第二節(jié)　動(dòng)畫劇本的寫作特點(diǎn)

一、具體性

影視劇是一種聲畫結(jié)合的“動(dòng)態(tài)”藝術(shù)，動(dòng)畫劇本必須運(yùn)用語言描述故事，展現(xiàn)情節(jié)、人物和畫面構(gòu)成，在整個(gè)影片的拍攝過程中起到重要的指導(dǎo)作用。所謂用語言描述故事，是指具體的表現(xiàn)人物、場(chǎng)景和情節(jié)，甚至包括性格、情緒和心理等抽象的事物。這些重要內(nèi)容必須形象地通過動(dòng)作和表情描寫出來，它與小說、散文等文學(xué)形式極為不同。

在寫法上，既然劇本不能直接告訴觀眾，主角是個(gè)什么性格的人，他的心理是什么，那我們?cè)撊绾卧O(shè)計(jì)人物？

這里請(qǐng)大家做一個(gè)小練習(xí)。請(qǐng)根據(jù)以下關(guān)鍵詞，為人物設(shè)定動(dòng)作和表情：產(chǎn)房外，父親，等待。

我請(qǐng)學(xué)生在課堂上用了五分鐘時(shí)間思考并討論，請(qǐng)大家說一說設(shè)定了哪些動(dòng)作和情節(jié)。有的同學(xué)發(fā)言：“此時(shí)父親心情很焦急，他肯定在醫(yī)院走廊上來回踱步，不時(shí)地看看產(chǎn)房里的情況?！蔽艺f：“很好，你們找到了關(guān)鍵的情緒‘焦急’，怎么表現(xiàn)這個(gè)情緒能夠更加到位呢？”同學(xué)們沉默了一會(huì)兒，我提示大家：“他是一位父親，是個(gè)男的，還可能會(huì)有什么動(dòng)作呢？”同學(xué)們似乎明白了我的用意：“抽煙!”我說：“是的，同學(xué)們?！?/p>

在這個(gè)常見的情境里，我們不能直接說焦急、不安。這個(gè)大家都明白，我們要學(xué)會(huì)用具體的動(dòng)作來表現(xiàn)，他作為一個(gè)父親，會(huì)來回踱步，會(huì)忍不住抽煙，緊鎖眉頭。當(dāng)孩子生下來后，他會(huì)呆住兩秒，再飛奔過去。這是一個(gè)普通的不能再普通的例子。不普通的是，在以后的編劇過程中，我們要為這個(gè)父親加上性格特征，塑造一個(gè)活生生的人，他是深愛妻子的丈夫、一腔熱血的父親，還是漠不關(guān)心的另一類？這是值得思考和挖掘的，電影藝術(shù)能夠表達(dá)復(fù)雜的情節(jié)和心理。

《馴龍記》中男主角在維京族人中一直被認(rèn)為沒有獵龍的天賦，他在與夜煞的長(zhǎng)期接觸中學(xué)習(xí)了許多實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，熟悉了龍族的生活習(xí)性，了解他們的好惡，在平時(shí)的實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練中展露了過人的馴龍技巧。族人大為吃驚，而這里驚訝的情緒，劇本中必須體現(xiàn)具體的動(dòng)作和表情，大家圍在看臺(tái)的中間，瞪大了眼睛(圖1-6)。女主角不明真相，非常的惱火，既迷惑又氣憤，獨(dú)自在樹林里練習(xí)擲斧頭，發(fā)現(xiàn)男主角鬼鬼祟祟走向樹林深處，便悄悄尾隨，這里的動(dòng)作生動(dòng)地展現(xiàn)了女主角的個(gè)性。

圖1-6　三維動(dòng)畫《馴龍記》劇照

北歐童話故事《太陽東邊月亮西邊》改編練習(xí)

請(qǐng)將以下故事情節(jié)，改編成具體的動(dòng)作和對(duì)話。

早晨北風(fēng)及時(shí)地叫醒她，背上了她，然后自己越變?cè)酱?，越刮越?qiáng)，看了都讓人害怕。出發(fā)后，他們高高地飛行在天空中，仿佛只有到了天的盡頭才會(huì)停下來。他們的腳下竟然下起了暴雨?？耧L(fēng)刮倒了樹木和房屋。他們?cè)竭^大海時(shí)成百上千的船都被刮沉了。過了很長(zhǎng)時(shí)間，他們依舊飛奔在大海上空?！氨憋L(fēng)”越來越累，到后來累得實(shí)在是動(dòng)不了了，他只好慢慢地降下來，越來越低，低得最后海浪都可以沖刷到可憐女孩的腳后跟了。

