”字，是使用側鋒的明顯的證據(jù)，最后兩個字“頓首”幾乎純用側鋒，是采用右手執(zhí)筆的斜執(zhí)筆法書寫的。示例作品如圖1—10所示。

圖1—10　《喪亂帖》局部

唐孫過庭的《書譜》通篇側鋒，我們觀察其線條，發(fā)現(xiàn)線條兩個面的狀況是不一樣的，一面毛糙、一面光滑，說明其線條是由于使用側鋒形成的。凡是橫向的直、弧線都是上一個面光滑，下一個面毛糙；上一個面平直，下一個面多變。豎向的線條則是左面光滑，右面毛糙；左面平直，右面多變。說明是由于采用右手執(zhí)筆，筆桿向右后方傾斜的斜執(zhí)筆法形成的。示例作品如圖1—11所示。

圖1—11　《書譜》“鄲”字(左)與《喪亂帖》“頓”字(右)