霜月
唐·李商隱
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬[1]，百尺樓高水接天[2]。
青女素娥俱耐冷[3]，月中霜里斗嬋娟[4]。
注釋
[1]征雁：遷徙的雁，多指秋天南飛的雁。
[2]樓高：又作樓南、樓臺(tái)。
[3]青女：傳說(shuō)中主管霜雪的女神。素娥：指嫦娥。
[4]嬋娟：姿態(tài)美好。
賞析
這首七言絕句勾勒了一幅唯美的深秋月夜圖，意境空靈幽遠(yuǎn)，秉承了李義山之抒情詩(shī)“寄托深而措辭婉”（葉燮語(yǔ)）的一貫風(fēng)格。
第一、二句實(shí)寫詩(shī)人在秋夜登臨高樓，遠(yuǎn)眺霜冷長(zhǎng)天、寒月高懸的情景。首句七字寫出了季節(jié)的變化，仿佛讓人感受到了蟬鳴遠(yuǎn)去，取而代之的是征雁聲聲，秋意寒涼。次句則渲染出“瓊樓玉宇，高處不勝寒”的氛圍，而“水接天”三字虛虛實(shí)實(shí)，既可以視為水天一片的實(shí)景，也可以理解為霜、月與夜空清冷如水、渾然一體的景象。
詩(shī)的后兩句，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，不再直寫霜月，轉(zhuǎn)而寫傳說(shuō)中的青女與嫦娥，以神話之美映襯自然之美，而如此虛寫自然比直接贊美更為高明。在詩(shī)人的眼中，或想象中，她們的冰肌玉骨、綽約仙姿在霜月交輝的夜景中隱約可見(jiàn)，“素”是霜月的意象，“耐冷”是霜月的高潔品格，“斗嬋娟”體現(xiàn)霜月的融合交織。
然而，詩(shī)歌的美學(xué)價(jià)值在于多重解讀方式，若只將此詩(shī)看作單純的寫景抒情詩(shī)，自然只能得一遣詞用字優(yōu)美巧麗的粗淺印象。尤其李義山的詩(shī)歌一向高情遠(yuǎn)意、旨趣遙深，故細(xì)細(xì)品來(lái)，詩(shī)中的霜、月、青女、嫦娥，既是其本身，亦是高潔之士的代指。那些品質(zhì)高潔的人們，包括詩(shī)人自己，面對(duì)塵世的渾濁，他們“耐冷”“斗嬋娟”，追求著光明，不也正如這月景，給人清冷又美好的感覺(jué)？
天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)[1]
北宋·張先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景[2]，往事后期空記省[3]。
沙上并禽池上瞑[4]，云破月來(lái)花弄影[5]。重重簾幕密遮燈。風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑[6]。
注釋
[1]天仙子：原為唐代教坊中的一種舞曲，后被用為詞牌。
[2]流景：如水一般的年華，指逝去的光陰。景，日光，喻指光陰。
[3]后期：指日后的約會(huì)。后，以后，過(guò)后；期，相約。記?。河浿臼∽R(shí)。記，有思念之意；省，省悟。
[4]并禽：指一雙禽鳥(niǎo)，詞中特指鴛鴦。并，雙。瞑：昏暗，黃昏，這里指暮色已經(jīng)籠罩。
[5]弄影：指舞弄影子。弄，擺弄，舞弄；影，影子。
[6]落紅：零落的花朵。
賞析
因三句“影”字名句膾炙人口，世人便以“張三影”來(lái)盛贊張先，而這曲曾風(fēng)靡了整個(gè)北宋的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》恰是“三影”佳作中最精致、最纖巧的一首。
《天仙子》，原是詞人傷春憶往之作，詞風(fēng)清麗，素雅恬淡，造句工巧，字字句句，皆值得細(xì)細(xì)品味。
上闋，詞人別開(kāi)生面，未寫景，先言情。
水調(diào)數(shù)聲，聲聲縈于耳際，把酒聆聽(tīng)，非但未能解愁，反而又添愁緒。酒后，沉沉睡去，醒來(lái)已是午后，愁緒紛繁，不自覺(jué)地發(fā)出了“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆。上下兩個(gè)“春”字與“臨晚鏡”中的“晚”相映，形成了鮮明的對(duì)照。詞人傷春，傷的不僅是將逝的春天，還是如水般流逝的年華。春之將暮，我亦垂暮，少年時(shí)代的風(fēng)流繾綣已成往事。憶往事，傷流景，曾經(jīng)的美好已不在，我也唯能“空記省”，一個(gè)“空”字，將詞人的寂寥傷懷之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。
