序言

放在我們面前的這部《1930年代中國現(xiàn)代作家群落研究》，是作為國家社科基金后期資助項(xiàng)目的書稿，選題的平面直感應(yīng)該有兩個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn)，一是20世紀(jì)30年代的時(shí)間設(shè)定，雖然僅僅是一個(gè)靜態(tài)的概念，但是規(guī)劃一個(gè)特殊時(shí)間的歷史范圍，旨在有非常明確針對(duì)性的研究指向；二是“現(xiàn)代作家群落”的概念，明顯有著區(qū)別既定“作家群體”“文學(xué)社團(tuán)流派”的一般指涉，新的概念背后顯然有作者的問題思考。這樣看，選題的因素和視角是有新意的，較同類論題有理論探究和文學(xué)史再認(rèn)識(shí)的積極意義。

20世紀(jì)中國文學(xué)史經(jīng)歷了幾輪重寫，不論不同特點(diǎn)風(fēng)格的各類文學(xué)史，因文學(xué)史觀傾向政治的、或文學(xué)的、或文化的某一方面而形成、立足，也不論讀者、學(xué)者、專家對(duì)某種類型文學(xué)史有所偏愛或持以不同意見。但是時(shí)至今日，文學(xué)史寫作一直方興未艾，絲毫沒有減弱之勢。20世紀(jì)中國文學(xué)史研究中新老話題依然交替前行，每個(gè)時(shí)代總有重寫革新的文學(xué)史不斷問世。在這個(gè)學(xué)術(shù)史視野中，現(xiàn)代作家社團(tuán)流派的研究是文學(xué)史里最具有活力的生態(tài)現(xiàn)象，它既有宏觀整體的文學(xué)思潮的統(tǒng)領(lǐng)性，又有微觀局部個(gè)體作家作品的可感性。20世紀(jì)上半葉，中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派十分豐富多彩，有文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、新月社、語絲社、湖畔詩社等作家同仁聚合、趣味相投、文學(xué)觀念相近的結(jié)社；也有新月詩派、新感覺小說派、京派、七月詩派、九葉詩派等松散型的風(fēng)格迥異的創(chuàng)作流派；還有中國左翼作家聯(lián)盟、中華文藝界抗敵協(xié)會(huì)這樣政治派別和統(tǒng)一戰(zhàn)線主導(dǎo)的作家聯(lián)合團(tuán)體，正是它們支撐了中國現(xiàn)代文學(xué)史恢宏而壯觀的大廈。為此，對(duì)這一整體的思潮流派和個(gè)體的作家群體的關(guān)注，一直成為文學(xué)史研究攻占的制高點(diǎn)，有關(guān)這一方面的研究成果豐碩而厚實(shí)，也積累了許多寶貴的史料和經(jīng)驗(yàn)。本書“緒論”在陳述課題研究的基礎(chǔ)上對(duì)前人研究成果做了較為詳細(xì)的清理和辨析，也正是面對(duì)學(xué)術(shù)研究課題高起點(diǎn)的挑戰(zhàn)。作者勇敢地對(duì)傳統(tǒng)的“社團(tuán)流派”文學(xué)史概念提出反思，并且引入“文學(xué)群落”概念重新思考1930年代中國現(xiàn)代文學(xué)中各作家群之間的關(guān)系，試圖在一個(gè)特定文學(xué)歷史時(shí)段節(jié)點(diǎn)和文學(xué)社團(tuán)流派平面的雙向交叉之中深入研究，形成該研究課題的突圍之勢。本書論題所呈現(xiàn)的積極探索，力求研究創(chuàng)新的學(xué)術(shù)銳氣，我覺得是最應(yīng)該充分肯定的，這是其一。

