拾伍

雙聲、疊韻之論盛于六朝，唐人猶多用之。至宋以后，則漸不講，并不知二者為何物。乾嘉①間，吾鄉(xiāng)周松靄先生春②著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千余年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：“兩字同母，謂之雙聲，兩字同韻，謂之疊韻?！庇喟矗河媒袢崭鲊姆ㄍㄓ弥Z表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。(如《南史·羊元保傳》之“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，皆從k得聲?！堵尻栙に{記》之“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，皆從n得聲。慢、罵二字，皆從m得聲是也。)兩字同一母音者，謂之疊韻。(如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆為u。劉孝綽④之“梁皇長康強”，梁、長、強三字，其母音皆為ian⑤也。)⑥自李淑⑦《詩苑》偽造沈約⑧之說，以雙聲疊韻為詩中八病之二⑨，后世詩家多廢而不講，亦不復用之于詞。余謂茍于詞之蕩漾處用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也(此條原稿刪去)。

「注釋」

①乾嘉，乾隆(1736~1795)，清高宗弘歷的年號；嘉慶(1796~1820)清仁宗颙琰的年號。

②周松靄，周春(1729~1815)，字屯兮，號松靄，浙江海寧人，清代學者。

③梁武帝，名蕭衍(464~549)，字叔達，南蘭陵(今江蘇常州)人。蕭衍博學能文，工書法，通樂律，篤信佛教，對梁代文學的繁榮起過重要的作用。

④劉孝綽(481~539)，本名冉，小字阿士，彭城(今江蘇徐州)人。南北朝時梁代文學家，曾為昭明太子《文選》作序。

⑤ian，應為iang。

⑥葛立方《韻語陽秋·卷四》引陸龜蒙詩序：“疊韻起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，當時侍從之臣皆倡和。劉孝綽云‘梁皇長康強’，沈休文云‘偏眠船弦邊’，庾肩吾云‘載碓每礙埭’，自后用此體作為小詩者多矣?！?/p>

⑦李淑，字獻忠，北宋文學家，著有《詩苑類格》，現已軼失。

⑧沈約(441~513)，字休文，吳興武康(今浙江省德清縣武康鎮(zhèn))人，卒謚隱，故后人又稱他為“隱侯”。沈約歷仕宋、齊、梁三朝，為當時著名的文學家，對南朝永明體詩歌的興起起到了重要的作用。

⑨詩中八病，指“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”，傳說為沈約所提出，后人對此頗有疑義，其具體所指亦不得而知。

「今譯」

雙聲、疊韻的理論在六朝的時候很是興盛，唐朝的人還經常使用，到宋朝以后就逐漸不再談論它了，甚至連雙聲疊韻是什么都不知道。乾嘉期間，我的同鄉(xiāng)周春先生寫了一本《杜詩雙聲疊韻譜括略》，這本書澄清了歷時千余年的誤會，可以說對文壇作出了巨大的貢獻。他在書中說：兩個字聲母相同叫作雙聲，兩個字韻母相同叫作疊韻。我認為：用現在通行的語法術語來說，就是兩個字同一子音者謂之雙聲。(如《南史·羊元保傳》之“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，皆從k得聲?！堵尻栙に{記》之“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，皆從n得聲。慢、罵兩字、皆從m得聲。)兩個字同一母音者，謂之疊韻。(如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆為u。劉孝綽之“梁皇長康強”，梁、長、強三字。其母音皆為ian。)自從李淑的《詩苑類格》偽造沈約的說法，以雙聲疊韻為詩中八病之二，后世的詩家便不再講雙聲疊韻了，甚至不再用之于詞。我認為如果能在詞的音律悠揚之處使用疊韻，音律急促之處用雙聲，那么所寫之詞必然比前人音韻和諧、朗朗上口。可惜那些非常講究音律的作者，還沒有體悟到這一點。