前言

美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人威廉·卡洛斯·威廉斯的詩(shī)歌常?；钴S于文字藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)的想象空間之中。某些評(píng)論家已注意到威廉斯詩(shī)歌中的視覺(jué)元素，并宣稱(chēng)其詩(shī)近似于繪畫(huà)。他們研究威廉斯詩(shī)歌與某些現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)流派（比如立體主義、達(dá)達(dá)主義）的聯(lián)系，認(rèn)為威廉斯詩(shī)歌與視覺(jué)藝術(shù)之間絕不是一種偶然的關(guān)聯(lián)。從這些視角所進(jìn)行的研究為后繼研究提供了一些背景。若想深入理解威廉斯詩(shī)歌所富含的深刻意義與獨(dú)特魅力，需不斷探尋與挖掘詩(shī)人在創(chuàng)作生涯中進(jìn)行的視覺(jué)藝術(shù)技巧實(shí)驗(yàn)，進(jìn)一步追溯與梳理其詩(shī)歌視覺(jué)藝術(shù)的影響源。作為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，印象主義以革新姿態(tài)出現(xiàn)于歷史舞臺(tái)，在現(xiàn)代藝術(shù)史中占有開(kāi)先河之重要地位，而威廉斯所生活的時(shí)代，正值現(xiàn)代文藝思潮勃興之時(shí)，毋庸置疑，自小酷愛(ài)繪畫(huà)的詩(shī)人早年接受過(guò)印象主義先鋒思想的洗禮。相對(duì)于其晚期成熟的藝術(shù)創(chuàng)作而言，其早期詩(shī)歌（1909年至1939年間）的創(chuàng)作頗為重要，這段時(shí)期的作品介于不成熟與成熟之間，這期間詩(shī)人的思考相當(dāng)活躍，承前啟后。因此，深入系統(tǒng)研究印象主義對(duì)威廉斯早期詩(shī)歌的影響就尤其重要。那么，印象主義對(duì)威廉斯詩(shī)歌的具體影響究竟體現(xiàn)在哪些方面？本書(shū)試圖以印象主義重要理論觀點(diǎn)為線索，運(yùn)用詩(shī)畫(huà)結(jié)合的方法，分析威廉斯早期詩(shī)中顯現(xiàn)的印象主義元素，發(fā)掘其詩(shī)歌風(fēng)格和表現(xiàn)手法與印象主義之間的關(guān)聯(lián)性。

19世紀(jì)下葉興起的印象主義向日益僵化的學(xué)院派和傳統(tǒng)藝術(shù)觀念發(fā)動(dòng)大膽的挑戰(zhàn)與變革，它以全新的視角審視世界，重視光以及光投射于被描繪的物體上所產(chǎn)生的效果，注重捕捉感覺(jué)的瞬間印象。受繪畫(huà)印象主義技巧和美學(xué)觀念的啟發(fā)，20世紀(jì)初出現(xiàn)了文學(xué)印象主義，它所采用的技巧和達(dá)到的效果和印象主義繪畫(huà)相似，由于文學(xué)創(chuàng)作的特質(zhì)，文學(xué)中的印象主義更注意這些瞬間感覺(jué)如何轉(zhuǎn)化為情感狀態(tài)。威廉斯在繪畫(huà)上的敏銳感悟力使其從印象主義思想中獲得詩(shī)學(xué)靈感，賦予其詩(shī)歌強(qiáng)烈的印象主義風(fēng)格，特別是其早期詩(shī)作，顯現(xiàn)出明顯的印象主義特色。