下闋，詞人筆鋒微偏，從靜態(tài)的述說(shuō)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)的描摹，從傷春之情寫到了惜春，寫到了那暮色中最明媚的春光。鴛鴦在池中雙宿雙棲；旖旎的繁花也在月光下舞弄自己的倩影。特別是“云破月來(lái)花弄影”一句，“破”“來(lái)”“弄”三個(gè)動(dòng)詞將月下花舞的明媚景色描摹得格外傳神，而“花枝弄影”“云破月出”恰恰又從側(cè)面點(diǎn)出了風(fēng)的存在。
微風(fēng)后，春光有一瞬的明媚，但可惜，風(fēng)越來(lái)越大，詞人不得不回屋，重重簾幕遮住明滅的燈火，聽(tīng)著風(fēng)聲，遙想明日落紅滿徑的情景。而這落紅，落的不只是花，同樣是春，是那曾經(jīng)美好的伊人。
張先
張先（990～1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人，天圣八年（1030）進(jìn)士。他以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?。詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛(ài)、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。有著名的詞句：“云破月來(lái)花弄影”“嬌柔懶起，簾押殘花影”“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，因此被稱為“張三影”。
雨霖鈴·寒蟬凄切[1]
北宋·柳永
寒蟬凄切[2]。對(duì)長(zhǎng)亭晚[3]，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒[4]，留戀處、蘭舟催發(fā)[5]。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎[6]。念去去[7]、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊[8]。
多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)[9]！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年[10]，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情[11]，更與何人說(shuō)？
注釋
[1]雨霖鈴：詞牌名。原為唐教坊曲，相傳是唐玄宗為悼念楊貴妃所作。柳永用于詞牌中。
[2]寒蟬：秋天的蟬。天冷時(shí)發(fā)出一兩聲凄涼的叫聲。
[3]長(zhǎng)亭：秦漢時(shí)每隔五里建一亭，為短亭，十里一亭，稱長(zhǎng)亭，供行人休憩之用。
[4]都門：指當(dāng)時(shí)首都汴梁的城門。帳飲無(wú)緒：沒(méi)有情緒在布帳中飲酒。古人在城外設(shè)帳，宴飲送別。
[5]蘭舟：船的美稱。
[6]凝噎：因流淚而哽咽無(wú)語(yǔ)。
[7]去去：重疊使用，極言離去行程之遠(yuǎn)。
[8]暮靄：傍晚的云霧。楚天：南方的天空。
[9]清秋節(jié)：指九月九日重陽(yáng)節(jié)。
[10]經(jīng)年：一年或者幾年。
[11]風(fēng)情：指男女之情。
賞析
這首詞描寫了詞人離開(kāi)京都，與情人話別的情景。
