序

《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》臨近完成時(shí)，曾有人向我建議，在此書(shū)的基礎(chǔ)上再撰寫(xiě)一部《中國(guó)近代小說(shuō)史》，因?yàn)樵谧珜?xiě)《編年史》的14年間，已對(duì)近代小說(shuō)作家作品、相關(guān)文學(xué)現(xiàn)象與事件的各種資料按時(shí)間順序作過(guò)一番辨析與梳理，各種資料以及它們之間的聯(lián)系已相當(dāng)熟悉，而且還有約40萬(wàn)張近代書(shū)籍、報(bào)刊上與小說(shuō)相關(guān)資料的照片作支撐，這些都是非常有利的條件。是否將撰寫(xiě)《中國(guó)近代小說(shuō)史》作為下一步的目標(biāo)，這個(gè)念頭在我腦海中其實(shí)也浮現(xiàn)過(guò)，但最后終于放棄，原因很簡(jiǎn)單，盡管我擁有上述的有利條件，但近代小說(shuō)史的撰寫(xiě)是個(gè)太復(fù)雜、太龐大的工程，如何才能較好地完成它，我心中無(wú)數(shù)，何況《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》完成時(shí)我已六十有四，在時(shí)間與精力方面已無(wú)優(yōu)勢(shì)可言。我曾經(jīng)撰寫(xiě)過(guò)《明代小說(shuō)史》，原以為用幾年時(shí)間即可完成，誰(shuí)知在撰寫(xiě)過(guò)程中會(huì)不斷遇到新問(wèn)題需要深入探究，結(jié)果花費(fèi)了整整十年的時(shí)間，故而我深知要撰寫(xiě)一部較理想的小說(shuō)史實(shí)是不易之事。

要撰寫(xiě)一部小說(shuō)史，首先需要解決的問(wèn)題，是弄清何謂小說(shuō)史以及小說(shuō)史該如何寫(xiě)。如果按以往許多小說(shuō)史的通常寫(xiě)法，即根據(jù)時(shí)間順序排列各作家作品的介紹分析，如此撰寫(xiě)相對(duì)較為容易，已有的各種作家作品分析論著也可供寫(xiě)作時(shí)借鑒。可是按此方法寫(xiě)作，嚴(yán)格地說(shuō)只是某個(gè)歷史階段的作家作品史而非小說(shuō)史，許多原本應(yīng)由小說(shuō)史解釋與論述的重要文學(xué)現(xiàn)象與問(wèn)題會(huì)遭湮沒(méi)，它們甚至不會(huì)出現(xiàn)于撰寫(xiě)者的研究視野，有時(shí)即使意識(shí)到也無(wú)法應(yīng)對(duì)。譬如說(shuō)，明初《三國(guó)演義》、《水滸傳》與《剪燈新話》等作品問(wèn)世后，在近二百年內(nèi)通俗小說(shuō)新作竟是一部也無(wú)，文言小說(shuō)也消失了半個(gè)世紀(jì)。如果小說(shuō)史的寫(xiě)作是按時(shí)間順序排列作家作品分析，那么這一重要的文學(xué)現(xiàn)象很可能未被注意到，即使意識(shí)到它的存在，也完全可以避開(kāi)不談，事實(shí)上面對(duì)沒(méi)有作品的小說(shuō)發(fā)展階段，慣常使用的作家作品分析方法也毫無(wú)用武之地。如果小說(shuō)史的寫(xiě)作是定位于各小說(shuō)現(xiàn)象與事件發(fā)生的原因及其間聯(lián)系的揭示，那么就得解釋清楚，為何在這樣長(zhǎng)的時(shí)間段里，竟然未產(chǎn)生新的小說(shuō)作品。在小說(shuō)發(fā)展的歷程中，類似的文學(xué)現(xiàn)象與事件還有許多，它們的存在，是在質(zhì)疑按時(shí)間順序排列作家作品分析的小說(shuō)史撰寫(xiě)方式。所謂小說(shuō)史，其實(shí)應(yīng)是小說(shuō)創(chuàng)作狀態(tài)變化的歷史，某個(gè)階段作品稀少甚至沒(méi)有作品，同樣也是一種創(chuàng)作狀態(tài)，它理應(yīng)得到解釋與分析。事實(shí)上，小說(shuō)是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展實(shí)體，其運(yùn)動(dòng)受到了創(chuàng)作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等多重因素合力的制約，而撰寫(xiě)小說(shuō)史者的任務(wù)，便是勾勒其行進(jìn)軌跡及起伏態(tài)勢(shì)，結(jié)合對(duì)多重因素的考察解釋其動(dòng)因，并揭示各種小說(shuō)現(xiàn)象與事件間的聯(lián)系。這是我通過(guò)《明代小說(shuō)史》的撰寫(xiě)所獲得的重要認(rèn)識(shí)，而另一認(rèn)識(shí)也很重要，那就是撰寫(xiě)小說(shuō)史實(shí)是費(fèi)時(shí)費(fèi)力又費(fèi)思索的活兒。

