序章 鐘情西班牙的村上春樹(shù)

“你去過(guò)西班牙嗎？”他問(wèn)道。

“很遺憾，沒(méi)有去過(guò)。”我回答道。

這是村上春樹(shù)的第二部小說(shuō)《1973年的彈子球》中主人公“我”和西班牙語(yǔ)老師之間的對(duì)話?？梢?jiàn)，村上春樹(shù)從早期開(kāi)始，就對(duì)西班牙很感興趣。

實(shí)際上，作為一名作品被譯為五十多種語(yǔ)言、在世界范圍內(nèi)擁有很高知名度的日本小說(shuō)家，村上春樹(shù)常年憧憬著西班牙文化，并把西班牙語(yǔ)、西班牙文化等要素投射在自己的作品中。然而，除了專門(mén)的研究者外，一般讀者對(duì)此事幾乎一無(wú)所知。

村上春樹(shù)曾在2009年和2011年兩度前往西班牙。第一次是去圣地亞哥·德·孔波斯特拉出席西班牙加利西亞地區(qū)的國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)——胡安·德·圣·克萊門(mén)特大主教獎(jiǎng)（Premio Arcebispo Juan de San Clemente）的頒獎(jiǎng)典禮。第二次是前往巴塞羅那參加加泰羅尼亞地區(qū)政府主辦的第二十三屆加泰羅尼亞國(guó)際獎(jiǎng)（Premi Internacional Catalunya）的頒獎(jiǎng)典禮。

此外，村上文學(xué)在歐美各國(guó)的接受情況的相關(guān)研究也頗有進(jìn)展。文藝雜志《國(guó)文學(xué)》（1995年3月號(hào)）以“村上春樹(shù)——預(yù)知的文學(xué)”為主題，詳細(xì)分析了村上文學(xué)在世界各國(guó)，尤其是歐美各國(guó)的接受度。

具體來(lái)說(shuō)，有何西阿（Hosea）·平田的《村上春樹(shù)作品在美國(guó)——“FUN”的經(jīng)歷》、尤爾根·斯塔魯夫（Jürgen Stalph）的《村上春樹(shù)在德國(guó)》、安娜·杰林斯卡·埃利奧特 （Anna Gerinski Eliot）的《村上春樹(shù)在波蘭——尋出版社歷險(xiǎn)記》。另外，還有岡本太郎的《村上春樹(shù)和意大利——化為〈東京布魯斯〉的〈挪威的森林〉》。但是，這本特輯并沒(méi)有涉及西班牙。

同樣，《村上春樹(shù)作品研究事典》一書(shū)介紹了村上文學(xué)在美國(guó)、意大利、德國(guó)、波蘭的接受情況，唯獨(dú)沒(méi)有提及西班牙。另外，法國(guó)文學(xué)研究者菅野昭正在《法國(guó)如何讀村上春樹(shù)作品》的論文中詳細(xì)記述了《海邊的卡夫卡》和《1Q84》在法國(guó)的接受情況。同樣，村上作品的法文譯者科里努·亞特蘭（Corinne Atlantic）也在《村上春樹(shù)的兩面性》的論文中，詳細(xì)論述了村上作品在法國(guó)的接受情況和其形象的變化。

除此之外，還有總結(jié)村上春樹(shù)對(duì)歐美文學(xué)的吸收和二者之間關(guān)系，尤其是村上文學(xué)和英語(yǔ)文化圈文學(xué)關(guān)系的研究。例如，千石英世在《村上春樹(shù)和美國(guó)》中提到了作為翻譯家的村上春樹(shù)和美國(guó)文學(xué)的關(guān)系。另外，還有吉田春生的《村上春樹(shù)和美國(guó)》和吉岡榮一的《村上春樹(shù)和英國(guó)》等著作?？梢哉f(shuō)，村上文學(xué)在歐美文化圈接受情況的相關(guān)研究正穩(wěn)步推進(jìn)。

