27　被譽(yù)為“孤篇橫絕”的是哪首詩(shī)？

當(dāng)初唐詩(shī)家在聲律、風(fēng)骨、詩(shī)歌題材等方面為即將到來(lái)的盛唐氣象抱薪添火之時(shí)，初、盛唐之交的張若虛以一首詩(shī)境玲瓏透徹的《春江花月夜》，一舉確立了他在唐代詩(shī)壇的坐標(biāo)。王闿運(yùn)《論唐詩(shī)諸家源流》稱(chēng)它為“孤篇橫絕，竟為大家”。《春江花月夜》是以樂(lè)府舊題寫(xiě)成的長(zhǎng)篇七言歌行，全詩(shī)緊扣題目，三十六句圍繞“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”展開(kāi)，通過(guò)對(duì)一夜之間“月出”、“月升”、“月斜”、“月落”的細(xì)致描繪，抒發(fā)了對(duì)人生匆匆的感慨。這是一首詩(shī)情、畫(huà)意和人生哲理結(jié)合得天衣無(wú)縫的佳作。詩(shī)人開(kāi)首即說(shuō)：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

起筆八句，詩(shī)人將“春”、“江”、“月”、“花”等景物一一鋪開(kāi)，形諸筆端，描繪了一幅春江生明月、明月照花林的月夜江上美景，看似煙波浩渺，實(shí)則純凈無(wú)垠。接下來(lái)又說(shuō)：

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

面對(duì)這一望無(wú)垠的江面上升起的一輪孤月，詩(shī)人敏感的思緒突然躍向了對(duì)同樣無(wú)限的生命的思考，思索的結(jié)果就是：一切皆歸塵土，惟有時(shí)空永恒；光陰如東流之水，一去不再?gòu)?fù)返?！叭松鸁o(wú)窮已，江月年年只相似”與劉希夷《代悲白頭翁》中的“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”可謂有異曲同工之妙。之后詩(shī)人又寫(xiě)道：

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

年華轉(zhuǎn)瞬即逝，青春一去不返，人生短暫悲傷，扁舟之上的游子和閣樓之上的思婦，唯有對(duì)著一江春水、一輪明月訴說(shuō)著心中離別的憂(yōu)傷。前四句總寫(xiě)，從“可憐”一句以下八句寫(xiě)思婦對(duì)游子之思：連月光都看我孤單，久久不愿離去而要形影不離地與我作伴；遠(yuǎn)方的愛(ài)人啊，我想趕走這該死的月光，奈何又加深了對(duì)你的思念；明月同時(shí)照在咱倆心坎，何時(shí)又能聽(tīng)君一言？欲隨月光將你照耀，可是你讓我如何飛過(guò)這無(wú)垠的江面？最后八句筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)寫(xiě)游子思?xì)w，寫(xiě)得極其傷感：昨夜夢(mèng)見(jiàn)花已凋落，春已過(guò)半，身居異鄉(xiāng)的我卻遲遲沒(méi)有回家。奔流不息的江水看來(lái)也要將春天帶走，江面上倒映的明月也已經(jīng)向西傾斜，直到海霧將它吞沒(méi)。南來(lái)北往的游子啊，又有幾人乘著這輪明月回到了家？而我只有將無(wú)盡的思念交與殘?jiān)?，任她灑滿(mǎn)江邊的樹(shù)林。詩(shī)人最后通過(guò)“花已落”、“水東流”、“春欲去”、“月西斜”、“夜將明”呼應(yīng)了開(kāi)頭，一開(kāi)一合之間也升華了文題。而一句“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”更是余音不絕，讓人回味無(wú)窮。

在藝術(shù)形式上，這首詩(shī)情、景、理融于一體，景美、情真、理透徹；韻律節(jié)奏頗具特色，猶如一首夢(mèng)幻的夜曲；色彩以淡為主，但不乏絢爛多姿，好似一副淡雅的水墨；意境蒼遠(yuǎn)但不缺晶瑩剔透；巧用典故以及頂真手法，注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)。除了被譽(yù)為“孤篇橫絕”外，聞一多在《唐詩(shī)雜論·宮體詩(shī)的救贖》中還贊其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。