描寫和背景貫穿故事

分析其他作家如何開始小說創(chuàng)作，或讓新手作家相信對背景進行描寫時無須贅述，一兩頁篇幅即可，而這是在鋌而走險，猶如將誘餌懸在大號鉤環(huán)上。事實是，在撰寫過程中，對時間和地點的描寫不可或缺，并將貫穿全文讓讀者印象深刻，銘記于心。

短篇故事需要依靠大量的描寫與背景，因為必須在有限的篇幅中簡明扼要地概述所有內容。而小說比故事篇幅更長，動輒上百頁，因此，需要借助更多的描寫和背景。小說的幾百頁中，各個人物角色飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)巨大變化，其傳奇故事在不同地方上演。小說在第二百零一頁的描寫應該和開篇的描寫一樣，強而有力，有理有據(jù)。以下是安妮·普勞克斯（Annie Proulx）在其小說《船訊》（The Shipping News）中的一段描寫：

山的對面是一條河流，四周尖樁蔓延，旁邊是丹尼斯海藍色的房子，大型落地窗朝向街道的方向。奎爾從衣服中掏出鋼筆，放在儀表盤上，隨后準備進去。鋼筆擺在正確的位置上，門朝廚房方向打開?？鼱栐竭^孩子走了進去。在客廳墻上，掛著一幅色彩圖畫，畫中兩個肥壯的女人懶洋洋地靠在蕨類植物上，丹尼斯慵懶地坐在豹紋沙發(fā)墊上。左右兩側各有一個印著彩虹和方塊圖案的鉤針枕頭。木匠在家。

這段細節(jié)描寫異常豐富。故事發(fā)生在紐芬蘭，但是第十六章“比蒂家的廚房”，發(fā)生在一個房間中，一切顯得那么別具匠心：越過孩子們，古怪的色彩圖畫，格格不入的沙發(fā)枕頭和坐墊。緊接著，我們聽到水灌進壺中，聞到了烤面包的香味和發(fā)酵的味道，整個房子中充斥著強烈的熱氣。我們看著一個孩子吃著抹了蘋果醬的面包。

將“讀者也應該身臨其境”作為寫作信條或時刻銘記于心，不失為一個好主意。不言而喻，你必須置身背景之中，若是自己都不了解故事背景，那么，無法讓人物角色在其中行動自如。但是，那位在希博伊根的讀者對這一切洞若觀火。此時，你必須讓他身臨其境。

順便提一句，你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)普勞克斯的故事節(jié)選中有幾個殘缺句式。事實上，貫穿全篇故事，許多強而有力的描寫都使用了殘缺句式。正巧借此機會談談寫作規(guī)則。也就是說，有時候打破規(guī)則不失為一個好的選擇。事實上，殘缺句式——許多優(yōu)秀作家都會盡其所用，但是從小學開始，我們便被灌輸這種句式違背了基本的寫作條例。

殘缺句式，往往是強調突出某事的最佳方式。因為，它違背句子結構，并獨樹一幟。所以，若是你想要突出某事時可以采用殘缺句式。但有可能會因此受到古英語老師的批評。

盡管故事《船訊》中有大量殘缺句式，但是并不影響它同時榮獲“美國國家圖書獎”和“普利策獎”的盛譽。