上闋寫送別的情形。“寒蟬凄切”，劈頭便是一陣陣寒蟬的哀鳴，給全詩(shī)配上凄切的聲音背景，定下了一個(gè)愁苦的基調(diào)?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”是寫事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。離別的長(zhǎng)亭，詩(shī)人與他的情人一直相對(duì)到黃昏，離別的愁緒在秋日黃昏凄切的蟬鳴里，在那不知何時(shí)已停下來(lái)的驟雨里慢慢地醞釀。“都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)”一句承上句，由景轉(zhuǎn)入描寫離別的場(chǎng)面。離別的酒從來(lái)都是最苦的，哪里還會(huì)有飲酒的情緒呢？“無(wú)緒”更能襯托“留戀”之深。離別的客船終究要開(kāi)了，催著客人快快上船，于是兩人不忍離別但是又不得不離別。心頭似乎還有著千言萬(wàn)語(yǔ)，但是執(zhí)手相看時(shí)，彼此都是淚眼婆娑，竟哽咽得無(wú)法訴說(shuō)?！澳钊ト?，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句感情深摯，“去去”二字相疊，極言行程之遠(yuǎn)，加上“千里煙波”阻隔，已是讓人的思魂難到。偏偏那低沉沉的暮靄，模糊了天與水的界限，讓南行的天空更加空曠無(wú)際，更增加了離別在空間上的深度和廣度。
下闋寫別后的種種思緒，表達(dá)了惆悵而又真摯的感情。首句點(diǎn)明自古離別最苦，而在接近重陽(yáng)節(jié)的離別則使人倍添傷感?！敖裣菩押翁帲織盍?、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，前一句以設(shè)問(wèn)的形式，想象明天酒醒的時(shí)候，客船會(huì)到了哪里。那時(shí)還會(huì)不會(huì)有殘?jiān)庐?dāng)空，曉風(fēng)輕拂，岸柳婆娑？還會(huì)不會(huì)有你呢喃的耳語(yǔ)，關(guān)注的目光？還會(huì)不會(huì)有這般甜蜜與美好？萬(wàn)般風(fēng)情如同吹不開(kāi)的晨霧，在詩(shī)人的腦海中浮現(xiàn)。但是“此去經(jīng)年”啊，不知何時(shí)才能再見(jiàn)，縱然有想象中的這般良辰美景，如果沒(méi)有你，那也是形同虛設(shè)吧！我心頭便是有萬(wàn)般的風(fēng)情，又該向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？最后一句，寫出詞人離別之后無(wú)處言說(shuō)的痛苦。
整首詞采用白描手法，落筆巧妙，構(gòu)思新穎。特別下闋把想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起。層層鋪敘，寫透情牽萬(wàn)里、佳人不在的惆悵和苦悶。
訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青
北宋·晏殊
東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴[1]。惱他香閣濃睡[2]，撩亂有啼鶯[3]。
眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成[4]。一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。
注釋
[1]煙淡：柳煙淡遠(yuǎn)。煙，柳煙；淡，淡遠(yuǎn)、疏淡。
[2]惱：惱恨，惱怒。
[3]撩亂：心情煩亂。
[4]宿妝：隔夜未整的殘妝。
賞析
晏殊是北宋詞壇大家，尤擅小令，文風(fēng)婉麗，含蓄優(yōu)雅，他的作品存世并不多，《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》恰是其中最經(jīng)典的一篇。
這首詞，上闋以景襯情，下闋蘊(yùn)情會(huì)意，借描摹楊柳春風(fēng)，襯比女子閨怨，景與情諧，纏綿動(dòng)人。
上闋初起筆，便繪出了一片明媚春光：東風(fēng)微微，楊柳輕拂，柔柔的柳枝在風(fēng)中愈顯春意裊娜，雖未青青成蔭，但新雨過(guò)后，晴嵐如畫，柳煙疏淡，卻別有一番迷蒙逸趣。如是春光，原應(yīng)令人滿腔欽慕，但下一句，詞人卻筆鋒斗轉(zhuǎn)，一個(gè)“惱”字，點(diǎn)睛傳神，道出了春閨女子被啼鶯驚夢(mèng)之后的無(wú)限惱恨與幽怨，以樂(lè)景襯哀情，對(duì)比尤其濃烈。
