卷二　閑情記趣

幽閑是一種非常高的人生境界。

臻于幽閑境界的人，不為功名所苦，不為是非所累，不粘不滯，無(wú)牽無(wú)絆，任委運(yùn)化于天地之間，活脫脫一個(gè)自由人。沈復(fù)和蕓就是這樣一對(duì)煙火神仙。

沈復(fù)的閑情源于天性中的一段慧根，源于無(wú)拘無(wú)束的童年。“夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空”的奇思妙想，令人擊節(jié)；“捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院”的惡作劇，令人捧腹；“卵為蚯蚓所哈，腫不能便”的尷尬遭遇，令人噴飯。說(shuō)實(shí)在的，對(duì)男孩來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一片鶯飛蝶舞的百草園，沒(méi)有捉過(guò)蝴蝶、蟈蟈，沒(méi)有掏過(guò)鳥(niǎo)窩，沒(méi)有被毛毛蟲(chóng)爬過(guò)的癢癢，沒(méi)有被黃蜂蜇了的腫脹，沒(méi)有爬樹(shù)被樹(shù)皮刮著雞雞的疼痛與尷尬，算不得有趣的童年。毫無(wú)疑問(wèn)，沈復(fù)的童年是有趣的，遠(yuǎn)比時(shí)下小皇帝們按部就班的童年（鋼琴+書(shū)法+奧數(shù)+英語(yǔ)+鸚鵡學(xué)舌+……=乖孩子）有趣。沈復(fù)的童年，舒展了天性，激發(fā)了好奇心，烘焙了想象力，為成年后的閑情做了非常扎實(shí)的心理積淀。

閑情需要超越，藝術(shù)也需要超越，于是，沈復(fù)的閑情便與藝術(shù)結(jié)下了不解之緣，沈復(fù)的人生便完全可以稱得上是藝術(shù)人生。藝術(shù)充盈著沈復(fù)生活的每個(gè)角落——盆栽插花之癡，靜室焚香之妙，長(zhǎng)夏考對(duì)之娛。尤其是插花之論，精彩絕倫，稍加整理與延伸，即可編一本插花藝術(shù)之類的書(shū)，其別出心裁之妙想，恐時(shí)下千篇一律的教科書(shū)所無(wú)法望其項(xiàng)背。諸如“以老蓮子磨薄兩頭，入蛋殼使雞翼之，俟雛成取出，用久年燕巢泥加天門(mén)冬十分之二，搗爛拌勻，植于小器中，灌以河水，曬以朝陽(yáng)，花發(fā)大如酒杯，葉縮如碗口，亭亭可愛(ài)”，如此奇思妙想，完全可以申請(qǐng)專利，成為園藝學(xué)獨(dú)門(mén)秘笈。

沈復(fù)夫婦擁有閑情，但沒(méi)有像莊子那樣沉入有所待無(wú)所待的玄想，也不是像陶淵明那樣陷入“此中有真意，欲辨已忘言”的神秘，而是真正享受閑情本身，把它消融在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，使閑情變成生活的一種況味。吃，有梅花盒（置一梅花盒，用二寸白瓷深碟六只，中置一只，外置五只，用灰漆就，其形如梅花，底蓋均起凹楞，蓋之上有柄如花蒂。置之案頭，如一朵墨梅覆桌；啟蓋視之，如菜裝于花瓣中）——既因陋就簡(jiǎn)，又賞心悅目，未食先以陶然矣；飲，有荷花茶（夏月荷花初開(kāi)時(shí)，晚含而曉放。蕓用小紗囊撮茶葉少許，置花心，明早取出，烹天泉水泡之，香韻尤絕）——吸花心之精髓，沐天露之清芬，真可謂茶中極品；住，有活花屏（每屏一扇，用木梢二枝約長(zhǎng)四五寸，作矮條凳式，虛其中，橫四擋，寬一尺許，四角鑿圓眼，插竹編方眼。屏約高六七尺，用砂盆種扁豆置屏中，盤(pán)延屏上，兩人可移動(dòng)。多編數(shù)屏，隨意遮攔，恍如綠陰滿窗，透風(fēng)蔽日，紆回曲折，隨時(shí)可更，故曰活花屏）——既透風(fēng)蔽日，消夏避暑，又綠蔭滿窗，詩(shī)意蔥蘢，還是天然的大氧吧。龜縮在空調(diào)房里延挨夏日的現(xiàn)代人豈不窘煞耶？