一、詞以境界為最上

詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句^①。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。

【注】

①“自成高格，自有名句”，初稿為“不期工而自工”。

蝶戀花

〔宋〕歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

二、造境與寫(xiě)境

有造境，有寫(xiě)境，此理想與寫(xiě)實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫(xiě)之境，亦必鄰于理想故也。^①

【注】

①原稿上這段話的大多數(shù)字旁邊都畫(huà)了圈。

踏莎行

〔宋〕秦觀

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？

三、有我之境與無(wú)我之境

有有我之境，有無(wú)我之境。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”歐陽(yáng)修《蝶戀花》，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”秦觀《踏莎行》，有我之境也?！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”陶淵明《飲酒》，“寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下”元好問(wèn)《穎亭留別》，無(wú)我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物^①。古人為詞，寫(xiě)有我之境者為多，然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳。

【注】

①原稿在“何者為物”后刪去“此即主觀詩(shī)與客觀詩(shī)之所由分也”。

飲酒 之五

〔晉〕陶淵明

結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。

問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

四、優(yōu)美與宏壯

無(wú)我之境，人唯于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。^①

【注】

①原稿上這段話每個(gè)字旁都畫(huà)了圈。

穎亭留別

〔金〕元好問(wèn)

故人重分?jǐn)y，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬(wàn)景若相借。

北風(fēng)三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。

寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。

壺觴負(fù)吟嘯，塵土足悲咤。回首亭中人，平林淡如畫(huà)。

五、寫(xiě)實(shí)家與理想家

自然中之物，互相關(guān)系，互相限制^①。然其寫(xiě)之于文學(xué)及美術(shù)^②中也，必遺其關(guān)系、限制之處^③，故雖寫(xiě)實(shí)家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫(xiě)實(shí)家也。

【注】

①原稿此處后有“故不能有完全之美”。

②原稿無(wú)“及美術(shù)”三字。

③原稿此處后刪去“或遺其一部”。

水檻遣心

〔唐〕杜甫

去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。

細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。

城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

六、境非獨(dú)謂景物

境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)^①，亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界；否則，謂之無(wú)境界。

【注】

①“喜怒哀樂(lè)”四字原稿上為“感情”。

玉樓春

〔宋〕宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客楫。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

七、“鬧”字與“弄”字

“紅杏枝頭春意鬧”宋祁《玉樓春》，著一“鬧”字，而境界全出?！霸破圃聛?lái)花弄影”張先《天仙子》，著一“弄”字，而境界全出矣。

天仙子

〔宋〕張先

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

八、境界不以大小分優(yōu)劣

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣^①?！凹?xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”杜甫《水檻遣心》，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”杜甫《后出塞》?！皩毢熼e掛小銀鉤”秦觀《浣溪沙》，何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”秦觀《踏莎行》也。

【注】

①“優(yōu)劣”原稿為“高下”。

后出塞

〔唐〕杜甫

朝進(jìn)東門營(yíng)，暮上河陽(yáng)橋。

落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。

平沙列萬(wàn)幕，部伍各見(jiàn)招。

中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。

悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。

借問(wèn)大將誰(shuí)，恐是霍嫖姚。

九、境界為探本之論

嚴(yán)滄浪嚴(yán)羽《詩(shī)話》謂：“盛唐諸公，唯在興趣。羚羊掛角，無(wú)跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮?！庇嘀^：北宋以前之詞，亦復(fù)如是。然滄浪所謂興趣，阮亭王士禎所謂神韻，猶不過(guò)道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。

浣溪沙

〔宋〕秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

十、太白純以氣象勝

太白純以氣象勝?！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕”李白《憶秦娥》，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口^①。后世唯范文正范仲淹之《漁家傲》，夏英公夏竦之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。

【注】

①原稿此句為“獨(dú)有千古”。

憶秦娥

〔唐〕李白

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

十一、溫、馮詞評(píng)

張皋文張惠言謂：飛卿溫庭筠之詞，“深美閎約”。余謂：此四字唯馮正中馮延巳足以當(dāng)之。劉融齋劉熙載謂“飛卿精艷絕人”，差近之耳。

漁家傲

〔宋〕范仲淹

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！

十二、溫、韋、馮詞品

“畫(huà)屏金鷓鴣”溫庭筠《更漏子》，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之?！跋疑宵S鶯語(yǔ)”韋莊《菩薩蠻》，端己韋莊語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝”馮延巳《菩薩蠻》，殆近之歟？

更漏子

〔唐〕溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫(huà)屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

十三、南唐中主詞

南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”李璟《山花子》，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。

山花子

〔南唐〕李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。

十四、句秀、骨秀與神秀

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光李煜之詞，神秀也。

喜遷鶯

〔宋〕夏竦

霞散綺，月沉鉤，簾卷未央樓。夜涼河漢截天流，宮闕鎖清秋。

瑤階曙，金盤露，鳳髓香和煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。

十五、李后主詞眼界大

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工^①之詞而為士大夫之詞。周介存周濟(jì)置諸溫、韋之下，可為顛倒黑白矣。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”李煜《相見(jiàn)歡》，“流水落花春去也，天上人間”李煜《浪淘沙》，《金荃》《浣花》^②能有此氣象耶？