下闋承上，“眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成”既繪出了楊柳的婀娜多姿，又寫出了閨中女子的窈窕纖麗，詠柳的同時(shí)寫人，兩者互相疊印，互為暈染，美人若柳，柳肖美人，淋漓再現(xiàn)了柳的風(fēng)姿與人的意韻。但美人如柳，面對(duì)爛漫春光，卻懶于梳妝，一句“宿妝成”，以含蓄的筆法表達(dá)出了深沉的哀怨。而最后一句，則以“牽系人情”正面點(diǎn)題。全篇以柳始，以柳終，前后相合，又巧妙地以牽系的柳絲暗喻人繁雜繚亂的閨中怨思，物與人相映，情與景相諧，別有一番風(fēng)致。
暮江吟[1]
唐·白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中[2]，半江瑟瑟半江紅[3]。
可憐九月初三夜[4]，露似真珠月似弓[5]。
注釋
[1]暮江吟：傍晚時(shí)分在江畔撰寫的詩(shī)歌。吟，古代一種詩(shī)歌體裁。
[2]殘陽(yáng)：將落山的太陽(yáng)，也指傍晚或晚霞。
[3]瑟瑟：原指碧綠色的珍寶，本詩(shī)指碧綠的顏色。
[4]可憐：可愛(ài)，值得憐惜。
[5]真珠：即珍珠。
賞析
白居易是盛唐著名詩(shī)人，新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者，他一向主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，而《暮江吟》一詩(shī)正是他在赴任杭州刺史的途中即景而作。全詩(shī)格調(diào)清麗，語(yǔ)言細(xì)致婉轉(zhuǎn)，描景繪色栩栩，實(shí)是難得一見(jiàn)的詠景佳作，千百年來(lái)，一直備受贊譽(yù)。
詩(shī)很短，只有四句，卻以貼切的巧喻、新穎的構(gòu)思，繪出了兩幅優(yōu)美寧?kù)o的大自然圖景。
“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，描摹的是金烏西斜、晚霞映江的綺麗畫面。“鋪”之一字，看似樸拙，卻尤為貼切，既隱晦地點(diǎn)明了時(shí)間線——?dú)堦?yáng)已經(jīng)不是“照”水，而是“鋪”在水面上，說(shuō)明夕陽(yáng)已極接近地平線，又從側(cè)面寫出了獨(dú)屬于秋日夕陽(yáng)的柔和嫵媚，令人平生一種安閑之感。另外，“半江瑟瑟半江紅”一句，則“瑟瑟”與“紅”的景色漸變，形象地描繪出了江上水天相映、波光粼粼、光影瞬息變幻的明麗。
如斯美景，自然令詩(shī)人流連忘返，由是，自然而然的，他不僅邂逅了夕陽(yáng)，還邂逅了新月。詩(shī)的后兩句，描繪的便是夕陽(yáng)沉落之后，新月初升的情景。碧藍(lán)的天穹之上，新月迷蒙，若一柄玲瓏的彎弓，月光漫灑，照在江邊的碧草上，草葉上初凝的露水緩緩滾動(dòng)，每一顆都恍若珍珠，圓滑唯美，色澤瑩潤(rùn)。而“可憐九月初三夜”一句則承上啟下，不僅聯(lián)結(jié)了殘陽(yáng)與新月兩幅畫卷，還直抒胸臆，既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛(ài)，又表達(dá)了他遠(yuǎn)離朝野黨爭(zhēng)之后悠然閑適的心緒，尤其是“可憐”二字，更將全詩(shī)的情感推向了一個(gè)新的高度。
自釀美酒
白居易不僅擅長(zhǎng)作詩(shī)，還好釀酒，且品質(zhì)出眾，他甚是滿意，曾為自家的酒作詩(shī)道：“開(kāi)瓶瀉樽中，玉液黃金脂。持玩既可悅，歡嘗有余滋。一酌發(fā)好容，再酌開(kāi)愁眉。連延四五酌，酣暢入四肢。”白居易樂(lè)善好施，常常將所釀的美酒贈(zèng)予鄉(xiāng)鄰一起飲用，時(shí)至今日，還有白居易“家醞”除夕賞鄉(xiāng)鄰的故事在渭北一帶流傳，為百姓所稱頌。
木蘭花·擬古決絕詞柬友[1]
清·納蘭性德
人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心[2]，卻道故人心易變。
驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎[3]，比翼連枝當(dāng)日愿。