《近代小說(shuō)史》的撰寫(xiě)將比《明代小說(shuō)史》更為復(fù)雜。所謂近代小說(shuō)史，應(yīng)是描述從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至清王朝滅亡這72年里小說(shuō)創(chuàng)作狀態(tài)變化的歷程及其動(dòng)因。就時(shí)間長(zhǎng)度而言，72年只相當(dāng)于明代的四分之一，可是該階段小說(shuō)狀態(tài)的復(fù)雜與頭緒紛繁卻遠(yuǎn)甚于后者。此時(shí)西方列強(qiáng)用大炮轟開(kāi)了中國(guó)的大門，大量前所未聞的事物與學(xué)說(shuō)涌入國(guó)門。中西文化思想的碰撞、生產(chǎn)技術(shù)與能力的迅速提高以及信息交換的快速與便捷，使小說(shuō)發(fā)展的攝動(dòng)因素復(fù)雜化，小說(shuō)創(chuàng)作狀態(tài)變化節(jié)奏之快也非明代小說(shuō)所能相比。誰(shuí)都知道古代小說(shuō)發(fā)展體系與現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展體系完全是兩碼事，而身處兩者之間的近代小說(shuō)發(fā)展體系，首端是古代小說(shuō)體系的自然延伸，末端則與現(xiàn)代小說(shuō)體系無(wú)縫對(duì)接，在短短的72年里就完成了這樣的轉(zhuǎn)換，它意味著該體系內(nèi)發(fā)生了翻天覆地的變化。傳統(tǒng)印刷業(yè)的近代化改造，增強(qiáng)了出版能力與加快了出版節(jié)奏，而書(shū)籍的價(jià)廉物美不僅使讀者群迅速增擴(kuò)，而且使其所含的社會(huì)階層變得復(fù)雜?！靶≌f(shuō)界革命”發(fā)生后，歷來(lái)遭鄙視的小說(shuō)突踞文學(xué)殿堂的尊席，觀念的顛覆導(dǎo)致一系列后續(xù)事件的發(fā)生。報(bào)紙、雜志成為小說(shuō)傳播的新方式，這是小說(shuō)自有史以來(lái)從來(lái)未有之事。經(jīng)歷一番磨合后讀者逐漸適應(yīng)并歡迎，報(bào)刊小說(shuō)從此成為人們接觸小說(shuō)的極為重要的途徑。這一新的傳播方式因其刊載的特點(diǎn)，刺激了短篇小說(shuō)的發(fā)展，使其在消失了一百多年后重又復(fù)興，它所提供的廣闊的發(fā)表園地，又為創(chuàng)作新人的培養(yǎng)創(chuàng)造了條件。稿酬制度在小說(shuō)閱讀市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中開(kāi)始形成并逐步完善，它刺激了創(chuàng)作的快速發(fā)展，同時(shí)也使一批專業(yè)作家脫穎而出。與此同時(shí)，翻譯小說(shuō)開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，它的流行，逐漸改變了讀者的閱讀習(xí)慣，同時(shí)也影響了作者的創(chuàng)作思想與方法。此時(shí)的中國(guó)先后經(jīng)歷了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、戊戌變法、庚子國(guó)變等重大事件，國(guó)家被推近危亡的深淵，社會(huì)急劇動(dòng)蕩，階級(jí)矛盾、民族矛盾已尖銳至白熾化，愛(ài)國(guó)志士為救亡救國(guó)而奔走呼號(hào)，以及新舊思想、中外文化的沖撞等等，這一切都給近代小說(shuō)的創(chuàng)作與傳播留下了深深的印記，而與古代小說(shuō)階段相較，交通的便捷、信息傳遞的快速，也使近代小說(shuō)快節(jié)奏地變換面貌。若僅就小說(shuō)發(fā)展形態(tài)而言，古代小說(shuō)體系中，創(chuàng)作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等因素互相制約而處于平衡狀態(tài)，小說(shuō)創(chuàng)作與傳播也平穩(wěn)發(fā)展；進(jìn)入近代后，印刷業(yè)的近代化改造以及報(bào)刊等新傳播方式的出現(xiàn)，打破了原先的平衡，經(jīng)過(guò)一系列的震蕩、沖突與磨合后，各因素的匹配形成新的平衡，這一新的平衡，已是現(xiàn)代小說(shuō)體系的形態(tài)。近代小說(shuō)史的特點(diǎn)就是打破舊平衡與趨于新平衡的動(dòng)蕩，這期間各因素的變化各有特點(diǎn)，它們相互間的沖突磨合又形態(tài)不一。犬牙交錯(cuò)，頭緒紛繁，而近代小說(shuō)作品就多達(dá)五千余種，已散佚者尚未包括在內(nèi)，這數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)以往任何一個(gè)歷史階段，其間又包含了各種豐富復(fù)雜的社會(huì)因素。為這樣一個(gè)階段的小說(shuō)發(fā)展變化寫(xiě)史，談何容易！