【注】

①伶工：古代樂(lè)人的通稱。

②溫庭筠有詞集《金荃詞》，韋莊有詞集《浣花詞》。

相見(jiàn)歡

〔南唐〕李煜

林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

十六、后主不失其赤子之心

詞人者，不失其赤子之心者也^①。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。^②

【注】

①《孟子·離婁下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也。’”

②原稿下刪：“故后主之詞，天真之詞也。他人人工之詞也?！?/p>

浪淘沙

〔南唐〕李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

十七、李后主性情真

客觀之詩(shī)人，不可不多閱世^①。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸》《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

【注】

①原稿先作“不可不知世事”。后改為“不可不多閱世”。

菩薩蠻

〔五代〕韋莊

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳，殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)，勸我早歸家，綠窗人似花。

十八、后主詞以血書(shū)者

尼采^①謂：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。”后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。宋道君皇帝^②《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過(guò)自道身世之感，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

【注】

①尼采，德國(guó)唯心主義哲學(xué)家、唯意志論者。

②宋徽宗趙佶，因信道教而自稱道君皇帝。

燕山亭·北行見(jiàn)杏花

〔宋〕趙佶

裁翦冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問(wèn)院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做。

十九、馮詞開(kāi)北宋風(fēng)氣

馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大^①，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。^②與中、后二主詞皆在《花間》^③范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也。

【注】

①堂廡特大，指境界開(kāi)闊，氣勢(shì)恢宏。

②原稿此后為：“中、后二主皆未逮其精詣，《花間》于南唐人詞中雖錄張泌作而獨(dú)不登正中只字，豈當(dāng)時(shí)文采為功名所掩耶？”

③《花間集》為五代后蜀趙崇祚編，收錄晚唐、五代詞人溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家詞四百九十八首，無(wú)馮延巳及李璟、李煜詞。龍沐勛《唐宋名家詞選》：“案《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當(dāng)由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說(shuō)非是?！?/p>

菩薩蠻

〔宋〕馮延巳

嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢(mèng)。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。

錦壺催畫(huà)箭，玉佩天涯遠(yuǎn)。和淚試嚴(yán)妝，落梅飛曉霜。

二十、馮正中《醉花間》

正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂：韋蘇州韋應(yīng)物之“流螢渡高閣”《寺居獨(dú)夜寄崔主簿》，孟襄陽(yáng)孟浩然之“疏雨滴梧桐”^①，不能過(guò)也。

【注】

①《全唐詩(shī)》卷一六零，“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”為聯(lián)詩(shī)之句。唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩(shī)作會(huì)。浩然句云‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐’，舉座嗟其清絕，咸閣筆不復(fù)為繼?！?/p>

醉花間

〔南唐〕馮延巳

晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。

二十一、歐詞本馮詞

歐九歐陽(yáng)修《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補(bǔ)之謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂：此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫(huà)墻”，但歐語(yǔ)尤工耳。

浣溪沙

〔宋〕歐陽(yáng)修

堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，《六幺》催拍盞頻傳，人生何處似樽前。

二十二、永叔學(xué)馮詞

梅圣俞梅堯臣《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。”劉融齋謂：少游秦觀一生似專學(xué)此種。^①余謂：馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促?！庇朗逡簧茖W(xué)此種。

【注】

①劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：“此一種似為少游開(kāi)先?！?/p>

蘇幕遮·草

〔宋〕梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。

二十三、春草詞

人知和靖林逋《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細(xì)雨濕流光”《南鄉(xiāng)子》五字，皆能攝^①春草之魂者也。

【注】

①“攝”字初稿為“得”，后改成“寫(xiě)”，最后改為“攝”。

點(diǎn)絳唇·草

〔宋〕林逋

金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主。余花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去，萋萋無(wú)數(shù)。南北東西路。

二十四、晏詞意近《詩(shī)·蒹葭》

《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人^①深致。晏同叔晏殊之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”《鵲踏枝》，意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

【注】

①風(fēng)人，即詩(shī)人?！对?shī)經(jīng)》中有十五國(guó)風(fēng)，其作者被稱為風(fēng)人，后成為詩(shī)人的代稱。

蒹葭

《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

二十五、憂生憂世詞

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”《詩(shī)經(jīng)·小雅·節(jié)南山》，詩(shī)人之憂生也。“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”似之?！敖K日馳車走，不見(jiàn)所問(wèn)津”陶淵明《飲酒》，詩(shī)人之憂世也?！鞍俨萸Щê陈?，香車系在誰(shuí)家樹(shù)”馮延巳《鵲踏枝》似之?！?/p>

飲酒 之二十

〔晉〕陶淵明

羲農(nóng)去我久，舉世少?gòu)?fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。

鳳鳥(niǎo)雖不至，禮樂(lè)暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。

詩(shī)書(shū)復(fù)何罪，一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠(chéng)殷勤。