其二，本書在理論視點(diǎn)的尋找與研究對(duì)象的契合度的把握上做出了一定的積極努力和實(shí)踐。作者立足中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派的基礎(chǔ)，消化吸收了文化生態(tài)學(xué)的“群落”理論，就其內(nèi)涵、特征予以一定的學(xué)理性解析，并借此提出了“作家群落”概念來完整考察和辨析作家群體聚合中人文性（情感、興趣、愛好、審美、批評(píng)等）與自然社會(huì)性（地域、教育、職業(yè)、媒介等）交織的豐富而復(fù)雜的文化現(xiàn)象。這更有益于真實(shí)立體地揭示文學(xué)場域的豐富構(gòu)成，其理論視點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代作家群體研究的深入具有開拓性?？陀^地說，最重要的不在理論的本身而是理論的運(yùn)用，并且是吻合研究對(duì)象的理論方法和思考。作者一方面注重“群落”理論的文化內(nèi)涵具有的巨大包容性，另一方面腳踏實(shí)地地回到文學(xué)史的原生態(tài)——1930年代文學(xué)社團(tuán)流派實(shí)際狀況，為已有研究成果基本傾向的重點(diǎn)把脈。20世紀(jì)30年代中后期，是中國社會(huì)政治急劇變化的年代，文壇也相應(yīng)發(fā)生著巨大的變動(dòng)，通常文學(xué)史概括為“從文學(xué)革命到革命文學(xué)”，其中典型現(xiàn)象便是作家隊(duì)伍的分化、改組，作家的消沉、頹廢與奮進(jìn)、反抗相交并行。過去文學(xué)史先有對(duì)后期創(chuàng)造社革命文學(xué)的轉(zhuǎn)向、中國左翼作家聯(lián)盟的應(yīng)運(yùn)而生、小說社會(huì)剖析派等主流群體現(xiàn)象的詳細(xì)描述；后有對(duì)語絲社任意而談的散文隨筆群體創(chuàng)作內(nèi)在演變的細(xì)致分析，對(duì)現(xiàn)代都市崛起的新感覺小說流派的重估等文學(xué)視角的觀照；再后注意到一些作家群體鄉(xiāng)村與都市的交叉，如京派作家群體肌體中的地緣血脈關(guān)系，政治話語、現(xiàn)代出版報(bào)刊媒介、大學(xué)教育與作家群體的生成之間的密切聯(lián)系等文化與文學(xué)的考量。顯然，作者吸收了前人研究所長，又試圖在“群落”理論視野中克服已有研究單一取向的某些弊端，力求獲得社團(tuán)流派文學(xué)文化整合研究之深入功效。作者認(rèn)為“作家群落最大的價(jià)值首先在于它是一個(gè)豐富的知識(shí)文化譜系，融合了獨(dú)特地域、教育背景、政治經(jīng)濟(jì)和出版?zhèn)髅降榷喾N因素，映射出復(fù)雜的人事交往和文化心態(tài)；其次，作家群落還是一個(gè)不斷運(yùn)動(dòng)變化的機(jī)體，涉及群體的形態(tài)的演變、文化心理的轉(zhuǎn)變等多個(gè)方面。因此，作家群落概念的采用將擺脫傳統(tǒng)文學(xué)社團(tuán)流派觀念與框架的束縛與羈絆，在紛繁復(fù)雜的文化生態(tài)中對(duì)文學(xué)社群做出客觀真實(shí)的揭示。在作家群落的視野中，中國現(xiàn)代文壇正是由許多大大小小的作家群落組成，這些作家群落形態(tài)各異，不斷變化，互相爭斗，形成了紛繁復(fù)雜的作家群落現(xiàn)象，由此也成為中國現(xiàn)代文壇一幕幕綺麗的風(fēng)景”。無疑，這一認(rèn)知是作者在兼顧理論與實(shí)踐，即側(cè)重20世紀(jì)30年代中國文學(xué)作家群體本身包孕的雙重或多重因素的把握，基于文學(xué)史的基礎(chǔ)、文學(xué)研究的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而形成的。