撰寫(xiě)《中國(guó)近代小說(shuō)史》是一個(gè)挑戰(zhàn)，在完成《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》這一基礎(chǔ)性工作后，更深知應(yīng)對(duì)該挑戰(zhàn)必是艱苦的持久戰(zhàn)，如果年輕二十歲，或許還會(huì)雄心勃勃地作番嘗試，而如今力所不逮，該有自知之明了。不過(guò)，經(jīng)過(guò)《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》的撰寫(xiě)，我對(duì)有關(guān)近代小說(shuō)資料的了解已較系統(tǒng)，通過(guò)梳理、辨析與排比，也摸索到它們之間的相互聯(lián)系，據(jù)此反觀多年來(lái)近代小說(shuō)的研究，發(fā)現(xiàn)有不少重要的問(wèn)題尚未被涉及，對(duì)不少現(xiàn)象的解釋與把握似應(yīng)再斟酌，甚至應(yīng)糾誤。一些相關(guān)論著不乏宏大框架的搭建與華美理論的搬用，但由于資料掌握過(guò)少且無(wú)系統(tǒng)性的關(guān)聯(lián)，以及作家作品的研究也只是選取了占總體極小部分的若干個(gè)樣本，其描述與當(dāng)時(shí)小說(shuō)發(fā)展的真實(shí)圖景畢竟還有著很大的距離，所得的判斷與結(jié)論自然易于失真。針對(duì)這種研究狀況，我產(chǎn)生了憑借撰寫(xiě)《編年史》時(shí)的研究與相關(guān)思索發(fā)表己見(jiàn)的想法。這是《編年史》撰寫(xiě)后的自然延伸，或可有益于當(dāng)下的近代小說(shuō)研究；它不是小說(shuō)史，卻可為今后撰寫(xiě)《中國(guó)近代小說(shuō)史》者提供參考。由于本書(shū)是對(duì)近代小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中一些重要的，特別是前人未曾涉及或有誤判的關(guān)節(jié)點(diǎn)作論述，故而命名為《中國(guó)近代小說(shuō)史論》。

本書(shū)的《導(dǎo)言》辨析目前二十世紀(jì)小說(shuō)、晚清小說(shuō)等概念與相應(yīng)的版塊劃分，論證近代小說(shuō)是一個(gè)完整的發(fā)展實(shí)體，并闡述了本書(shū)研究的總觀點(diǎn)：小說(shuō)是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展實(shí)體，它在創(chuàng)作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等互為約束的多重因素制約下運(yùn)動(dòng)。近代小說(shuō)首尾銜接的古代小說(shuō)與現(xiàn)代小說(shuō)體系內(nèi)各因素處于相對(duì)平衡狀態(tài)，近代小說(shuō)則由于外界的刺激與內(nèi)部的變革，各因素間的平衡被打破，經(jīng)過(guò)震蕩、沖突與磨合，又達(dá)到新的相對(duì)平衡，于是古代小說(shuō)體系經(jīng)近代小說(shuō)階段而過(guò)渡到現(xiàn)代小說(shuō)體系，這也是近代小說(shuō)的歷史使命。