如何絕世下，六籍無(wú)一親。終日馳車走，不見(jiàn)所問(wèn)津。

若復(fù)不快飲，空負(fù)頭上巾。但恨多謬誤，君當(dāng)恕醉人。

二十六、三種境界

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”歐陽(yáng)修《蝶戀花》，柳永《鳳棲梧》亦見(jiàn)^①，此第二境也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在燈火闌珊處”辛棄疾《青玉案》，此第三境也^②。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

【注】

①此二句歷代系為柳永《鳳棲梧》，然歐陽(yáng)修詞集中也有此詞，作《蝶戀花》（《鳳棲梧》為別名），只個(gè)別文字不同。再觀下卷《人間詞話》未刊手稿第16條和第43條，王國(guó)維以此二句為歐陽(yáng)修之詞句。

②“第一境”“第二境”“第三境”原稿為“第一境界”“第二境界”“第三境界”。

鳳棲梧

〔宋〕柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

蝶戀花

〔宋〕歐陽(yáng)修

獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里，無(wú)人會(huì)得憑欄意。

也擬疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，況伊消得人憔悴。

二十七、永叔詞豪放中有沉著

永叔“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”《玉樓春》，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

玉樓春

〔宋〕歐陽(yáng)修

尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

二十八、小山未足抗衡淮海

馮夢(mèng)華馮煦《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山晏幾道，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”余謂：此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但^①可方駕子野張先、方回賀鑄，未足抗衡淮海也。

【注】

①原稿“但”字后為：“稍勝方回耳。古人以秦七、黃九或小晏、秦郎并稱，不圖老子乃與韓非同傳?！?/p>

鵲踏枝

〔宋〕晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！

二十九、少游詞境凄婉

少游詞境，最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)，猶為皮相^①。

【注】

①胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引：東坡絕愛(ài)“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”，自書(shū)于扇曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”皮相，只看到表面現(xiàn)象，膚淺而不深入。語(yǔ)見(jiàn)《史記·酈生陸賈列傳》。

寺居獨(dú)夜寄崔主簿

〔唐〕韋應(yīng)物

幽人寂不寐，木葉紛紛落。

寒雨暗深更，流螢度高閣。

坐使青燈曉，還傷夏衣薄。

寧知?dú)q方晏，離居更蕭索。

三十、秦詞氣象似詩(shī)

“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇”屈原《楚辭·九章·涉江》，“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉”王績(jī)《野望》，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，氣象皆相似。

風(fēng)雨

《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》

風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子，云胡不夷？

風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見(jiàn)君子，云胡不瘳？

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見(jiàn)君子，云胡不喜？

三十一、詞中少陶詩(shī)薛賦氣象

昭明太子蕭統(tǒng)稱陶淵明詩(shī)“跌宕昭彰，獨(dú)超眾類。抑揚(yáng)爽朗，莫之與京”。王無(wú)功稱薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠(yuǎn)。嵯峨蕭瑟，真不可言”^①。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石姜夔略得一二耳。

【注】

①王無(wú)功語(yǔ)見(jiàn)《王無(wú)功集》卷下《答馮子華處士書(shū)》。所指薛收賦，系《白牛溪賦》。薛收，薛道衡子，唐初文學(xué)家。

九章·涉江 節(jié)選

〔戰(zhàn)國(guó)〕屈原

入溆浦余儃佪兮，迷不知吾所如；

深林杳以冥冥兮，乃猿狖之所居。

山峻高而蔽日兮，下幽晦以多雨；

霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏其承宇。

哀吾生之無(wú)樂(lè)兮，幽獨(dú)處乎山中；

吾不能變心而從俗兮，固將愁苦而終窮。

三十二、詞之雅鄭在神不在貌

詞之雅鄭^①，在神不在貌^②。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。方之美成周邦彥，便有淑女^③與倡伎之別。

【注】

①鄭，指與“雅”相對(duì)的靡麗低俗的文風(fēng)。

②“在神不在貌”，最初為“在神理不在骨相”，后改。

③“淑女”，原稿為“貴婦人”。

野望

〔唐〕王績(jī)

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

三十三、美成創(chuàng)意之才少

美成詞深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多、創(chuàng)意之才少耳。

上行杯

〔南唐〕馮延巳

落梅著雨消殘粉，云重?zé)熭p寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫(huà)墻。

春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢(mèng)里佳期，只許庭花與月知。

三十四、詞忌用替代字

詞忌用^①替代字。美成《解語(yǔ)花》之“桂華流瓦”，境界極妙；惜以“桂華”二字代“月”耳。夢(mèng)窗吳文英以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之“小樓連苑”“繡轂雕鞍”《水龍吟》所以為東坡所譏也^②。