西語(yǔ)文化圈也有村上文學(xué)的研究者。2013年12月14日，西班牙文學(xué)研究者柳原孝敦在東京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)舉辦的座談會(huì)“在世界范圍內(nèi)閱讀村上春樹(shù)”中，介紹了《尋羊冒險(xiǎn)記》《1Q84》等在西班牙的翻譯情況。此外，柳原還對(duì)比了村上文學(xué)和哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Garcia Marquez）的著作《百年孤獨(dú)》的相似點(diǎn)，在論文《羊男會(huì)不會(huì)夢(mèng)到豬尾巴》中，他說(shuō)明了村上文學(xué)在西語(yǔ)文化圈的人氣：

村上春樹(shù)現(xiàn)在出新書(shū)的話，在西語(yǔ)文化圈也能成為新聞。

此外，在《墨西哥年輕作家的戰(zhàn)略和村上春樹(shù)》一文中，作者久野量一闡述了村上作品對(duì)墨西哥年輕作家的影響。由此可見(jiàn)，村上文學(xué)在西語(yǔ)文化圈一直備受矚目。

如果把研究限定在村上春樹(shù)和西班牙文學(xué)及文化的關(guān)系這一范圍的話，目前只有兩篇論文。一篇是森直香的《關(guān)于村上春樹(shù)在西班牙的接受情況的預(yù)備考察——以〈挪威的森林〉為中心》，另一篇?jiǎng)t是本書(shū)筆者的論考《村上文學(xué)中的西班牙語(yǔ)和西班牙文化》。森直香從西班牙讀者的角度出發(fā)，對(duì)村上文學(xué)的魅力進(jìn)行了如下說(shuō)明：

即便說(shuō)村上的作品是歐美作家寫(xiě)的，西班牙讀者也不會(huì)產(chǎn)生任何違和感。他們從村上的“西洋式”的都市小說(shuō)中看到了和自己相似的登場(chǎng)人物，明白這些人物和自己品味著相同的孤獨(dú)，便會(huì)產(chǎn)生共鳴。

另外，他們從作品中描繪的傳統(tǒng)和技術(shù)共存、頗具異域風(fēng)情的城市東京，以及自殺的主題、獨(dú)特的生死觀中感受到了日本獨(dú)特的魅力。

筆者于2014年發(fā)表了相關(guān)的學(xué)術(shù)論文，將著眼點(diǎn)放在了村上作品中的西班牙語(yǔ)和西班牙文化上。在論文最后，筆者得出了這樣的結(jié)論：西班牙語(yǔ)和西班牙文化有某種魔力，在村上春樹(shù)的作品中，西班牙語(yǔ)內(nèi)在的節(jié)奏發(fā)揮著“咒語(yǔ)”的作用。

同樣，坂東省次和椎名浩在二人共著的《日本和西班牙——文化交流的歷史》中，從日本和西班牙的文化交流這一宏觀視角出發(fā)，分析了村上文學(xué)在西班牙頗具人氣的原因。

村上春樹(shù)在西班牙獲得成功的原因是什么？我認(rèn)為有以下四點(diǎn)：

第一，與二三十年前不同，現(xiàn)在的西班牙是典型的資本主義消費(fèi)社會(huì)，大城市中人情淡薄。在這樣的社會(huì)中生活的人們，成為村上作品的主要讀者群。

第二，村上文學(xué)的主人公面臨著自我認(rèn)識(shí)的困境、感知到的孤獨(dú)與近幾年來(lái)西班牙人面臨著的問(wèn)題相近。

第三，村上的作品屬于成長(zhǎng)小說(shuō)范疇，描繪了感到生活不易和空虛之后依然頑強(qiáng)生存著的年輕人的故事。他用這樣的形式，來(lái)描繪“青春”這一具有普遍性的主題，這在西班牙引起了眾多讀者的共鳴。