承接《導(dǎo)言》的論述，第一章《延續(xù)與潛動(dòng)》梳理了道光末至同治末小說(shuō)創(chuàng)作及理論的狀況，這通常是以往清代小說(shuō)研究簡(jiǎn)略帶過(guò)的內(nèi)容。該章還討論了小說(shuō)體系轉(zhuǎn)型的深層次醞釀，較集中地討論了近代化大都市上海的崛起，對(duì)它日后成為近代小說(shuō)創(chuàng)作與傳播中心的原因進(jìn)行了分析，其中包括新傳播方式的出現(xiàn)以及讀者對(duì)它態(tài)度的變化。小說(shuō)發(fā)展體系發(fā)生變化的征兆顯露，始于申報(bào)館將新的傳播方式推向小說(shuō)閱讀市場(chǎng)。讀者囿于多年養(yǎng)成的閱讀習(xí)慣而冷漠以待，迫使申報(bào)館放棄了報(bào)刊小說(shuō)的嘗試。隨后它以先進(jìn)的印刷技術(shù)與設(shè)備出版小說(shuō)單行本，因價(jià)廉物美而大受歡迎，成功的重要原因是所印全為讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)小說(shuō)，這一成功迅速在出版界引起連鎖反應(yīng)。《滬報(bào)》借鑒此經(jīng)驗(yàn)，連載讀者喜愛(ài)的傳統(tǒng)小說(shuō)也獲得了成功，報(bào)刊小說(shuō)借此而站穩(wěn)腳跟。戊戌變法后，小說(shuō)新傳播方式的逐漸普及，帶動(dòng)了構(gòu)成小說(shuō)體系的其他因素的變化，近代小說(shuō)發(fā)展由此展現(xiàn)了全新的面貌，此時(shí)重大政治事件接連發(fā)生的刺激，也加速了這一變化進(jìn)程。這些便是第二章《小說(shuō)發(fā)展體系變化格局的初顯》的主要內(nèi)容。

糾正以往與小說(shuō)發(fā)展實(shí)際不相符的結(jié)論是本書(shū)的重要內(nèi)容，如第三章《傅蘭雅征文征到了什么》。過(guò)去美國(guó)學(xué)者在未見(jiàn)傅蘭雅征文具體作品的情況下，便作出了此次活動(dòng)是后來(lái)“新小說(shuō)”之先聲的判斷，國(guó)內(nèi)學(xué)者隨之紛紛附和。后來(lái)那些應(yīng)征作品被發(fā)現(xiàn)并結(jié)集出版，依據(jù)對(duì)它們的深入研究，本可對(duì)傅蘭雅征文活動(dòng)作出符合實(shí)際的分析，可是學(xué)界卻仍然維持原先的判斷。本章根據(jù)征文的宗旨、過(guò)程以及150篇應(yīng)征作品作分析，指出這是一次主要依靠教會(huì)系統(tǒng)組織的宗教色彩濃厚的活動(dòng)，那些應(yīng)征作品的內(nèi)容與形式均非“新小說(shuō)”，傅蘭雅征集的“時(shí)新小說(shuō)”與后來(lái)的“新小說(shuō)”完全是兩碼事，兩者之間并無(wú)聯(lián)系。而且，那些應(yīng)征作品當(dāng)時(shí)也沒(méi)發(fā)表，在近代小說(shuō)史上當(dāng)然也未能產(chǎn)生什么影響。又如“小說(shuō)界革命”確為近代小說(shuō)史上極其重要的事件，特別是對(duì)小說(shuō)地位的提升居功厥偉。過(guò)去的研究視其為文學(xué)上的突變，過(guò)于強(qiáng)調(diào)了梁?jiǎn)⒊膫€(gè)人作用，并認(rèn)為其后的小說(shuō)發(fā)展都籠罩于它的影響之下。如果掌握了充分的資料，便可發(fā)現(xiàn)前此幾年，“改良小說(shuō)”的主張業(yè)已提出，并有不少創(chuàng)作實(shí)踐相伴隨，相應(yīng)的理論闡述已基本包含了后來(lái)梁?jiǎn)⒊岢龅母鞣N觀點(diǎn)，梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“小說(shuō)界革命”，其實(shí)是綜合歸納幾年來(lái)各種論述與實(shí)踐（其中也有他的貢獻(xiàn)），它并非是一次突變，而是文學(xué)發(fā)展?jié)u進(jìn)過(guò)程中的一環(huán)。梁?jiǎn)⒊瑥?qiáng)烈地突出政治而忽略小說(shuō)文學(xué)特性的主張確曾得到過(guò)呼應(yīng)，但隨后的創(chuàng)作實(shí)際上卻是在對(duì)此作糾偏，更有一些報(bào)刊與作者直截了當(dāng)?shù)嘏u(píng)他的這一主張。梁?jiǎn)⒊瑢?shí)際上只辦了三期《新小說(shuō)》，該刊在辦了七期后也改變了原先的立場(chǎng)?！靶≌f(shuō)界革命”有過(guò)短暫的轟動(dòng)效應(yīng)，但其影響很快消退，其間閱讀市場(chǎng)根據(jù)讀者意愿所作的調(diào)節(jié)也起了重要的促進(jìn)作用。第四章《“小說(shuō)界革命”及其后之轉(zhuǎn)向》就是依據(jù)大量新掌握的資料，圍繞此專題進(jìn)行了實(shí)事求是的描述與分析。