【注】

①“忌用”原稿為“最忌用”。

②宋俞文豹《吹劍三錄》云：“東坡問(wèn)少游別后有何作？少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’。坡曰：‘十三個(gè)字只說(shuō)得一個(gè)騎馬樓前過(guò)！’”此事另見(jiàn)《花庵詞選》和《歷代詩(shī)余》卷五引曾慥《高齋詩(shī)話》：“少游自會(huì)稽入都見(jiàn)東坡。東坡問(wèn)……”

解語(yǔ)花·元宵

〔宋〕周邦彥

風(fēng)銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。

水龍吟

〔宋〕秦觀

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣、飛鴛甃。

玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。

三十五、不可濫用代字

沈伯時(shí)沈義父《樂(lè)府指迷》云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字。詠柳不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’‘灞岸’等字?！比粑秩瞬挥么终?。果以是為工，則古今類書(shū)俱在，又安用詞為耶？宜其為《提要》^①所譏也。

【注】

①《四庫(kù)提要·集部·詞曲類二》沈氏《樂(lè)府指迷》條：“又謂說(shuō)桃須用‘紅雨’‘劉郎’等字，說(shuō)柳須用‘章臺(tái)’‘灞岸’等字，說(shuō)書(shū)須用‘銀鉤’等字，說(shuō)淚須用‘玉箸’等字，說(shuō)發(fā)須用‘絳云’等字，說(shuō)簟須用‘湘竹’等字，不可直說(shuō)破。其意欲避鄙俗，而不知轉(zhuǎn)成涂飾，亦非確論?！?/p>

蝶戀花·記得畫(huà)屏初會(huì)遇

〔宋〕蘇軾

記得畫(huà)屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。

那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。

浣溪沙

〔宋〕歐陽(yáng)修

葉底青青杏子垂。枝頭薄薄柳綿飛。日高深院晚鶯啼。

堪恨風(fēng)流成薄幸。斷無(wú)消息道歸期。托腮無(wú)語(yǔ)翠眉低。

三十六、美成詞得荷之神理

美成《蘇幕遮》詞：“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，此真能得荷之神理者。覺(jué)白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨。

蘇幕遮

〔宋〕周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

三十七、東坡和楊花詞似原唱

東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱^①。章質(zhì)夫^②詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！

【注】

①原稿初寫(xiě)為“首創(chuàng)”，后改為“原唱”。

②章楶，字質(zhì)夫，北宋詞人。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞

〔宋〕蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

三十八、白石詠梅無(wú)一語(yǔ)道著

詠物之詞，自以東坡《水龍吟》^①為最工，邦卿史達(dá)祖《雙雙燕》次之。白石“暗香”“疏影”格調(diào)雖高^②，然無(wú)一語(yǔ)道著，視古人“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)”^③杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》等句何如耶？

【注】

①原稿下有“詠楊華”三字。

②以下最初為：“而情味索然，乃古今均視為名作，不可解也。試讀林君復(fù)、梅圣俞‘春草’諸詞何如耶？”“情味索然”四字曾改為“境界極淺”。

③此句后原稿為：“‘竹外一枝斜更好’‘疏影橫斜水清淺’等作何如耶？”

雙雙燕·詠燕

〔宋〕史達(dá)祖

過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。

芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫(huà)闌獨(dú)憑。

南鄉(xiāng)子

〔南唐〕馮延巳

細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。

三十九、白石寫(xiě)景終隔一層

白石寫(xiě)景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”《揚(yáng)州慢》，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”《點(diǎn)絳唇》，“高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息”《惜紅衣》，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪^①、夢(mèng)窗諸家寫(xiě)景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕。抑真有運(yùn)會(huì)^②存乎其間耶？

【注】

①“梅溪”后原有：“《綺羅香》‘詠春雨’亦然，皆未得五代、北宋人自然之妙?！?/p>

②運(yùn)會(huì)，時(shí)運(yùn)際會(huì)。原稿作“風(fēng)會(huì)”。

揚(yáng)州慢

〔宋〕姜夔

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？

四十、“隔”與“不隔”

問(wèn)“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩(shī)不隔，山谷黃庭堅(jiān)則稍隔矣。^①“池塘生春草”謝靈運(yùn)《登池上樓》，“空梁落燕泥”薛道衡《昔昔鹽》等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公《少年游·詠春草》上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。二月三月，千里萬(wàn)里，行色苦愁人?！闭Z(yǔ)語(yǔ)都在目前^②，便是不隔；至云“謝家池上，江淹浦畔”，則隔矣。白石《翠樓吟》“此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里”便是不隔；至“酒祓清愁，花消英氣”，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深^③厚薄之別。^④

【注】

①“陶、謝”，原稿為“淵明”；“延年”，原稿為“韋、柳”。

②“都在目前”，最初寫(xiě)作“可以直觀”。

③“淺深”，原稿為“深淺”。

④原稿上端刪去：“以一人之詞論，如白石《詠蟋蟀》‘露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)尹’處便不隔?！?/p>

登池上樓

〔南朝宋〕謝靈運(yùn)

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。

進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。

衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。

初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。

祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。

持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今。

四十一、如此寫(xiě)情寫(xiě)景方為不隔

“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？”《古詩(shī)十九首》“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素”《古詩(shī)十九首》，寫(xiě)情如此，方為不隔?！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”，“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”^①《敕勒歌》，寫(xiě)景如此，方為不隔。