“你害怕嗎？”北風(fēng)問?！拔也慌??！彼卮鹫f。事實(shí)也是如此。這時(shí)他們離陸地也不太遠(yuǎn)了，北風(fēng)還有足夠的力氣把她送到岸上。很快他們到了東邊太陽西邊月亮的城堡的窗戶下面。這時(shí)北風(fēng)實(shí)在是太累了，只得在那兒休息幾天，然后才能回家。

二、虛擬性

動(dòng)畫大師迪斯尼說過“動(dòng)畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化”。這恰好說明動(dòng)畫是一門虛擬、夸張的藝術(shù)。這個(gè)特征同樣體現(xiàn)在動(dòng)畫劇本上，動(dòng)畫編劇的任務(wù)是營(yíng)造一個(gè)無限想象的空間。人物可以千奇百怪，情節(jié)可以天馬行空，這是動(dòng)畫片虛擬性的重要體現(xiàn)。此外，虛擬的情節(jié)比實(shí)拍電影多了一份神秘感，更加容易吸引觀眾，它是人類創(chuàng)造力的無限延伸，這種“不現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)特性，經(jīng)由適當(dāng)情節(jié)的烘托，往往更能觸動(dòng)人們的內(nèi)心。

《千與千尋》描寫了少女千尋在奇幻世界的歷險(xiǎn)，故事結(jié)合了神話元素，描繪了各路神仙，千尋在白龍的幫助下，努力工作解救了父母，最終回到現(xiàn)實(shí)。作者通過虛構(gòu)的情節(jié)，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活的美好理想：友情、堅(jiān)持、成長(zhǎng)。故事中的人物想象力豐富，個(gè)性鮮明。白龍善良勇敢，湯婆婆自私貪財(cái)，無面有些貪婪和迷茫(圖1-7)。

圖1-7　《千與千尋》劇照

由彼岸天文化制作的原創(chuàng)動(dòng)畫電影《大魚海棠》，以《莊子逍遙游》為靈感來源，中國(guó)福建地區(qū)傳統(tǒng)土樓為故事環(huán)境，講訴了少女椿在少年湫的幫助下，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，犧牲自我保護(hù)大魚鯤并與之相愛的故事。雖然故事和人物都是虛構(gòu)的，但影片中濃厚的民族特色，少女椿勇敢而執(zhí)著的形象深入人心，故事情節(jié)夸張離奇卻不乏現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，是一部個(gè)性鮮明的優(yōu)秀作品。(圖1-8)

圖1-8　國(guó)內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫《大魚海棠》

三、美術(shù)性

動(dòng)畫片是以畫面講故事的，觀眾也抱著對(duì)視覺效果的期待。我國(guó)動(dòng)畫一度稱為美術(shù)片，劇本中需要對(duì)畫面的意境有所交代，例如畫面色彩、環(huán)境氣氛、人物的站位、場(chǎng)景的景別等。視覺效果的正確傳達(dá)需要一定的專業(yè)知識(shí)和美術(shù)基礎(chǔ)?！爸袊?guó)學(xué)派”的代表作《小蝌蚪找媽媽》開創(chuàng)了中國(guó)水墨動(dòng)畫的先河，在國(guó)際和國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)無數(shù)，其高度的藝術(shù)性和美術(shù)性是空前的。水墨形式的畫面，打破動(dòng)畫單線平涂的一般模式，創(chuàng)造了無邊界暈染的神奇效果。

圖1-9　水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》

四、運(yùn)動(dòng)性

動(dòng)畫是運(yùn)動(dòng)的畫面，是賦予生命的藝術(shù)。片中的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作幅度是難點(diǎn)，也是亮點(diǎn)。這固然需要導(dǎo)演和原畫的實(shí)力和功底，編劇在前期的文字描述中，也要給足提示，明確關(guān)鍵情節(jié)和主要?jiǎng)幼?。尤其是一些幽默的表情、夸張的?dòng)作，我們必須明確地寫出來?！稒C(jī)器人瓦力》以小機(jī)器人為主角，通過表現(xiàn)人物模型的動(dòng)作、表情、眼神，塑造角色擬人化的性格和情緒，使觀眾感同身受，充分與劇情融合。

圖1-10　三維動(dòng)畫《機(jī)器人瓦力》