其三，自然，作者最用心的是將既定理論向著文學(xué)史和具體研究對(duì)象的轉(zhuǎn)換和消化。全書所設(shè)立的1930年代作家群落時(shí)代語境、生存話語、群落聚散形態(tài)及其背后的文化精神心態(tài)和文學(xué)特征之論證框架，不僅是以此立論思路、縝密的邏輯尋求對(duì)文學(xué)史作家群體現(xiàn)象的深度切入，而且確立新月、京派、《現(xiàn)代》、左聯(lián)、論語、開明六大作家群落具體案例，重新厘清和辨析現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派現(xiàn)象，深入探究1930年代前后的作家群落聚散成因的存在之由、變遷之故。該書研究個(gè)性最突出之處是，論述了文學(xué)社團(tuán)流派核心的作家主體層面的思想話語、趣味愛好、創(chuàng)作取向、文學(xué)風(fēng)格等，與構(gòu)成作家聚合的外部政治、地域、期刊，乃至教育環(huán)境等非文學(xué)的文化因素作用，如何合力形成了不是單一文學(xué)、文化概念給定的具有作家群落自己特征的建構(gòu)。這里作者概括的作家“群落形態(tài)的多樣性”“群落內(nèi)在的統(tǒng)一性”“群落的文化心態(tài)復(fù)雜豐富性”之特征，雖然不無包容性過于泛化和籠統(tǒng)，但是多少注意了具體群落個(gè)案的解析。比如分析作家群落構(gòu)成的自覺意識(shí)和凝聚力，非簡單以文學(xué)觀念的一致性和群體生存天然的排他性，甚至?xí)r代和意識(shí)形態(tài)訴求的必然性予以解讀，而是深入探究每個(gè)作家群體中“知識(shí)權(quán)威”“精神領(lǐng)袖”核心人物的特性和差異，確立群體陣地、辦刊物的編輯理念、作者隊(duì)伍建設(shè)、稿件處理方式等的不同和相同，以及褒貶贊譽(yù)同志作家文人群體特有書話、書評(píng)、作品評(píng)獎(jiǎng)等方式的考量。這些明顯地對(duì)既定20世紀(jì)30年代文學(xué)社團(tuán)流派之定位有一定的改寫，又在微觀的具體作家群落特征、心態(tài)的總結(jié)、文化元素的解剖中，重新激活過去文學(xué)社團(tuán)流派不太注意的一些自身本體要素，深化了作家群體現(xiàn)象的研究。細(xì)細(xì)閱讀書中這些章節(jié)的論述，作者對(duì)1930年代作家群體關(guān)系、特殊文學(xué)現(xiàn)象及其文學(xué)史特征等的再闡釋，時(shí)常有一些具有啟發(fā)性的認(rèn)知。

這部書稿是顧金春博士在原博士論文的基礎(chǔ)上修改而成的。作為他的導(dǎo)師，我十分清楚選題的最初醞釀和形成過程。金春博士提出選題的設(shè)想時(shí)，我一方面積極支持，另一方面也向他坦誠分析其難度，并且結(jié)合我對(duì)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派研究的一些體會(huì)與他交流。雖然90年代初我曾經(jīng)提出“文學(xué)社群”概念，試圖推進(jìn)既有文學(xué)社團(tuán)流派的研究，但是實(shí)際研究中深入不夠，面對(duì)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派豐富而復(fù)雜的歷史對(duì)象，以及不斷有新的成果抬高研究水準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)，常常處于該課題既“困惑”又“誘惑”的雙重矛盾之中。后來金春博士在完成課題的過程中，也真切地體驗(yàn)到學(xué)術(shù)研究這樣痛苦的情景。上述談到本書的一些積極努力和追求，可以見得金春博士知難而上，對(duì)課題用了心、下了功夫。盡管我們?nèi)匀豢梢詫?duì)論題的周詳縝密有這樣那樣的質(zhì)疑，對(duì)具體社團(tuán)流派的駕馭和重讀尚有諸多不滿足之處，可是作者的創(chuàng)新意識(shí)，積極尋找最佳的視角，回歸文學(xué)社團(tuán)流派的本體，及1930年代文學(xué)史的原生態(tài)，對(duì)“作家群落”的命題有相對(duì)自圓其說之論述，已屬難能可貴了。

最后，尤其要指出的是，對(duì)這一課題金春博士有一種鍥而不舍的執(zhí)著。他博士畢業(yè)以后一直沒有放下課題，認(rèn)真自覺充實(shí)自我、提高博士論文的學(xué)術(shù)質(zhì)量，思考和修改博士論文答辯中專家所提出的中肯意見。后來他以此申報(bào)國家社科基金后期資助項(xiàng)目并獲得立項(xiàng)，足可見一斑。現(xiàn)在的書稿除了對(duì)原博士論文的立論做了較大的內(nèi)容修改外，又整理出了相對(duì)應(yīng)每一章的史料性的附錄，這對(duì)文學(xué)史面貌的還原和論題的深入具有積極的提示性。他重新爬梳整理1930年代文學(xué)社團(tuán)流派的原始史料，并且力求貼近作家群落視域，突出論從史出，坐實(shí)了文學(xué)史研究的史料基礎(chǔ)，使得書稿在立論和材料上確實(shí)對(duì)讀者有真正的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

金春博士的書稿即將付梓了，和他一樣高興和期待！師生之誼，讓我寫幾句話不好推托。純屬同道唱和，有偏愛之嫌。如話題能引起讀者的興趣、同行的批評(píng)指正，都是一心一意做學(xué)術(shù)研究人的幸事！

權(quán)為序。

楊洪承

農(nóng)歷丙申年季夏于金陵外秦淮河畔