【注】

①此句初稿為：“此中有真意，欲辨已忘言?！?/p>

古詩(shī)十九首 之十五

生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？為樂(lè)當(dāng)及時(shí)，何能待來(lái)茲。愚者愛(ài)惜費(fèi)，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期。

古詩(shī)十九首 之十三

驅(qū)車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長(zhǎng)暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽(yáng)移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無(wú)金石固。萬(wàn)歲更相送，圣賢莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。

四十二、白石詞格調(diào)之高

古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石。惜不于意境上用力，故覺(jué)無(wú)言外之味、弦外之響^①，終不能與于第一流之作者也。

【注】

①原稿以下最初為：“終落第二手。其志清峻則有之，其旨遙深則未也?！?/p>

玉樓春

〔南唐〕馮延巳

雪云乍變春云簇，漸覺(jué)年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開(kāi)，南浦波紋如酒綠。

芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛蹙。

四十三、幼安有性情有境界

南宋詞人，白石有格而無(wú)情，劍南陸游有氣而乏韻。其堪與北宋人頡頏^①者，唯一幼安辛棄疾耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學(xué)，北宋不可學(xué)也。學(xué)南宋者，不祖白石，則祖夢(mèng)窗；以白石、夢(mèng)窗可學(xué)，幼安不可學(xué)也。學(xué)幼安者，率祖其粗獷、滑稽；以其粗獷、滑稽處可學(xué)，佳處不可學(xué)也^②。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有“橫素波、干青云”^③之概，寧后世齷齪小生所可擬耶？

【注】

①頡頏，不相上下。

②原稿以下為：“同時(shí)白石、龍洲學(xué)幼安之作且如此，況他人乎？其實(shí)幼安詞之佳作，如《摸魚(yú)兒》《賀新郎·送茂嘉》《青玉案·元夕》《祝英臺(tái)近》等，俊偉幽咽，固獨(dú)有千古。其他豪放之處，亦有‘橫素波、干青云’之概，寧夢(mèng)窗輩齷齪小生所可語(yǔ)耶？”

③蕭統(tǒng)《陶淵明集》序：“橫素波而傍流，干青云而直上。”

少年游

〔宋〕歐陽(yáng)修

闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

憶帝京

〔宋〕黃庭堅(jiān)

銀燭生花如紅豆。占好事，而今有。人醉曲屏深，借寶瑟，輕招手。一陣白風(fēng)，故滅燭，教相就。

花帶雨，冰肌香透。恨啼烏，轆轤聲曉，岸柳微涼吹殘酒。斷腸時(shí)，至今依舊。鏡中消瘦。那人知后，怕夯你來(lái)僝僽。

四十四、東坡詞曠稼軒詞豪

東坡之詞曠，稼軒之詞豪^①。無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也。

【注】

①原稿此處以下刪去“白石之曠在文字而不在胸襟”。

念奴嬌

〔宋〕蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

四十五、白石詞局促轅下

讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠^①之風(fēng)。白石雖似蟬蛻塵埃^②，然終不免局促轅下。

【注】

①伯夷、柳下惠，古代高風(fēng)亮節(jié)之典型，語(yǔ)出《孟子·盡心下》。

②原稿此處以下刪去“然如韋、柳之視陶公非徒有上下床之別”。

青玉案·元夕

〔宋〕辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

四十六、蘇、辛詞中之狂

蘇、辛詞中之狂。白石猶不失為狷^①。若夢(mèng)窗、梅溪^②、玉田張炎、草窗周密、西麓陳允平輩，面目不同，同歸于鄉(xiāng)愿^③而已。

【注】

①《論語(yǔ)·子路》：“狂者進(jìn)取，狷者有所不為也?！?/p>

②原稿無(wú)“梅溪”。

③鄉(xiāng)愿，語(yǔ)見(jiàn)《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》，引申為見(jiàn)識(shí)簡(jiǎn)陋。

念奴嬌

〔宋〕姜夔

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。　

四十七、稼軒用《天問(wèn)》體送月

稼軒《中秋飲酒達(dá)旦用〈天問(wèn)〉體作〈木蘭花慢〉以送月》曰：“可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見(jiàn)，光影東頭?！痹~人想象，直悟月輪繞地之理，與科學(xué)家密合，可謂神悟。^①

【注】

①原稿以下為：“此詞及古閣刻《六十家詞》失載，黃蕘圃所藏元大德本亦闋，后屬顧澗蘋就汲古閣本中補(bǔ)之，今歸聊城楊氏海源閣，王半塘四印齋所刻者是也。但汲古抄本與刻本不符，殊不可解，或子晉于刻詞后始得抄本耳?！?/p>

木蘭花慢

〔宋〕辛棄疾

可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見(jiàn)、光影東頭？是天外，空汗漫，但長(zhǎng)風(fēng)浩浩送中秋。飛鏡無(wú)根誰(shuí)系？姮娥不嫁誰(shuí)留？

