3.2 欲望

弱點/需求一旦確定，需要確定的是主角的“欲望”。欲望就是主角在故事中想要得到的事物，亦即他的具體目標。欲望進入戲劇后，觀眾才會對故事發(fā)生興趣。把欲望視為觀眾“循之前行”的故事軌跡；觀眾借由它和主角搭上“同一趟車”，一起追求他的目標。欲望是故事的驅(qū)動力，是牽系所有其他元素的那條線。

欲望與需求關(guān)系緊密。在大部分故事里，主角達成目標，他的需求也就得到滿足。讓我們看看自然界的一個簡單例子。一頭獅子餓了，需要食物（生理需要）。它看見一群羚羊經(jīng)過，緊盯著其中一頭年輕的羚羊（欲望）。如果能捕獲這頭小羚羊，它就不會再覺得餓了。故事結(jié)束。

作者可能會犯的最大錯誤之一，就是混淆需求和欲望，或者認為它們屬于故事的同一個步驟。這兩個獨特的故事結(jié)構(gòu)步驟共同構(gòu)成故事的開頭，因此必須清楚區(qū)分它們各自的作用。

所謂的“需求”，與角色必須克服的內(nèi)在弱點有關(guān)。一個有某種需求的主角，總是在故事開頭就受自身弱點牽制。至于“欲望”，則是角色的外在目標。主角一旦產(chǎn)生欲望，就會朝特定方向前進，并采取行動來達成目標。

角色的需求和欲望，對觀眾也有不同的作用。需求讓觀眾看到，主角必須如何轉(zhuǎn)變才能擁有更好的生活。需求是整個故事的關(guān)鍵，但隱藏在表象之下。欲望讓觀眾與主角共同追求某樣事物，即使在故事情節(jié)經(jīng)歷各種轉(zhuǎn)折、變化甚至偏離主軸時，他們?nèi)詾榇伺c主角并肩前進。欲望是浮出表面的，讓觀眾思考故事想傳達的是什么。

（圖3.1）

讓我們以下面這些故事為例，看看需求和欲望的關(guān)鍵差異：

《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）

需求：主角約翰·米勒心存恐懼（心理和道德層面），仍要善盡職責。

欲望：找到大兵瑞恩，把他活著帶回來。

《光豬六壯士》（The Full Monty）

需求：這群男人全都必須重新找回自尊。

欲望：在滿室女士面前裸體表演，賺一大票。

《大審判》

需求：主角必須重新找回自尊（心理層面），并學習如何依循正義、善待別人（道德層面）。

欲望：像所有法庭戲一樣，他希望贏得官司。

《唐人街》

需求：主角杰克必須克服傲慢，學習信任他人（心理層面）。此外，他還必須停止利用他人求財，并將謀殺犯繩之以法，因為這是應做的事（道德層面）。

欲望：就和所有偵探故事一樣，這個故事里的主角的欲望是解開謎團。在這個故事中，杰克要做的就是查出是誰殺了霍利斯，以及殺人的目的。

關(guān)鍵點：主角真正的欲望，是在這個特定故事里想要什么，而不是他在日常生活中想要什么。

例如，《拯救大兵瑞恩》中的主角想要的是停止戰(zhàn)斗，回家和家人團聚。不過這不是這個特定故事的軌跡。他在這個故事里的目標，使得他不得不采取一連串特定的行動，救回大兵瑞恩。

※七大步驟技巧：以欲望開場

有些作者知道，只有當主角的欲望顯現(xiàn)時，故事才能引發(fā)讀者或觀眾注意。但有時這些作者會因為聰明過頭而適得其反。他們想：“我跳過弱點/需求這個步驟，以欲望開場?！边@不啻與魔鬼立下盟誓。

借由欲望開場，能讓你的故事起步很快，但也犧牲了故事本應有的意外變化，破壞了故事的結(jié)局。弱點/需求是所有故事的源泉，賦予主角在結(jié)局的轉(zhuǎn)變可能性，也讓故事變得具備個人特色，且饒富意義。此外，它們正是觀眾真正關(guān)注的部分。

無論如何，不要省去這第一個步驟。