本書(shū)還依據(jù)大量的第一手資料，對(duì)一些近代小說(shuō)史上十分重要但以往未進(jìn)入研究視野的問(wèn)題進(jìn)行了闡述。如日?qǐng)?bào)是每天都要與讀者見(jiàn)面的傳播媒體，日?qǐng)?bào)小說(shuō)的數(shù)量占整個(gè)近代小說(shuō)的近一半，可是過(guò)去的研究對(duì)此幾無(wú)涉及。第五章《日?qǐng)?bào)小說(shuō)的興起及其特色》根據(jù)現(xiàn)掌握的近代79種日?qǐng)?bào)上刊載的2681篇小說(shuō)，探討了日?qǐng)?bào)小說(shuō)興起以及讀者態(tài)度從冷淡到歡迎的原因，梳理了近代日?qǐng)?bào)小說(shuō)逐步走向繁盛的歷程，并分析了日?qǐng)?bào)小說(shuō)創(chuàng)作與傳播的特點(diǎn)，及其在近代小說(shuō)史上的地位。又如妨礙近代小說(shuō)正常發(fā)展的盜版問(wèn)題，也是過(guò)去無(wú)人問(wèn)津的領(lǐng)域。出版業(yè)的近代化改造導(dǎo)致書(shū)價(jià)下降，小說(shuō)讀者群則不斷擴(kuò)大。閱讀市場(chǎng)迅速擴(kuò)張之際，利益驅(qū)動(dòng)使盜版現(xiàn)象屢屢發(fā)生，一度還相當(dāng)猖獗。書(shū)局與作者為保護(hù)權(quán)益作了種種努力，官府也給予一定的支持。經(jīng)過(guò)二三十年的較量，盜版的猖獗勢(shì)頭已被壓制，在這一過(guò)程中，近代小說(shuō)傳播領(lǐng)域的秩序也終于基本建成。這便是第十一章《小說(shuō)盜版與市場(chǎng)漸趨有序》的主要內(nèi)容。與此相類似的又有報(bào)刊小說(shuō)的轉(zhuǎn)載問(wèn)題。當(dāng)時(shí)小說(shuō)地位迅速提升，讀者群相應(yīng)擴(kuò)容。辦報(bào)者在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)小說(shuō)刊載與報(bào)刊銷量的關(guān)系，而轉(zhuǎn)載是稿源跟不上需求時(shí)的應(yīng)對(duì)之計(jì)。隨著稿酬制度逐漸形成與版權(quán)保護(hù)意識(shí)萌生，小說(shuō)轉(zhuǎn)載的泛濫開(kāi)始受到譴責(zé)，但在整個(gè)小說(shuō)市場(chǎng)無(wú)序之際，它并沒(méi)得到實(shí)際上的約束與制止，而這恰是從古代小說(shuō)走向與現(xiàn)代小說(shuō)的過(guò)渡轉(zhuǎn)換過(guò)程中必然發(fā)生的現(xiàn)象。第十二章《近代報(bào)刊小說(shuō)之轉(zhuǎn)載現(xiàn)象》梳理了小說(shuō)轉(zhuǎn)載從產(chǎn)生到逐步蔓延的過(guò)程，歸納其間的類型及特點(diǎn)，并結(jié)合當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作與傳播的總體態(tài)勢(shì)，探討該現(xiàn)象成因及其間規(guī)律。