謂經(jīng)海底問(wèn)無(wú)由，恍惚使人愁。怕萬(wàn)里長(zhǎng)鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問(wèn)云何玉兔解沉??？若道都齊無(wú)恙，云何漸漸如鉤？

四十八、梅溪品格

周介存謂：“梅溪詞中，喜用‘偷’字，足以定其品格?！?sup>①劉融齋謂：“周周邦彥旨蕩而史史達(dá)祖意貪?！?sup>②此二語(yǔ)令人解頤^③。

【注】

①見(jiàn)周濟(jì)《介存齋論詞雜著》。

②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：“周美成律最精審。史邦卿句最警煉。然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也?！?/p>

③解頤，大笑，語(yǔ)見(jiàn)《漢書(shū)·匡衡傳》。

水龍吟·楊花

〔宋〕章楶

燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、楊花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。

蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣，雪霑瓊綴。繡床漸滿，香球無(wú)數(shù)，才圓欲碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。

四十九、夢(mèng)窗佳語(yǔ)

介存謂：夢(mèng)窗詞之佳者，如“水光云影，搖蕩綠波，撫玩無(wú)極，追尋已遠(yuǎn)”。余覽《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》中，實(shí)無(wú)足當(dāng)此者。有之，其^①“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨”《踏莎行》二語(yǔ)乎？

【注】

①原稿“其”字后有“唯”字。

踏莎行

〔宋〕吳文英

潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空壘舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。

午夢(mèng)千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨。

五十、夢(mèng)窗、玉田詞評(píng)

夢(mèng)窗之詞，吾得取其詞中一語(yǔ)以評(píng)之，曰：“映夢(mèng)窗，零亂碧。”《秋思》玉田之詞，亦得取其詞中之一語(yǔ)以評(píng)之，曰：“玉老田荒?！薄蹲Ｓ⑴_(tái)近》

秋思

〔宋〕吳文英

堆枕香鬟側(cè)，驟夜聲，偏稱畫(huà)屏秋色。風(fēng)碎串珠，潤(rùn)侵歌板，愁壓眉窄。動(dòng)羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢(mèng)窗，零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。

歡酌。檐花細(xì)滴。送故人，粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲《霓裳》未終，催去驂鳳翼。嘆謝客、猶未識(shí)。漫瘦卻東陽(yáng)，燈前無(wú)夢(mèng)到得。路隔重云雁北。

五十一、容若塞上之作

“明月照積雪”謝靈運(yùn)《歲暮》，“大江流日夜”謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》，“中天懸明月”杜甫《后出塞》，“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”^①王維《使至塞上》，此種境界，可謂千古壯觀^②。求之于詞，唯納蘭容若納蘭性德塞上之作，如《長(zhǎng)相思》之“夜深千帳燈”，《如夢(mèng)令》之“萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”差近之。

【注】

①原稿還有“澄江靜如練”“山氣日夕佳”“落日照大旗”“大漠孤煙直”幾句。

②“壯觀”，原稿為“壯語(yǔ)”。

暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚

〔南齊〕謝朓

大江流日夜，客心悲未央。徒念關(guān)山近，終知返路長(zhǎng)。

秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引領(lǐng)見(jiàn)京室，宮雉正相望。

金波麗鵲，玉繩低建章。驅(qū)車鼎門外，思見(jiàn)昭丘陽(yáng)。

馳暉不可接，何況隔兩鄉(xiāng)？風(fēng)云有鳥(niǎo)路，江漢限無(wú)梁。

?？助楒罁?，時(shí)菊委嚴(yán)霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。

五十二、容若詞自然真切

納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情^①。此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來(lái)，一人而已。^②

【注】

①原稿作“以自然之筆寫(xiě)情”。

②原稿以下刪：“后此如《冰蠶絲》便無(wú)余味?！苯又€有：“同時(shí)朱、陳、王、顧諸家便有文勝則史之弊。”

祝英臺(tái)近

〔宋〕張炎

水痕深，花信足，寂寞漢南樹(shù)。轉(zhuǎn)首青蔭，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來(lái)風(fēng)雨。猶夢(mèng)到、斷紅流處。

最無(wú)據(jù)。長(zhǎng)年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽(tīng)得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時(shí)鸚鵡。

五十三、詞不易于詩(shī)

陸放翁跋《花間集》，謂：“唐季五代，詩(shī)愈卑，而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài)。能此不能彼，未易以理推也?！薄短嵋否g之，謂：“猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運(yùn)掉自如?！?sup>①其言甚辨。然謂詞必易于詩(shī)^②，余未敢信。善乎陳臥子陳子龍之言曰：“宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)……故終宋之世無(wú)詩(shī)……故凡其歡愉愁怨^③之致，動(dòng)于中而不能抑者，類發(fā)于詩(shī)余，故其所造獨(dú)工……”^④五代詞之所以獨(dú)勝^⑤，亦以此也。