第四，他們從傳統(tǒng)和技術(shù)共存、頗具異域風(fēng)情的城市東京，以及自殺的主題、獨(dú)特的生死觀中看到了日本的特色，感受到了村上文學(xué)的魅力。

此外，在西班牙也有村上文學(xué)的評(píng)論性文章和研究類書(shū)籍。西班牙雜志《讀書(shū)》（Leer）2012年2月號(hào)的日本文學(xué)特輯中，刊登了麥卡·里貝拉（Mica Ribera）題為《日本文學(xué)的“熱潮”——來(lái)自遙遠(yuǎn)世界的曖昧誘惑》的評(píng)論性文章。在該文中，麥卡·里貝拉高度評(píng)價(jià)了村上的作品。

在西洋的日本文學(xué)熱中，村上春樹(shù)是最具代表性的作家。

另外，日本文學(xué)研究者、馬德里康普頓斯大學(xué)教授卡洛斯·盧比奧（Carlos Rubiao）也出版了研究類圖書(shū)《村上的日本》，他在書(shū)中通過(guò)村上春樹(shù)的作品，詳細(xì)介紹了日本文化。

此外，賈斯托·索特洛（Justo Sotelo）也出版了名為《村上春樹(shù)的世界》的研究類圖書(shū)。在書(shū)中，索特洛從必然性和可能性的角度出發(fā)，分析了村上春樹(shù)的作品。

同樣，本尼托·艾里亞斯·加爾西亞·瓦萊羅（Benito Elias Garcia Valero）也出版了名為《村上春樹(shù)的量子論式魔術(shù)》的研究類圖書(shū)，從物理學(xué)的量子理論概念出發(fā)分析了村上的作品。

根據(jù)前面的介紹我們便可明白，關(guān)于村上春樹(shù)和西班牙的關(guān)系的研究非常有意義。因此，本書(shū)就從村上春樹(shù)和西班牙兩個(gè)方面進(jìn)行雙向考察。

本書(shū)從以下兩個(gè)角度闡明村上春樹(shù)和西班牙語(yǔ)、西班牙文化的關(guān)聯(lián)性。

第一，從村上春樹(shù)的視角出發(fā)，對(duì)其文學(xué)作品中西班牙語(yǔ)和西班牙文化發(fā)揮的文學(xué)性作用進(jìn)行分析。

第二，立足西班牙讀者的視角，考察村上文學(xué)在西班牙的接受情況。

本書(shū)整體結(jié)構(gòu)如下：

第一章，筆者介紹了村上春樹(shù)兩度前往西班牙的經(jīng)歷，分析他對(duì)西班牙的憧憬之情。

第二章，筆者分析了西班牙語(yǔ)和西班牙文化在村上春樹(shù)作品中發(fā)揮的各種作用，最后闡明村上經(jīng)常將兩者融入自己作品中的理由，這也是寫(xiě)作本書(shū)的目的。

在第三章中，筆者圍繞村上文學(xué)中西班牙現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)揮的視覺(jué)作用，以及作品中提到的西班牙內(nèi)戰(zhàn)的作用展開(kāi)論述。

第四章，筆者選取了西班牙女導(dǎo)演伊莎貝爾·科賽特（Isabel Coixet）的電影《東京之聲地圖》(Map of the Sounds of Tokyo)，分析村上文學(xué)等一系列日本現(xiàn)代文學(xué)對(duì)該電影的影響。

在第五章中，筆者將三島由紀(jì)夫和村上春樹(shù)進(jìn)行了對(duì)比。三島由紀(jì)夫和村上春樹(shù)一樣，也是在世界上具有很高知名度的日本作家。本章著眼于二人對(duì)西班牙文化的憧憬之情，從比較文學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，考察二人西班牙文化觀的異同點(diǎn)。

在最終章中，筆者從村上文學(xué)以及西班牙文化共有的世界觀——生者與死者相互感應(yīng)、彼此相連——出發(fā)，闡明村上文學(xué)本質(zhì)上具備的“祈愿”作用。