書(shū)中有兩章內(nèi)容可以算是跨界研究，但它們又是近代小說(shuō)研究應(yīng)有的內(nèi)容。翻譯小說(shuō)按學(xué)科劃分應(yīng)歸于外國(guó)文學(xué)，以往的中國(guó)近代小說(shuō)研究對(duì)此只是有所涉及，且只聚焦于若干個(gè)點(diǎn)，相對(duì)于1300余種翻譯小說(shuō)來(lái)說(shuō)，實(shí)在只占了太小的比例。其實(shí)，當(dāng)時(shí)的翻譯小說(shuō)大多為“譯述”、“意譯”之類，含有相當(dāng)大的譯者自創(chuàng)的成分，故也應(yīng)歸入近代小說(shuō)范疇，而且它們對(duì)當(dāng)時(shí)讀者閱讀口味與習(xí)慣的改變，對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作思想與方法的影響又都十分顯著，若將其排斥在外，那么探討近代小說(shuō)各種變化時(shí)，就無(wú)法對(duì)其動(dòng)因作出完全的解釋。第八章《翻譯小說(shuō)在中國(guó)的出現(xiàn)》勾勒了它先為點(diǎn)狀后為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的行進(jìn)線索，展現(xiàn)其數(shù)量?jī)纱翁S式遞增，在光緒朝最后幾年極其迅猛地占有小說(shuō)閱讀市場(chǎng)80%的份額，隨后又直線下跌的態(tài)勢(shì)。分析了書(shū)局為牟利迎合讀者，并以此約束譯者，單向式通道造成偵探、言情兩類譯作獨(dú)大，譯者隊(duì)伍混雜，譯作不尊重原文等現(xiàn)象。最后則是反映讀者壓力的市場(chǎng)調(diào)節(jié)，使翻譯小說(shuō)脫離虛旺的繁盛而回歸正常的發(fā)展。屬于跨界研究的又有第十章《晚清小說(shuō)與白話地位的提升》，它對(duì)分屬文學(xué)與語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)與白話進(jìn)行綜合考察。甲午戰(zhàn)敗與庚子國(guó)變后，為喚起大眾救國(guó)救亡，白話運(yùn)動(dòng)漸起，提倡者在實(shí)踐中意識(shí)到，借助小說(shuō)是推廣白話最有效的手段。白話小說(shuō)的流行遭遇到過(guò)阻力，熱心提倡者卻艱于白話寫(xiě)作也是其中之一。不少書(shū)局與報(bào)刊是白話小說(shuō)創(chuàng)作的推動(dòng)者，因?yàn)檫@可吸引文化程度不高的大眾加入購(gòu)買的行列，但在增強(qiáng)白話聲勢(shì)的同時(shí)，為不失去傳統(tǒng)的讀者群，它們又維持了白話小說(shuō)與文言小說(shuō)相平衡的狀態(tài)，這種平衡直到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后才被打破。

在以往的研究中，也有以部分考察替代系統(tǒng)把握，所得結(jié)論又試圖覆蓋全體的現(xiàn)象，這或是資料匱缺的緣故，也可能有研究思想與方法方面的原因。如論及近代小說(shuō)理論，常集中于梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“小說(shuō)界革命”，仿佛這是突如其來(lái)的事件，與先前小說(shuō)理論的發(fā)展處于割裂狀態(tài)，而后的創(chuàng)作與理論的發(fā)展，似乎又全在這場(chǎng)“革命”影響的籠罩之下。第九章《近代小說(shuō)理論變化的歷程、動(dòng)因與結(jié)局》針對(duì)這一情形，依據(jù)充分的資料并結(jié)合各種相關(guān)因素，對(duì)近代小說(shuō)理論發(fā)展變化的全過(guò)程進(jìn)行了描述與分析，其中包括以往研究未曾慮及的因素，如印刷業(yè)近代化改造與新傳播方式的出現(xiàn)，擴(kuò)大了小說(shuō)閱讀市場(chǎng)，大眾成為讀者群主體，出版者為牟利而迎合其好惡的經(jīng)營(yíng)，使他們的小說(shuō)觀開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位，而原先以勸懲為主導(dǎo)的格局被打破，以及對(duì)梁?jiǎn)⒊瞥缯涡≌f(shuō)主張的糾偏，這批讀者的閱讀意愿也起了相當(dāng)?shù)淖饔?。關(guān)于小說(shuō)?？难芯恳嗍侨绱?，以往只局限于《新小說(shuō)》、《繡像小說(shuō)》、《月月小說(shuō)》與《小說(shuō)林》等幾個(gè)點(diǎn)，或欲作整體性的把握，但所論仍是那幾家，且各自均以個(gè)體獨(dú)立的形態(tài)呈現(xiàn)，很少涉及它們之間的有機(jī)聯(lián)系，整體意義上的小說(shuō)專刊發(fā)展?fàn)顩r依然不清楚。本書(shū)將小說(shuō)?？暈榻≌f(shuō)史上一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展實(shí)體，各個(gè)刊物實(shí)是該整體在不同時(shí)期、不同地區(qū)的表現(xiàn)形態(tài)，都是它發(fā)展中的一環(huán)，由此出發(fā)描述各個(gè)小說(shuō)專刊的詳情與特點(diǎn)以及它們之間的相互聯(lián)系，探究這個(gè)整體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其規(guī)律。此部分內(nèi)容較為豐富，故而以《小說(shuō)?？陌l(fā)展歷程》為題，分上、下兩部分寫(xiě)成第六章與第七章。