【注】

①《四庫(kù)提要·集部·詞曲·花間集》：“后有陸游二跋……其二稱：‘唐季五代，詩(shī)愈卑，而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài)。能此不能彼，未易以理推也?！恢闹w格有高卑，人之學(xué)力有強(qiáng)弱。學(xué)力不足副其體格，則舉之不足。學(xué)力足以副其體格，則舉之有余。律詩(shī)降于古詩(shī)，故中晚唐古詩(shī)多不工，而律詩(shī)則時(shí)有佳作。詞又降于律詩(shī)，故五季人詩(shī)不及唐，詞乃獨(dú)勝。此猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運(yùn)掉自如，有何不可理推乎？”

②“詞”，原稿為“詞格”；“易于”，原稿為“卑于”。

③“愁怨”，原稿為“愁苦”。

④《王介人詩(shī)余·序》：“宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)。其為詩(shī)也，言理而不言情，故終宋之世無(wú)詩(shī)焉。然宋人亦不可免于有情也，故凡其歡愉愁怨之致，動(dòng)于中而不能抑者，類發(fā)于詩(shī)余，故其所造獨(dú)工，非后世可及。蓋以沉至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沉永之趣，則用意難也。以儇利之詞，而制之實(shí)工鏈，使篇無(wú)累句，句無(wú)累字，圓潤(rùn)明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設(shè)色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實(shí)貴含蓄，有余不盡，時(shí)在低回唱?dú)g之際，則命篇難也。惟宋人專力事之，篇什既多，觸景皆會(huì)。天機(jī)所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺(jué)其不可廢。何則？物有獨(dú)至，小道可觀也?！?/p>

⑤原稿此句為“唐季五代之詞獨(dú)勝”。

歲暮

〔南朝宋〕謝靈運(yùn)

殷憂不能寐，苦此夜難頹。

明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。

運(yùn)往無(wú)淹物，年逝覺(jué)已催。

五十四、文體始盛終衰

四言敝而有楚辭，楚辭敝而有五言，五言敝而有七言，古詩(shī)敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體^①通行既久，染指遂多，自成習(xí)套^②。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫^③。一切文體所以始盛終衰者，皆由于此。故謂文學(xué)后不如前，余未敢信^④。但就一體論，則此說(shuō)固無(wú)以易也。

【注】

①“文體”，原稿為“一體”。

②“習(xí)套”，原稿為“陳套”。

③原稿“遁而”前有“往往”兩字?！白越饷摗保鍨椤鞍l(fā)表其思想感情”。

④原稿此句作“故謂文學(xué)今不如古，余不敢信”。

暗香

〔宋〕姜夔

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？

長(zhǎng)相思

〔清〕納蘭性德

山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更。聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。

五十五、詩(shī)詞無(wú)題

詩(shī)之三百篇、十九首，詞之五代、北宋，皆無(wú)題也。非無(wú)題也，詩(shī)詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》^①《草堂》^②每調(diào)立題，并古人無(wú)題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩(shī)有題而詩(shī)亡，詞有題而詞亡。然中材之士，鮮能知此而自振拔者矣。^③

【注】

①《花庵詞選》，南宋詞人黃升所編詞集。

②《草堂詩(shī)余》，詞集，原編二卷，今傳本前后二集，各二卷，題何士信編集，以宋人詞為主，間有唐、五代作品。

③原稿后有：“其可笑熟甚?！?/p>

疏影

〔宋〕姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨，玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

如夢(mèng)令

〔清〕納蘭性德

萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢(mèng)隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡。解道醒來(lái)無(wú)味。

五十六、大家詩(shī)詞脫口而出

大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣。

和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄

〔唐〕杜甫

東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州。

此時(shí)對(duì)雪遙相憶，送客逢春可自由。

幸不折來(lái)傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。

江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。

五十七、詩(shī)詞貴自然

人能于詩(shī)詞中不為美刺、投贈(zèng)^①之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過(guò)半矣。

【注】

①原稿此后還有“懷古、詠史”。

點(diǎn)絳唇

〔宋〕姜夔

燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。

五十八、白吳優(yōu)劣

以《長(zhǎng)恨歌》之壯采，而所隸之事，只“小玉”“雙成”四字，才有余也^①。梅村吳偉業(yè)歌行，則非隸事不可^②。白白居易、吳吳偉業(yè)優(yōu)劣，即于此見(jiàn)。不獨(dú)作詩(shī)為然，填詞家亦不可不知也。

【注】

①白居易《長(zhǎng)恨歌》有“轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成”句為隸事。

②長(zhǎng)篇歌行《圓圓曲》《永和宮詞》為吳偉業(yè)的名作，但用典過(guò)多，失之于堆砌?！秷A圓曲》入手即用“鼎湖”事，以下隸事句不勝指數(shù)。

