引言

魯迅的作品以小說和雜文最為著名，同時(shí)他也是一位詩人，其散文詩集《野草》具有極高的價(jià)值，也較受重視；此外新舊體詩也都有很高的水平，只是由于數(shù)量較少，其光芒不免為小說和雜文所掩。一個(gè)作家的最強(qiáng)項(xiàng)往往會(huì)讓他的其他所長不甚為人所知，至少不容易得到足夠的估價(jià)。一個(gè)典型的先例是近現(xiàn)代的名家林紓林琴南，詩文書畫皆佳，而最為世人所知者是他翻譯的外國小說，其詩文遂較少被談起；而他本人最為重視的是自己的古文，曾自詡為歸有光之后的第一人云。

魯迅具有十足的詩人氣質(zhì)；其二弟周作人雖然也寫詩，新詩方面且有《小河》等名篇，后來又大寫舊體詩，存世的數(shù)量很不少，而他其實(shí)是一個(gè)散文型的人，寫詩非其所長。他早年翻譯《紅星佚史》時(shí)，其中的詩篇特別請(qǐng)乃兄操刀，那時(shí)他還是有自知之明的。

魯迅的小說，如一些評(píng)論家所說，有著杜甫的詩情。他的舊體詩也是走唐詩的路子，盡管在他的青年時(shí)代，詩壇上流行的是宋詩。魯迅曾經(jīng)極而言之地說，一切好詩到唐已被寫完（詳見1934年12月20日致楊霽云的信）。這話雖然當(dāng)不得真，但確有意味。

魯迅新詩數(shù)量甚少，五四時(shí)期寫過六首。那時(shí)新派人物要向舊文學(xué)示威，大寫其新詩，同它對(duì)著干。這與其說是搞創(chuàng)作，不如說是干革命。后來魯迅就洗手不干了，只是到三十年代初，才又寫過四首歌謠調(diào)子的新詩，內(nèi)容是政治諷刺，形式上則是對(duì)白話新詩的一種探索?？偲饋砜呆斞笇?duì)五四以后的新詩評(píng)價(jià)甚低，又曾指出寫新詩不能完全丟掉中國詩歌的傳統(tǒng)。

當(dāng)魯迅應(yīng)友人以及慕名者之請(qǐng)給他們寫字（條幅、扇面、斗方之類）時(shí)，就自己新寫一點(diǎn)舊體詩。因?qū)懽侄髟姡F(xiàn)在看去不大容易理解，卻是那個(gè)新舊交替時(shí)期的常態(tài)。中國古人賦詩原有社交應(yīng)酬的功能?？鬃又v詩有四大功能：興觀群怨，“可以群”（《論語·陽貨》）這一條里正包括社交、應(yīng)酬。魯迅為人寫字有時(shí)也寫古人的作品，其取材有時(shí)會(huì)考慮對(duì)方的情況，有時(shí)則借以發(fā)抒自己的感慨，而也有順手寫下新近在讀或想到的作品，沒有太多的微言大義，不必求之過深。詩歌的詮釋空間非常廣闊，所以在文字獄猖獗的時(shí)候，詩最容易成為陷詩人于罪的把柄；而出于同樣的原因，詩歌作品也最容易被拔高——此即所謂反正一樣。

我讀魯迅的作品以及做一點(diǎn)研究，為時(shí)甚久，無非是粉絲兼票友的性質(zhì)。其中只有對(duì)《野草》比較集中地下過一點(diǎn)功夫，為其中每一篇都寫了釋證，大抵發(fā)表于二十世紀(jì)八十年代初期。到近幾年作過很大的改訂，有些幾乎是重新寫過的。關(guān)于魯迅舊體詩的文章，只是在有了想法時(shí)才寫一點(diǎn)，前后拖了很長時(shí)間，頗覺慚愧，但這里不大有人云亦云的套話，或尚可供讀者參考，如蒙不棄，則幸甚矣。希望得到讀者不客氣的指正。

顧農(nóng)　戊戌驚蟄重訂