本書(shū)共分為七章。第一章為緒論。第二章從威廉斯的詩(shī)歌、傳記以及書(shū)信入手，探溯詩(shī)人與現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)（特別是印象主義）的緣起。自幼受到擅長(zhǎng)繪畫(huà)的母親影響，威廉斯與兄弟埃德加對(duì)繪畫(huà)的興趣由來(lái)已久，兄弟間保持著長(zhǎng)期的聯(lián)系與交流。同時(shí)，與重要詩(shī)人龐德以及同時(shí)代的畫(huà)家朋友德穆斯等人的長(zhǎng)期交往與切磋，也是催生威廉斯詩(shī)畫(huà)靈感的重要影響源。第三章闡述印象主義的重要觀點(diǎn)“觀者與被觀者的互動(dòng)”在威廉斯詩(shī)學(xué)及其早期詩(shī)歌中的體現(xiàn)。威廉斯與印象主義可謂不謀而合，主張個(gè)體意識(shí)與外部世界的親密接觸，從而在視覺(jué)世界與心理世界之間建立起一個(gè)合力，實(shí)現(xiàn)想象與現(xiàn)實(shí)的和諧，他的詩(shī)作強(qiáng)烈呼喚讀者與作品的互動(dòng)，吸引讀者運(yùn)用自己的想象去理解材料的“簡(jiǎn)單性”之中涵蓋的“復(fù)雜性”。威廉斯“概念只存在于事物之中”的詩(shī)學(xué)主張與印象主義“觀者與被觀者的互動(dòng)”的觀點(diǎn)有著強(qiáng)烈共鳴。第四章論述印象主義的另一重要概念“感知行為”在威廉斯早期詩(shī)歌中的體現(xiàn)。印象主義堅(jiān)持從感知出發(fā)，主、客體從二元對(duì)立走向二元共生，這種打破主客分野的姿態(tài)同樣符合威廉斯的詩(shī)學(xué)主張。威廉斯曾說(shuō)過(guò)，詩(shī)的“感知性”是詩(shī)歌扎根于現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的根基。本章擬呈現(xiàn)“感知行為”的內(nèi)涵特征（意識(shí)與世界的全新關(guān)系、感覺(jué)印象的瞬息性、感覺(jué)反應(yīng)與理性反應(yīng)的沖突）在威廉斯早期詩(shī)歌中的突出體現(xiàn)，證明威廉斯明確認(rèn)同印象主義堅(jiān)持從感知出發(fā)的觀點(diǎn)，意識(shí)必須是事物之中的意識(shí)，思想與事物水乳交融。第五章闡述威廉斯早期詩(shī)歌中蘊(yùn)含的印象主義時(shí)空內(nèi)涵。在這方面，威廉斯早期詩(shī)歌的運(yùn)詩(shī)技巧與印象主義技巧明顯近似，強(qiáng)調(diào)在某一特定時(shí)間的某一特定地點(diǎn)里的氛圍條件下捕捉事物或情感的瞬息存在，光與色彩的和諧在威廉斯的詩(shī)中有著出神入化的運(yùn)用?！八弊鳛樽钅荏w現(xiàn)光與色的完美結(jié)合的意象，一直是印象主義畫(huà)家和作家們筆下的最?lèi)?ài)，印象主義關(guān)于水與時(shí)間的哲思在威廉斯的水意象詩(shī)里更有著淋漓盡致的發(fā)揮。第六章闡述印象主義敘事技巧在威廉斯早期詩(shī)歌中的運(yùn)用。威廉斯反對(duì)傳統(tǒng)的敘事技巧，追求詩(shī)歌敘事上的革新與創(chuàng)作自由，印象主義的重要敘事技巧（如：有限敘述、碎片化敘述）在他詩(shī)里均有明顯體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)全知全能敘事的反撥，有限敘述和碎片化敘述的運(yùn)用揭示現(xiàn)實(shí)其實(shí)不可能被任何個(gè)體所完全理解，詩(shī)人在文本中對(duì)權(quán)威聲音的去除，宣示對(duì)真理本質(zhì)的種種假設(shè)統(tǒng)統(tǒng)都無(wú)效，賦予了讀者一種全新的“看”的態(tài)度。第七章為結(jié)語(yǔ)。

印象主義革新思想給予威廉斯一種“看”的態(tài)度，使他對(duì)世界、人類(lèi)意識(shí)及其作為人類(lèi)文明重要成果的詩(shī)歌開(kāi)始全新審視。在其探索新詩(shī)新路的早期階段，印象主義詩(shī)學(xué)為威廉斯建構(gòu)自己獨(dú)具特色的詩(shī)學(xué)觀奠定了理論基礎(chǔ)，印象主義視覺(jué)藝術(shù)元素豐富了威廉斯詩(shī)歌的表達(dá)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。自此以后，威廉斯畢生不斷嘗試詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)，繼續(xù)將繼印象主義革新之后如雨后春筍般萌生的其他現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)流派（如：立體主義、達(dá)達(dá)主義等）紛紛融入于詩(shī)，在風(fēng)格和技巧上日臻完善。他對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)元素的獨(dú)特闡釋?zhuān)却_立了他在現(xiàn)代詩(shī)壇的重要地位，也為20世紀(jì)美國(guó)新詩(shī)開(kāi)辟了出路。

本書(shū)從想象性和感知性詩(shī)學(xué)觀、時(shí)空觀和敘述方式四個(gè)方面詳細(xì)而周密地論證威廉斯詩(shī)歌與印象主義繪畫(huà)藝術(shù)通感的有效性，揭示威廉斯詩(shī)歌的先鋒性和藝術(shù)特征，從而有助于深化國(guó)內(nèi)外威廉斯的詩(shī)歌研究。目前，國(guó)內(nèi)外有關(guān)威廉斯與視覺(jué)藝術(shù)的影響關(guān)系研究?jī)H提及印象主義對(duì)威廉斯詩(shī)歌產(chǎn)生過(guò)影響，但具體在哪些方面對(duì)威廉斯產(chǎn)生了影響，尚未有深入系統(tǒng)研究。本書(shū)以印象主義理論為線索，運(yùn)用詩(shī)畫(huà)結(jié)合的方法，專(zhuān)門(mén)深入系統(tǒng)研究印象主義對(duì)威廉斯早期詩(shī)歌的具體影響。這一研究視角和研究方法都屬于國(guó)內(nèi)具有開(kāi)拓性的研究嘗試。

由于自身的學(xué)術(shù)水平有限，書(shū)中肯定存在不少欠缺的地方和錯(cuò)誤，懇請(qǐng)讀者和專(zhuān)家不吝賜教。