昔昔鹽

〔隋〕薛道衡

垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。

水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。

采桑秦氏女，織錦竇家妻。

關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。

恒斂千金笑，長(zhǎng)垂雙玉啼。

盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。

飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。

暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。

前年過(guò)代北，今歲往遼西。

一去無(wú)消息，那能惜馬蹄。

五十九、詞體與詩(shī)體之比較

近體詩(shī)體制，以五、七言絕句為最尊，律詩(shī)次之，排律最下。蓋此體于寄興言情，兩無(wú)所當(dāng)，殆有韻之駢體文耳。詞中小令如絕句，長(zhǎng)調(diào)似律詩(shī)，若長(zhǎng)調(diào)之《百字令》《沁園春》等，則近于排律矣。^①

【注】

①原稿本條作：“詩(shī)中體制以五言古及五、七絕句為最尊，七古次之，五、七律又次之，五言排律為最下。蓋此體于寄興言情均不相適，殆與駢體文等耳。詞中小令如五言古及絕句，長(zhǎng)調(diào)如五、七律，若長(zhǎng)調(diào)之《沁園春》等闋，則近于五排矣。”

翠樓吟

〔宋〕姜夔

月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。層樓高峙?？礄懬M紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。

此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來(lái)還卷，一簾秋霽。

六十、詩(shī)人對(duì)宇宙人生

詩(shī)人對(duì)宇宙^①人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫(xiě)之。出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣。出乎其外，故有高致。美成能入而不能出^②。白石以降，于此二事皆未夢(mèng)見(jiàn)。

【注】

①“宇宙”，原稿為“自然”。

②“不出”，原稿為“不能出”。

清平樂(lè)

〔唐〕韋莊

野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語(yǔ)早，惆悵香閨暗老。

羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢(mèng)覺(jué)半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴。

六十一、詩(shī)人對(duì)外物

詩(shī)人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月^①。又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)。

【注】

①此句原為“清風(fēng)明月，役之如奴仆”。

河傳

〔唐〕溫庭筠

湖上，閑望。雨蕭蕭，煙浦花橋路遙。謝娘翠蛾愁不銷。終朝，夢(mèng)魂迷晚潮。蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)。春已晚，鶯語(yǔ)空腸斷。若耶溪，溪水西。柳堤，不聞郎馬嘶。

六十二、游詞之病

“昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”《古詩(shī)十九首》，“何不策高足，先據(jù)要路津？無(wú)為守窮賤，坎坷長(zhǎng)苦辛”《古詩(shī)十九首》，可為淫鄙之尤。然無(wú)視為淫詞、鄙詞者，以其真也。五代、北宋之大詞人亦然。非無(wú)淫詞，讀之者但覺(jué)其親切^①動(dòng)人。非無(wú)鄙詞，但覺(jué)其精力彌滿?？芍~與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而游詞^②之病也?！柏M不爾思，室是遠(yuǎn)而?！弊釉唬骸拔粗家?，夫何遠(yuǎn)之有？”^③惡其游也。

【注】

①“親切”，原稿先作“真摯”，后又改為“沉摯”。

②游詞，浮而不實(shí)的話。金應(yīng)圭《詞選》后序：“規(guī)模物類，依托歌舞。哀樂(lè)不衷其性，慮歡無(wú)與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥(niǎo)。感物指事，理不外乎酬應(yīng)。雖既雅而不艷，斯有句而無(wú)章。是謂游詞?！?/p>

③見(jiàn)《論語(yǔ)·子罕》。

古詩(shī)十九首 之二

青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。

蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。

古詩(shī)十九首 之四

今日良宴會(huì)，歡樂(lè)難具陳。

彈箏奮逸響，新聲妙入神。

令德唱高言，識(shí)曲聽(tīng)其真。

齊心同所愿，含意俱未申。

人生寄一世，奄忽若飆塵。

何不策高足，先據(jù)要路津？

無(wú)為守窮賤，軻長(zhǎng)苦辛。

六十三、馬東籬《天凈沙》

“枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”此元人馬東籬馬致遠(yuǎn)《天凈沙》小令也。寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。^①

【注】

①現(xiàn)存手稿中未見(jiàn)本則詞話。王國(guó)維《宋元戲曲考》：“《天凈沙》小令，純是天籟，仿佛唐人絕句?！?/p>

樂(lè)游原

〔唐〕李商隱　　

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

六十四、白仁甫詞粗淺

白仁甫白樸《秋夜梧桐雨》劇，沉雄悲壯^①，為元曲冠冕，^②然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創(chuàng)者易工，而因者難巧歟？抑人各有能與不能也？讀者觀歐、秦之詩(shī)遠(yuǎn)不如詞，足透此中消息。

【注】

①此處最初為“寄情壯采”，后改為“奇思?jí)巡伞?，最后改為“沉雄悲壯”?/p>

②初稿以下為：“然其詞干枯質(zhì)實(shí)，單有稼軒之貌，而神理索然。曲家不能為詞，猶詞家不能為詩(shī)，讀永叔、少游詩(shī)可悟?！北緞t詞話末，作者發(fā)表時(shí)自署：“宣統(tǒng)庚戌九月脫稿于京師定武城南寓廬。”

使至塞上

〔唐〕王維

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。