本書(shū)各專題論述的過(guò)程中，都大量引用了當(dāng)時(shí)報(bào)刊上相關(guān)的廣告內(nèi)容。這類資料極為豐富，除去重復(fù)者不論，現(xiàn)所知至少有2859條與小說(shuō)有關(guān)的廣告見(jiàn)于136家報(bào)刊。根據(jù)這些資料，可了解今日已失傳的作品或小說(shuō)?？畔ⅲ蚨ㄗ髌沸惺阑蛭膶W(xué)事件發(fā)生的時(shí)間，考察作者、出版與讀者間互動(dòng)情況，而綜合分析考察又可展現(xiàn)鮮為人知的文學(xué)事件全貌或厘清其發(fā)展過(guò)程，這些都是以往研究中未曾出現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容。第十三章《廣告：近代小說(shuō)研究的重要支撐》論證了當(dāng)時(shí)廣告對(duì)近代小說(shuō)研究的重要意義，其展示的研究思想與方法，或可供有興趣嘗試的研究者作參考。

本書(shū)寫(xiě)作的基礎(chǔ)，實(shí)為此前完成的《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》及其撰寫(xiě)過(guò)程中獲得的經(jīng)驗(yàn)，它提供了極為豐富的以往所未見(jiàn)的原始資料，該書(shū)寫(xiě)作時(shí)通過(guò)對(duì)那些資料的考辨梳理，又熟悉了它們間的相互聯(lián)系，一些基本觀點(diǎn)也在此過(guò)程中形成。這時(shí)發(fā)現(xiàn)，近代小說(shuō)研究領(lǐng)域需要深入探討的問(wèn)題甚多，而本書(shū)所論，則是其中重要的主干性的關(guān)節(jié)點(diǎn)。將它們厘清之后，將有助于其他問(wèn)題的考察與解決，而厘清這些關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)形成的研究思路與方法，對(duì)其他問(wèn)題的解決或許還會(huì)更有用。當(dāng)然，本書(shū)所論及的問(wèn)題也遠(yuǎn)非已得到完美的解決，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)是有所嘗試，有所推動(dòng)，全面完美的解決還有待于大家的共同努力。為了便于日后大家的研究，本書(shū)的正文后還列上了幾個(gè)附錄，它們或可為日后的研究提供些線索。正文及附錄的引文部分都節(jié)自過(guò)去的報(bào)刊，其文字常常不統(tǒng)一。為了保持原貌，在不影響文意的情況下，一律不做改動(dòng)。

當(dāng)大家共同努力，逐步解決問(wèn)題，逐步推進(jìn)研究，一部成熟的《中國(guó)近代小說(shuō)史》的問(wèn)世將是水到渠成之事，我對(duì)此是深信不疑。

[清]粟海庵居士《燕臺(tái)鴻爪集》，見(jiàn)張次溪編纂《清代燕都梨園史料》正編，中國(guó)戲劇出版社1988年，第272頁(yè)。

我在《華東師大學(xué)報(bào)》1990年第5期刊載的《論小說(shuō)史上的二百年空白》中首次提出這一事實(shí)，約三十年過(guò)去了，在這一空白階段中仍無(wú)作品發(fā)現(xiàn)。