注釋
[1]柬：給……的信札。
[2]等閑：輕易、隨便。故人：借指情人。
[3]薄幸：薄情。錦衣郎：身著華服的郎君，這里指唐明皇。
賞析
作為清朝最負(fù)盛名的才子，納蘭從來(lái)都是高潔出塵的。他的詞、他的令、他的詩(shī)，清婉之余又帶著幾分堂皇的大氣，纏綿側(cè)畔又平生一縷低調(diào)的華美，看似精致，卻另有一番情思悠揚(yáng)。而這首《木蘭詞》又恰是容若一生之中最難得的佳作之一。
詞中，詞人以女子的口吻，以哀婉的筆墨，述說(shuō)了被愛(ài)人背棄之后的悲情。“人生若只如初見(jiàn)”，含蓄地表明了女子對(duì)這段感情的珍視，然而，自古紅顏多薄命，一段深情換來(lái)的不過(guò)是“秋風(fēng)悲畫扇”的慘與凄。“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”，原以為彼此的愛(ài)是矢志不渝的，可“故人”之心卻變了，而且，變得是那么理所當(dāng)然，因?yàn)椤肮嗜恕痹汀靶囊鬃儭卑?。想?dāng)年，唐明皇與楊貴妃也曾許下世世結(jié)縭的諾言，但最終卻仍逃不過(guò)腸斷馬嵬坡的結(jié)局。夜雨聞鈴美人心，楊貴妃是不怨的，我也不怨?？墒?，你又怎能與薄幸的唐明皇相比呢，畢竟，當(dāng)年的他們還有著“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”的誓言。
“淚雨霖鈴終不怨”一句，是點(diǎn)睛之筆，也是另一種更深層的痛苦的誘因，唐明皇與楊貴妃還有著生死誓言，有無(wú)限美好，而我呢，我連你的一句諾言都不曾有。事實(shí)上，納蘭的這首詞，看似是以漢唐典故書寫閨怨，但從題中的“柬友”一詞可看出，容若實(shí)際上是想借愛(ài)情來(lái)寫友情。
除夜雪
南宋·陸游
北風(fēng)吹雪四更初[1]，嘉瑞天教及歲除[2]。
半盞屠蘇猶未舉[3]，燈前小草寫桃符[4]。
注釋
[1]四更：指晨一時(shí)至三時(shí)。
[2]嘉：美好。瑞：祥瑞、吉祥，詩(shī)中指瑞雪。天教：天賜。歲除：指年終最后一天，即除夕。
[3]屠蘇：藥酒名。古時(shí)漢民有正月初一飲屠蘇酒避邪避瘟疫的風(fēng)俗。
[4]小草：草書中字，形小巧者。桃符：古時(shí)懸掛于門首的桃木板或符紙，上面刻有門神的名字或者畫有門神像，據(jù)說(shuō)有避邪之用。
賞析
“爆竹聲中一歲除”，無(wú)拘古今，除夕總是一個(gè)令人欣悅的字眼，多少文人騷客，都曾為賀歲迎新而提筆抒懷，陸游自然也不例外，一首《除夜雪》，雖非膾炙人口，但也傳承千年，為無(wú)數(shù)后人稱頌。
“除夜雪”，三字，樸實(shí)無(wú)華，卻開(kāi)門見(jiàn)山地點(diǎn)明了詩(shī)的主旨，除夕之夜的瑞雪。
凜冽的北風(fēng)吹拂著片片雪花，已經(jīng)四更天了。這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的瑞雪就仿佛上天的恩賜一般，純凈婀娜，令人心醉。詩(shī)人以“嘉瑞”“天教”這樣的字眼，直抒胸臆，述出了除夕之夜喜迎瑞雪的歡樂(lè)欣喜之情。
而這種歡欣之情，在去歲迎新、一元初始之時(shí)，就變成了一種由衷的迫切?！鞍氡K屠蘇猶未舉，燈前小草寫桃符”，手邊的半盞屠蘇酒還不曾舉起，便已迫不及待地借著有些昏暗的燈光用草書書寫桃符。簡(jiǎn)淡的兩句，卻將詩(shī)人喜迎新年的愉悅烘托到了一個(gè)新的高度。
古時(shí)，漢民過(guò)新年，有飲屠蘇酒、貼桃符的習(xí)俗，一為避邪除晦，二為迎財(cái)納福。新年時(shí)節(jié)，家家戶戶爆竹長(zhǎng)鳴，可陸游卻沒(méi)有直接描摹這種熱鬧，而是寫了春節(jié)前，瑞雪天降、凌晨草書的情景，全詩(shī)無(wú)一句對(duì)節(jié)日之喜的描寫，但借著瑞雪、借著酒與桃符，卻將這種即將到來(lái)的歡喜與熱鬧描寫得淋漓盡致。詩(shī)人構(gòu)思之巧妙，視角之獨(dú)特，可見(jiàn)一斑。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào)