序言

區(qū)分作家的方式有很多種，比如可以用他們擅長的文體加以區(qū)分；比如可以用世代進行分隔；但還可以有一種區(qū)分方式，促成了我們接下來要涉獵的這樣一群作家——

中國當代的作家基本有兩種存在形態(tài)，一種是“專業(yè)的”，他們加入各級作家協(xié)會，享有某種身份和工資福利待遇。還有一種，則是體制之外的作家們，他們更像是一個個“單打獨斗”的個體，沒有組織，也沒有體制。在日常生活中，他們大都還有一個別的身份來養(yǎng)活自己，甚至是養(yǎng)活自己的寫作。他們很多人的文學創(chuàng)作要在晚上或者周末的時間里進行，他們生活的樣貌千姿百態(tài)，若論共同點，大概只有一直默默地持續(xù)寫作這件事。我們就暫且稱他們?yōu)椤耙吧骷摇薄?/p>

其實，無論中外，以全職寫作為生都是不容易的，很多人們耳熟能詳?shù)拇笞骷乙捕疾⒎鞘侨殞懽鳎好绹娙薚.S.艾略特是銀行的評估員，卡夫卡是公務員，捷克作家赫拉巴爾年過半百時才專職寫作，此前他做過列車調(diào)度員、廢紙收購員和舞臺布景工，而他們的“兼職”寫作身份完全無損于作品的偉大。

回到中國，當代的“野生”作家們的寫作形態(tài)是怎樣的？他們對自己的寫作和環(huán)境有著怎么樣的期待和認知？他們的寫作圈子又是怎樣的？他們是否期待全職寫作？我們將目光投向這些“野生”、自在生長出來的作家，就是想以他們的生存和寫作姿態(tài)還原出中國文壇另類、多元又充滿生機的景象。